舞蹈書法

寶山書法齊中軍

舞蹈和書法有什么相通之處？眾所周知，舞蹈最基礎的特點就是通過人的動作、姿態、節奏和表情來表達情感。它的主要手法包括節奏、表情、構圖和造型。舞蹈中的連續動作，通過節奏的快慢、強弱、輕重等對比來展現。這種節奏的對比和動作的連續，其實和中國書法特別像。 杜甫曾經用“驚心動魄、雄妙神奇”來形容公孫大娘的《劍器舞》，還把它和張旭的草書相提并論（據傳張旭也是看了公孫大娘舞劍而書藝大進，類似的還有黃庭堅見船夫搖櫓而大受啟發，開創了所謂的“蕩槳筆法”，黃庭堅也曾在山谷題跋中記載：“元祐間書，筆意癡鈍，用筆多不到，晚入峽，見長年蕩槳，乃悟筆法。” 無論是書法還是舞蹈，其實關鍵就在于那種特有的節奏感。舞蹈有起伏、有高潮，書法也一樣，有變化和整體的高潮。這都是時間的流動、藝術的流動、美的流動，說到底，是人心靈的流動。舞蹈中的亮相，就像書法中筆的停頓；舞蹈的旋轉，又像書法中筆的翻轉和快速移動。正是在這種節奏的流動中，人們感受到了美，獲得了愉悅。 這里要特別說明一下，所謂的“張旭看公孫大娘舞劍后書法大進”，并不是說張旭的書法在形狀上像舞劍的動作。這種看法太表面了，它把書法簡單地等同于具體的事物，而沒有從審美的規律和更高的意境層次去理解。現在，一些舞團也推出了“書法舞”（比如寶島臺灣的著名舞蹈家林懷民的現代舞作品《行草》，具體的視頻可以在文章末尾看到），用書法中狂草的線條節奏和韻律作為內核，用長長的綢子做道具（當然也有僅僅通過肢體動作來展現書法的行筆節奏的），時高時低，時長時短，旋轉、停頓、交錯，這些都是從書法中得到的靈感。 藝術嘛，其實內核都是相通的。下邊這些舞蹈結合書法的圖片都是我在網上找到的，相信大家看完后，會有啟發。

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