古榕垂髯探墨淵，一徑云痕下客船。何處竹篙分碧玉？鸕鶿翅底見遙天。——朱積水墨寫意山水畫《漓江邊上》欣賞

理見

水墨寫意山水畫《漓江邊上》（款識：漓江邊上乙巳家幟） 【作品賞析】 水墨氤氳處，見漓江魂魄游走于紙端。家幟先生此作，以高遠平遠相濟之法，將漓江山水之靈秀與人間煙火，凝練為墨色交響。 構圖之妙，在于虛實相生。左下古榕如垂首老者，以濃墨勾勒其滄桑，樹下游人草帽一點，頓生"萬綠叢中一點紅"之趣。山道蜿蜒如白練，牽引觀者視線至右下角，竹筏輕點水面，似能聞櫓聲欸乃。右上角漁人鸕鶿，雖居畫面邊陲，卻因大片留白而顯空靈，恰合"遠人無目，遠水無波"之古法。 墨法尤為精到，濃淡干濕間，山巖似可觸摸，江水若有流動。古榕以焦墨寫枝干，淡墨潑葉片，仿佛能聽見風過榕須的窸窣。漁筏用筆簡練至極，數筆之間，見竹節分明，鸕鶿振翅之態躍然。 款識"漓江邊上"四字，位置經營極考究，既平衡畫面，又似江面升起的薄霧，與右下接應者形成無形連線。乙巳年款如一枚朱印，為水墨世界點醒生機。 此作最動人處，在尋常景致中見深遠意境。游人下山、漁人出航，不過是漓江日日可見的場景，畫家卻以"俯拾即是"的慧眼，將其升華為永恒的詩行。那撐筏相接的默契，鸕鶿待發的姿態，俱化作對山水與人情的雙重禮贊。 作品的左半部展示 作品的左半部展示 作品的局部展示 作品的局部展示 作品的款識 作品裝裱上框效果? 欣賞之，吟詩一首，點贊！??《題家幟漓江邊上圖》古榕垂髯探墨淵，一徑云痕下客船。何處竹篙分碧玉？鸕鶿翅底見遙天。 （注：此詩以畫中三個動態意象為核心：古榕垂須為靜觀者，游人下山為過渡者，漁筏出航為遠行者。末句"鸕鶿翅底見遙天"暗合畫面留白之妙，謂漁人雖在畫幅邊緣，其精神已隨鸕鶿飛向無限蒼穹。平仄依七絕正格，押《平水韻》下平一先韻。） 【釋義】 此詩以“榕-徑-筏-鶿”為線，復現畫作高遠平遠的空間層次。末句尤具升華之效，將水墨實景推向精神遠境，與畫中款識“漓江邊上”形成微妙互文——畫家題于畫內，詩人讀向畫外。 首句“古榕垂髯探墨淵”：“古榕垂髯”描繪畫中左下角榕樹氣根垂落之態，如老者長須；“探墨淵”既指榕枝向水墨渲染的江面低垂，又暗喻畫家以濃淡筆墨構筑的深邃意境。樹與影在虛實間對話，形成畫面第一重縱深。 次句“一徑云痕下客船”：“一徑云痕”寫山道蜿蜒如云霧留痕，呼應水墨技法中“以白當黑”的留白之妙；“下客船”點明游人循小徑走向接應竹筏的動態。此句將視線從左上引至右下，完成觀畫時的視覺流轉。 第三句“何處竹篙分碧玉？”以問句轉承，聚焦竹筏點篙的剎那。“碧玉”喻漓江之水清透如翡翠，而“分”字生動再現竹篙劃破水面的瞬間。畫家未直接繪水紋，題詩卻以虛筆補足畫外之音。 結句“鸕鶿翅底見遙天”，畫面右上漁筏本為遠景，詩人卻通過鸕鶿振翅的細節，將視線引向無限蒼穹。“見遙天”三字既實寫畫面上方留白的天空，又暗含“以小見大”的哲學——于有限畫幅中窺見天地無垠，正是中國山水“咫尺萬里”的美學精髓。 作品在各展廳展示的場景 作品裝飾酒店走廊的場景 作品裝飾會客室的場景 作品裝飾辦公室的場景 作品裝飾家居的各種場景

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古榕垂髯探墨淵，一徑云痕下客船。何處竹篙分碧玉？鸕鶿翅底見遙天。——朱積水墨寫意山水畫《漓江邊上》欣賞

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