宋張公巷汝窯蓮花溫碗

寒清

陽光下淡黃色底子上蓮花瓣閃著白色花紋的瓷器小溫碗靜靜躺在灰色瓷磚背景前，仿佛在訴說一段古老的故事。這不僅僅是一件瓷器，更是一段歷史的見證。 在古玩收藏進入深冬的二零二四年，一個振奮人心的消息從西泠印社2024春拍傳出。一件張公巷汝官窯洗，以1200萬元人民幣成交。這讓我想起自己收藏的一件自認為是張公巷汝窯的蓮花溫碗。在收藏界，清涼寺的汝官窯一直被視為瓷器收藏的最高境界，而張公巷汝窯則常被當作二等公民。然而，這次張公巷汝窯頂級品在市場最低潮時拍出千萬元天價，讓我重新審視手中的這件寶貝。 這件溫碗直徑11.8厘米，高7.2厘米，底足直徑5.9厘米。與臺北故宮那件16*10*8厘米的北宋汝窯蓮花溫碗相比，它顯得小巧了許多。盡管如此，它依然散發著獨特的魅力，那青色的釉面如同一朵盛開的蓮花，讓人不禁為之駐足。 臺北故宮里的北宋汝窯蓮花溫碗是一件稀世珍品，其器型為十瓣花口深腹洗，釉色青白淡雅，具有典型的北宋時期風格特征。而我的這件溫碗，雖然尺寸較小，但其造型設計和釉色特點毫不遜色，仿佛在向世人展示張公巷汝窯的獨特魅力。 張公巷汝窯燒制溫度比清涼寺汝窯高，因此顏色多偏綠色，很少能有天青色。河南的東溝窯距離張公巷不過幾十公里，窯溫更高，釉面玻璃感更強，釉色更顯黃綠，受耀州窯的影響越來越大。然而，這并不影響張公巷汝窯的獨特價值，它依然在瓷器收藏界占據著重要地位。 通過釉下微觀圖，可以看到既有破泡坑，也有瀕死氣泡。這是千年印記，是歲月在瓷器上留下的痕跡。每一道裂紋，每一個氣泡，都是歷史的見證，讓人不禁感嘆時光的流轉。 可能釉中沒有摻入瑪瑙，所以釉色不會隨光而變。無論是順光、側光還是側逆光，顏色幾乎是一樣的。而清涼寺汝窯則表現為順光偏天藍，側逆光偏天青色的特點。 張公巷汝窯的支釘截面是圓的，與清涼寺汝窯的芝麻狀支釘完全不同。這種差異不僅體現在外觀上，更體現在制作工藝上，展現了古代工匠的智慧與技藝。 圈足的微觀圖顯示，破泡、死泡、老化泡和完好泡形成鮮明對比。這些細節為這件溫碗增添了更多的歷史價值。 碗內側深色部分是溝槽里的積釉。溝槽的中徑是4.0厘米，底足的中徑是5.0厘米。這說明制胎工藝不是現代的注漿成形工藝。古人為什么要這樣做呢？或許是為了增加瓷器的穩定性，或許是為了美觀，這仍然是一個未解之謎。 內底的微觀圖顯示，白色污漬和瀕死氣泡清晰可見。內側不如外側的老化嚴重，這可能是由于使用環境的不同所致。這些細節使得這件溫碗更加真實。 碗口的蓮花口沿在燒造時，釉水向下流動，形成了釉薄而發白。這一點與清涼寺的汝窯不同，可能這就是有沒有瑪瑙入釉，以及石灰釉和石灰堿釉的區別吧。這種差異使得張公巷汝窯有自己的獨特性，也讓人們對它的研究充滿了興趣。 胎土為汝窯的標準煙灰胎，這可以從碗沿上新磕的口上看出來。右邊的磕口是老磕，不知道多少年了。 舊磕處和周圍釉表面的微觀圖顯示，這些痕跡與溫碗的整體風格相得益彰。 底足上有兩圈凹槽，是用來防止釉水往下流。這樣就形成了兩圈積釉。這是宋代工匠聰明的做法，展現了他們的智慧與匠心。 底足周圍的氣泡狀態各異，有的完整，有的破裂，仿佛在向我們訴說它的歷史。這些氣泡不僅是瓷器的裝飾，更是歷史的見證。 陽光直射下拍的釉表面的開片，雖然缺乏層次感，但開片很深。這更貼合東溝窯瓷器的特點和魅力。 今日看到網名為華夏古玩經紀人發布的這只碗，他稱之為“文廟汝窯”。其實汝州的文廟與張公巷汝窯遺址的距離只有1.5公里，分屬不同窯廠。文廟汝瓷顏色更偏綠，與我的溫碗更接近。所以可以統稱為汝窯系。這件溫碗不僅是一件藝術品，更是一段歷史的見證。 本件溫碗開片是冰裂紋，與清涼寺汝窯不同。這也是我十多年來一直把它當作仿品的主要原因。 這件清涼寺汝窯開片是蟹爪紋。

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