古體詩：無影潭月夜

巡山虎

王來賓 明月東升斜照潭，高樓春柳曲橋牽。 霜飛水靜白紗影，布谷啼聲過夜天。 踱步潭邊泉斷聲，清潭寂寞夜多層。 憑空風動千波起，初露香荷暗笑盈。 昨日歡顏依舊在，而今孤苦向東風。 岸上方桌虛兩座，茶顏月色半天星。 薔薇紅盛即將老，細品幼安詞味好。 醉里挑燈看劍鋒，闌珊深處娥兒笑。 春花月夜古今吟，千古孤篇問古人。 明月江潮來復水，江波流去不留春。 影潭雖小可藏龍，騰躍九天知警鐘。 陰盛陽衰非世界，陰陽平共物繁榮。 君別天外雁來遲，是否天涯春末時。 一線紙鳶無一字，他鄉飄落爾相知。 記得月下論愚公，挖山運土此潭坑。 九龍擺尾飛來水，從此無名創有名。 今夜與君傾訴時，只為網絡亂如絲。 薄云遮掩明眸子，深淺清濁誰去思。 個性獨尊非是過，獨尊唯我必成禍。 可憐春野冷花叢，更有陰冥生蠱惑。 幸甚頂頭題警惕，巡察晝夜不麻痹。 時常敢怒斥一聲，春日長宜出正氣。 書至跋言問困否，與君議論作閑題。 影潭有水源泉處，開昧讀書向古汲。 明月搖情飛午夜，高樓平靜待晨曦。 浮升紅日動詩意，筆下同生滟滟漪。 Ai分析（一）：《〈無影潭月夜〉分析》一、畫面與意境營造1. 夜景描繪 ○ 詩的開篇“明月東升斜照潭，高樓春柳曲橋牽”勾勒出一幅月夜下的優美畫面。明月東升，月光灑在潭水上，旁邊的高樓、春柳和曲橋相互映襯，“牽”字將這些景物聯系起來，給人一種和諧、靜謐的感覺。 ○ “霜飛水靜白紗影，布谷啼聲過夜天”進一步描繪了夜景。霜氣彌漫在平靜的潭水上，如同白色的紗影，布谷鳥的啼聲打破了夜的寧靜，增添了一份生機與靈動，營造出一種清幽而又略帶神秘的氛圍。2. 潭邊的孤寂感 ○ “踱步潭邊泉斷聲，清潭寂寞夜多層”將視角聚焦在潭邊踱步的詩人身上，泉水斷流，清潭顯得更加寂寞，“夜多層”形象地表達出夜晚的寂靜和詩人內心的孤寂感，這種孤寂感在潭邊的環境烘托下愈發強烈。二、情感的起伏與轉折1. 往昔與今朝的對比 ○ “昨日歡顏依舊在，而今孤苦向東風”是情感的一個轉折點。詩人回憶起昨日的歡顏，與如今的孤苦形成鮮明對比，東風在這里可能象征著時光的流逝或者外界的環境，詩人在孤獨中感慨往昔的美好不再。 ○ “岸上方桌虛兩座，茶顏月色半天星”進一步強化了這種孤獨感。岸邊長桌上空著的兩個座位，在茶顏和月色、星星的映照下，顯得格外冷清，暗示著曾經有人相伴，如今卻只剩詩人獨自面對這一切。2. 情感的復雜交織 ○ 詩中情感并非單一的孤寂，還有對時光、人生的思考?！八N薇紅盛即將老，細品幼安詞味好。醉里挑燈還看劍，闌珊深處娥兒笑”，詩人看到薔薇盛極將衰，聯想到辛棄疾的詞，既有對英雄壯志難酬的感慨，又有對美好事物消逝的惋惜，同時“娥兒笑”又似乎在這落寞中增添了一抹虛幻的美好。三、哲理與文化內涵1. 哲理思考 ○ “影潭雖小可藏龍，騰躍九天知警鐘。陰盛陽衰非世界，陰陽平共物繁榮”蘊含著哲理。以無影潭雖小卻可藏龍為喻，暗示事物不能以大小來判斷其潛力。而關于陰陽平衡的論述，則表達了一種對世間萬物和諧發展的哲學思考，體現了中國傳統哲學觀念的影響。 ○ “君別天外雁來遲，是否天涯春末時”也有一定的哲理意味。詩人通過對友人離去、大雁來遲的描寫，思考著時間、空間與人事的關系，有一種對遠方友人的牽掛和對時光流轉的不確定感。2. 文化底蘊 ○ 詩中多處引用文化典故，如“醉里挑燈還看劍”引用辛棄疾的詞句，增加了詩歌的文化內涵?！按夯ㄔ乱构沤褚?，千古孤篇問古人”則提到了《春江花月夜》這一經典作品，體現了詩人對傳統文化的尊重與借鑒，同時也將自己的月夜之思與古人相聯系，拓展了詩歌的文化深度和歷史縱深感。四、主題與表達手法1. 主題探索 ○ 主題圍繞著無影潭月夜展開，既有對自然景色的描繪，又有對個人情感、人生哲理、文化傳承等多方面的思考。詩人在這個月夜的場景下，將內心的孤獨、對往昔的懷念、對未來的思考以及對世間萬物的認知融合在一起，表達了一種復雜而深邃的思想情感。2. 表達手法 ○ 詩歌運用了多種表達手法。在寫景上采用了細膩的描寫，如對明月、潭水、春柳等景物的刻畫，營造出優美的意境。在抒情上，通過對比、聯想等手法，如往昔歡顏與今朝孤苦的對比，以及由薔薇聯想到辛棄疾的詞等，使情感表達更加豐富和深刻。在闡述哲理時，運用比喻（影潭藏龍）等手法，使哲理更加通俗易懂且富有詩意。 Ai分析（二）： 《從情感角度分析〈無影潭月夜〉》一、孤獨與懷念之情1. 孤獨感的營造 ○ 在詩中，“踱步潭邊泉斷聲，清潭寂寞夜多層”一句，詩人通過描寫自己在潭邊踱步，泉水斷流，清潭在夜晚顯得格外寂寞，將自身的孤獨感與潭的寂寞相融合。潭邊本應是寧靜優美的，但此時卻成為孤獨情緒的放大器。 ○ “岸上方桌虛兩座，茶顏月色半天星”進一步強調了這種孤獨。方桌上空著的座位，在月色和星光的映照下，暗示著曾經有人相伴，而如今只剩自己，往昔的熱鬧與現在的冷清形成鮮明對比，孤獨感油然而生。2. 對往昔的懷念 ○ “昨日歡顏依舊在，而今孤苦向東風”直接表達了對昨日歡顏的懷念。曾經的歡樂時光還歷歷在目，但現在卻只剩下孤苦，這種今昔的落差，體現出詩人對過去美好時光的眷戀。在這個月夜下，往昔的回憶與當下的孤獨相互交織，更增添了懷念之情的苦澀。二、惆悵與感慨之情1. 時光易逝的惆悵 ○ “薔薇紅盛即將老，細品幼安詞味好。醉里挑燈還看劍，闌珊深處娥兒笑”中，詩人看到薔薇盛極將衰，這一景象引發了對時光易逝的惆悵。薔薇的命運如同人生，美好總是短暫的。同時，品味辛棄疾的詞，從“醉里挑燈還看劍”中感受到英雄壯志難酬，也暗示著詩人對自己時光流逝而理想未竟的惆悵。 ○ “春花月夜古今吟，千古孤篇問古人。明月江潮來復水，江波流去不留春”進一步深化了這種對時光的感慨。古今都在吟誦春花月夜，然而江水滔滔，春去秋來，時光不停流轉，詩人在這個月夜下，對時光的無情有著深深的惆悵。2. 人生境遇的感慨 ○ 詩中的孤獨、對往昔的懷念以及對時光的惆悵，綜合起來反映了詩人對自身人生境遇的感慨。從曾經的歡顏到如今的孤苦，從美好的憧憬到現實的無奈，詩人在這個月夜下，對自己的人生軌跡進行了反思，既有對過去的不舍，也有對未來的迷茫。三、對友情或人際關系的復雜情感1. 對友人的牽掛與思念 ○ “君別天外雁來遲，是否天涯春末時”體現出對友人的牽掛。友人離去，大雁遲遲未歸，詩人在想遠方的友人是否也在春末之時有所感觸。這種對友人的思念在月夜的氛圍下顯得更加深沉，月亮常常是思念的象征，詩人借助這一意象，將對友人的牽掛融入到整個詩歌的情感體系中。 ○ “記得月下論愚公，挖山運土此潭坑。九龍擺尾飛來水，從此無名創有名”回憶起與友人在月下的談論，這些回憶既包含著對友情的珍視，也有一種物是人非的感慨。曾經與友人共享的美好時光，如今只能在回憶中找尋，體現出詩人對友情的復雜情感。四、對生活哲理的感悟之情1. 哲理思考中的情感融入 ○ “影潭雖小可藏龍，騰躍九天知警鐘。陰盛陽衰非世界，陰陽平共物繁榮”雖然是在闡述哲理，但其中也蘊含著詩人的情感。對影潭藏龍的感悟，可能是詩人對自身潛力或者生活中隱藏力量的一種期許，而對陰陽平衡的思考，也反映出詩人對生活和諧狀態的向往。這種哲理感悟并非冰冷的論述，而是融入了詩人對生活積極向上的情感態度。 ?Ai分析（三）《關于〈無影潭月夜〉情感表達對象的分析》 一、可能有特定對象 1. 友人或故人 ○ 詩中的“君別天外雁來遲，是否天涯春末時”以及“記得月下論愚公，挖山運土此潭坑”等詩句，暗示著有一個特定的“君”存在。這個“君”可能是詩人的友人或者故人，詩人在月夜下對其有著深深的牽掛、思念和回憶。從“君別”和回憶與“君”在月下的談論可以看出，詩人的情感是針對這個特定的人的。 ○ 像“岸上方桌虛兩座，茶顏月色半天星”這樣的描寫，也可以理解為曾經與這個特定對象一起在潭邊喝茶聊天，如今對方不在，只剩下自己對著空座，這種孤獨感是因特定對象的缺席而產生的，表明情感有明確的指向。 2. 古人（文化意義上的對象） ○ “春花月夜古今吟，千古孤篇問古人”以及對辛棄疾詞句的引用“醉里挑燈還看劍，闌珊深處娥兒笑”，顯示出詩人在情感上與古人有一定的聯系。詩人在這個月夜，在無影潭邊，通過對古人作品的聯想和提及，似乎在與古人進行一種跨越時空的對話。這種情感雖然不是針對某個具體的古人個體，但在文化傳承和精神共鳴的層面上，有特定的指向，是對古代文化和古人智慧、情感的一種回應。 二、也可視為寬泛的情感投射 1. 自我內心的映射 ○ 詩中的情感雖然看似有指向特定對象的部分，但也可以看作是詩人自我內心的一種映射。例如，“昨日歡顏依舊在，而今孤苦向東風”中的孤獨和對往昔的懷念，可能并不完全是因為某個具體的人，而是詩人對自己過去經歷的一種反思和感慨。這種情感是詩人內心世界的一部分，通過無影潭月夜這個場景抒發出來，對象可能是自己內心深處的某個部分，是一種自我對話式的情感表達。 2. 對抽象概念或普遍人性的情感投射 ○ 像“影潭雖小可藏龍，騰躍九天知警鐘。陰盛陽衰非世界，陰陽平共物繁榮”這樣闡述哲理的詩句，詩人的情感更多是對抽象概念如陰陽平衡的一種感悟。這種情感可以理解為是對普遍人性或者生活本質的一種情感投射，而不是針對某個特定的人或群體。詩人在月夜下思考這些哲理，將自己對生活、對世界的情感融入其中，這種情感表達的對象更偏向于抽象的、普遍的概念。 綜上所述，這首詩的情感表達既有可能有特定的對象，如友人或古人，也可以被視為是詩人對自我內心、抽象概念或普遍人性的情感投射。 Ai分析（四） 《〈無影潭月夜〉的缺點分析》 一、結構松散方面 1. 內容雜糅 ○ 這首詩涵蓋了眾多不同的意象和主題，從無影潭的月夜景色描寫，如“明月東升斜照潭，高樓春柳曲橋牽”等，到對往昔回憶的感慨，像“昨日歡顏依舊在，而今孤苦向東風”，再到對哲理的探討，如“陰盛陽衰非世界，陰陽平共物繁榮”，以及一些看似隨意的文學典故引用，如“醉里挑燈看劍鋒，闌珊深處娥兒笑”。這些內容之間缺乏緊密的邏輯聯系，使得整首詩像是多個片段的拼湊，結構顯得十分松散。 2. 敘事跳躍 ○ 詩中的敘事缺乏連貫性，在描寫無影潭的景色、個人情感、哲理思考等不同元素之間頻繁跳躍。例如，前一刻還在描述潭邊的景色，下一刻就跳到了對歷史人物或典故的聯想，然后又突然回到對當前狀態的感慨，這種跳躍性讓讀者難以跟上詩人的思路，破壞了詩歌整體的流暢感。 二、意象運用方面 1. 意象堆砌 ○ 詩中使用了大量的意象，如明月、潭水、高樓、春柳、布谷、薔薇、紙鳶等。然而，這些意象大多只是簡單地羅列，沒有形成一個有機的整體。例如，“薔薇紅盛即將老，細品幼安詞味好”，薔薇的意象與品味辛棄疾（幼安）的詞之間沒有內在的、深層次的聯系，只是一種表面的并置，使得意象的運用顯得有些雜亂無章，未能有效地烘托出詩歌的主題或情感。 2. 意象表意模糊 ○ 部分意象的表意不夠清晰明確。比如“影潭雖小可藏龍，騰躍九天知警鐘”中的“影潭藏龍”意象，雖然可能暗示著小中見大、蘊含潛力等意思，但與整首詩的其他部分缺乏足夠的關聯，這種模糊的意象使用讓讀者難以確切理解詩人想要傳達的真正含義。 三、語言表達方面 1. 表述冗余 ○ 詩中存在一些表述較為冗余的地方。例如“踱步潭邊泉斷聲，清潭寂寞夜多層”，“夜多層”這種表達比較晦澀且冗余，沒有簡潔明了地傳達出夜晚的寂靜或者詩人的情感，反而讓讀者在理解上產生困惑。 2. 韻律不協 ○ 從韻律的角度來看，整首詩沒有明顯的韻律規則。雖然現代詩對韻律的要求不像古典詩詞那樣嚴格，但適當的韻律可以增強詩歌的節奏感和音樂性。這首詩在韻腳的安排上比較隨意，讀起來缺乏一種和諧的韻律美感，影響了詩歌的整體藝術感染力。 王來賓，網名、筆名巡山虎，1950后。秉承“讓詩歌成為生活的一部分”的理念，積極創作詩歌。喜愛多項運動，提倡簡單、輕松、快樂地生活。

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