宋韻新夏詞綻芳姿

尚

時至立夏，天地換了新顏。繁花褪去春日的喧鬧，綠蔭悄然爬上枝頭，編織出一簾幽夢。清晨的薄霧，如輕紗般籠罩著原野，露珠在草葉間閃爍，似未醒的星辰。微風拂過，送來一縷淡淡的槐香，那是春留下的最后溫柔。此時，翻開一卷宋詞，仿佛穿越時空，與古人一同漫步在立夏的清晨。在平仄韻律間，感受他們筆下的夏意初萌，領略那份獨屬于立夏的清夢與清明，讓思緒在詞的世界里，沉醉不知歸處。 《夏云峰》. 立夏即景 薰風漾，薔薇綻、新荷小露初圓。林杪翠禽啼處，綠影浮煙。麥翻金浪，云叆叇、遠岫含妍。更喜那、榴花似火，蝶舞蹁躚。 攜壺漫賞芳筵。聽蛙鼓、一池碎玉輕旋。時有柳綿飄墜，燕掠晴川。日長人倦，依竹簟、靜享幽閑。任歲月、流光暗度，且醉清歡。 《夏云峰》格律及韻腳上闕中中平。（韻）中中仄、中中中仄平（韻）平仄仄平中仄，仄仄平。（韻）仄平平仄，中仄仄、仄仄平平。（韻）中仄仄、平平仄仄，中仄平平。（韻）下闕中平中仄中平，（韻）仄平中、仄中平仄平平（韻）平仄仄平仄仄，仄仄平平。（韻）中平平仄，平仄仄、中仄平平。（韻）中仄仄、中平仄仄，中仄平平。（韻） 　　《夏云峰》為北宋新聲，屬歇指調，柳永創調，調見《樂章集》。調名或取自東晉顧愷之“夏云多奇峰”句，本意詠夏日云團如奇峰。此調以柳永詞為正體，雙調九十一字，用平韻，調勢平穩。宋代時，詞人常用其祝頌、描繪節序與景色，且衍生出部分變體。宋后，雖應用不及部分常見詞牌廣泛，但仍有詞人依格律創作，在保留特點的同時，不斷拓展表現內容與風格，得以延續。 　　《夏云峰》，宋詞詞牌。正體：雙調九十一字，前后段各八句、五平韻。以柳永《夏云峰·宴堂深》為代表。此調以此詞為正體，曹詞、張詞句讀雖異，猶為整齊。若無名氏詞與趙詞之句讀參差，皆變格也。譜內可平可仄即參下所采四詞。 變體一：雙調九十一字，前段九句四平韻，后段九句五平韻。以曹勛《夏云峰·圣節》為代表。此與柳詞同，惟前段起句不用韻，前后段第四句俱四字，第五句俱六字，又后段第二句五字，第三句四字異。 變體二：雙調九十一字，前段九句四平韻，后段九句五平韻。以張元干《夏云峰·涌冰輪》為代表。此亦與柳詞同，惟前段起句不押韻，又前后段第八、九句俱二字一讀，下作五字一句、四字一句異。 變體三：雙調九十一字，前段九句四平韻，后段八句五平韻。以《梅苑》無名氏《夏云峰·瓊結苞》為代表。此詞前段第四句六字、第五句四字，與柳詞同。后段第三句四字、 第四句六字，與曹詞同。句讀參差，采以備體。變體四：雙調九十一字，前后段各八句、五平韻。以趙長卿《夏云峰·露華清》為代表。此詞前段起句用韻，前后段第二句俱作上三下六句法，與柳詞同。前后段第三、四句四字、六字，又與曹詞同。其后段第六句不作上三下四句法，第七句五字、第八句六字，則與各家俱異。采以備體，不可為法。 《芳草渡》. 立夏 風搖翠，雨初收。荷擎蓋，柳垂眸。榴花燃火映溪頭。鶯語亂，香霧繞，蝶嬉游。 春將去，情暗許。滿徑芳菲誰護？青梅小，怯登樓。時光促，芳草渡，歲華流。 《芳草渡》詞牌格律及韻腳上闕平平仄，仄平平。（平韻）平平仄，仄平平。（平韻）平平平仄仄平平。（平韻）平仄仄，平仄仄，仄平平。（平韻）下闕平平仄。（仄韻）平仄仄。（仄韻）仄仄平平仄仄。（仄韻）平平仄，仄平平。（平韻）平平仄。（仄韻）平仄仄。（仄韻）仄平平。（平韻） 　　《芳草渡》詞牌，唐教坊曲有《芳草洞》曲，與此稍異。清毛先舒《填詞名解》認為調名取自北宋胡宿《城南》詩的“蕩槳遠從芳草渡”句。調見五代馮延巳《陽春集》，以其《芳草渡·梧桐落》為正體。 《詞譜》謂此調有兩體，令詞始自歐陽修，慢詞始自周邦彥。在宋代，詞人運用此調創作了眾多作品，內容涉及送別、相思、寫景等多個方面。如賀鑄《芳草渡·留征轡》寫女子送別男子的不舍之情，張先、周邦彥等也有以《芳草渡》為詞牌的佳作，使該詞牌在宋代詞壇有一定的影響力。 宋以后，《芳草渡》詞牌依然被沿用。如清朝鄭文焯有《芳草渡·江南早春重遇中實感夢而作》、近現代袁思亮有《芳草渡·庚午孟冬送倦知丈旅厝殯宮》等。雖然其應用不如一些常見詞牌廣泛，但仍有詞人依其格律進行創作，不斷拓展表現內容與風格，讓這一詞牌得以延續。 宋詞詞牌：《芳草渡》的異名、別名有“系裙腰”“系云腰”。 《芳草渡》正體：雙調五十五字，前段八句四平韻，后段八句五仄韻、兩平韻。以馮延巳《芳草渡·梧桐落》為代表。此調換頭及第六、七句俱間入仄韻，結處仍押前段平韻，蓋以平韻為主。宋人填此調者多不押仄韻，故可平可仄于張先詞作譜。此詞亦刻《陽春集》，后段起句作“燕鴻羌笛怨”脫一“遠”字。又坊本后段第四句作“遠山如黛月如鉤”，多一“遠”字。 變體一：雙調五十七字，前后段各七句、四平韻。以張先《芳草渡·主人宴客玉樓西》為代表。與《芳草渡·梧桐落》相似，惟前起二句作七字一句，后段不間入仄韻，第四、五句作七字一句異。前段第五、六句，魏夫人詞“誰念我，就單枕”，“念”字、“就”字俱仄聲。后段第五句“我恨你”，“我”字仄聲。其馀可平可仄參下張詞。 變體二：雙調五十七字，前段七句四平韻，后段八句四平韻。以張先《芳草渡·雙門曉鎖響朱扉》為代表。此與“主人宴客”詞同，惟后段第三句，作三字兩句異。 變體三：雙調八十九字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。以周邦彥《芳草渡·別恨》為代表。此慢詞也，押仄韻。宋人填此調者絕少，即方千里、楊澤民皆無和詞，惟陳允平集有之，但校周詞少換頭短韻二字句，故此調可平可仄悉參陳詞。 變體四：雙調八十七字，前段十句五仄韻，后段八句四仄韻。以陳允平《芳草渡·芳草渡》為代表。此見《西麓繼周詞》，即和《片玉詞》韻也。以其減換頭二字短韻，采以備體。 《夏初臨》. 初夏景韻 翠掩林塘，綠鋪幽徑，薰風悄送春歸。葉底新蟬，試啼猶怯聲微。小荷才露清池。點圓波、初展仙姿。柳綿飄處，薔薇半開，燕舞檐低。 遙岑染黛，暖日融光，水涵天色，云影徘徊。桑麻漸長，隴頭綠意成堆。蝶繞芳蕤。趁晴柔、戲逐芳菲。漫尋詩。閑倚石畔，靜品荷杯。 《夏初臨》格律及韻腳上闕中仄平平，中平中仄，中平中仄平平。（平韻）中仄平平，中平中仄平平。（平韻）中平中仄平平。（平韻）仄平平、中仄平平。（平韻）中平平仄，中平中仄，中仄平平。（平韻）下闕中平中仄，中仄平平，仄平中仄，中仄平平。（平韻）平平仄仄，中平仄仄平平。（平韻）中仄平平，（平韻）仄中平、中仄平平。（平韻）仄平平。（平韻）平仄平中仄，中仄平平。（平韻） 《夏初臨》，詞牌本名“宴春臺”，始于張先春宴詞，后因黃裳夏宴詞，劉涇改名。以張先《宴春臺·東都春日李閣使席上》為代表。 宋代此調流行，曹冠、洪咨夔等詞人以此創作，或繪景抒情，或記宴游之樂，豐富了詞牌的內容與風格。宋后，元、明、清直至近現代，皆有詞人沿用。如明代楊基、清代陳維崧借其感慨興亡、抒發閑情；近現代陳永正融入時代內涵，使詞牌在傳承中不斷發展。 　　《夏初臨》宋詞詞牌。 正體，雙調九十八字，前段十句五平韻，后段十一句五平韻。以張先《宴春臺·東都春日李閣使席上》為代表。此調后段第七句不押韻，第十句五字，凡調名《燕春臺》者俱如此填。按趙以夫詞二首與此句讀如一，惟前段第八句“此時新事”，“此”字仄聲。后段起句“錦帆開曉”，“錦”字仄聲。第四句“月淡天低”，“月”字仄聲。第十句“金鼎調羹也”，“羹”字平聲。又曹冠詞前段起句“琴拂虞薰”，“琴”字平聲。后段第八句“任玉山、頻醉花前”，“玉”字仄聲。又洪咨夔詞后段第二句“冰粉光中”，“冰”字平聲。第七句“涼入琵琶”，“涼”字平聲。 變體一，雙調九十八字，前段十句五平韻，后段十一句五平韻。以王之道《宴春臺·追和張子野韻贈陳德甫侍兒》為代表。此和張詞，惟后段第十句四字，結句五字異。 變體二，雙調九十七字，前段十句五平韻，后段十一句六平韻。以黃裳《宴春臺·初夏宴芙蓉堂》為代表。此詞后段第七句押韻，第十句四字，凡調名《夏初臨》者俱如此填。按劉涇、洪咨夔、曹冠詞與此句讀如一，惟前段第九句、后段第十句平仄稍異。此調前段第九句以上、后段第十句以上，其可平可仄與張先詞同。 變體三，雙調九十七字，前段十句五平韻，后段十一句五平韻。以曹冠《夏初臨·翠入煙嵐》為代表。此與黃詞同，惟后段第九句不押韻異。按《燕喜詞》別首“醉揮毫，知音為我，發興高歌”與此同。 《花上月令》. 初夏梔子花 春歸芳信已闌珊。夏初至，看梔顏。翠枝輕舉琉璃盞，綻瓊團。風暗度，韻如弦。?幽馥漫侵閑庭院，香滿袖，夢魂牽。玉姿不與繁英競，守清歡。待明月，共嬋娟。 　　《花上月令》. 格律及韻腳上闕平平平仄仄平平。（平韻）仄平仄，仄平平。（平韻）仄平平仄平平仄，（平）平仄仄，仄平平。（平韻）下闋平仄仄平平仄仄，平仄仄，仄平平（平韻）仄平仄仄平平仄，仄平平。（平韻）仄平仄，仄平平。（平韻） 　　《花上月令》是吳文英的自度曲，調名本意是以令曲的形式歌詠窗簾上枝頭花影如同爬上殘月的圖像。吳文英創制此調，可能是為了通過獨特的詞牌格律與優美的詞調，細膩地描繪特定情境下的景色與情感，將自然景象與內心感受相融合，營造出一種如夢如幻、清幽雅致的藝術氛圍。 《花上月令》在南宋吳文英創制后，在后世有一定的傳承與發展。雖然它不像一些常見詞牌那樣被廣泛使用，但仍有不少詞人沿用此調進行創作。如清末近現代初的周岸登，就有多首《花上月令》作品，其內容在繼承傳統的基礎上有所拓展，涉及傷春悲秋、羈旅愁思、感懷往事等多種主題，使該詞牌所承載的情感更加豐富多樣。當代也有詩人使用該詞牌，如王政佳的《花上月令·雨夾雪》，以現代生活為題材進行填詞，展現了詞牌在當代的生命力，讓傳統詞牌在新的時代背景下有了新的表達和發展。 《花上月令》以吳文英《花上月令·文園消渴愛江清》為正體，雙調五十八字，前段七句四平韻，后段七句三平韻。目前并無明顯的異體變體。《欽定詞譜》中提到“此調無別詞可校，其句讀平仄當依之”。不過，在后世詞人的創作中，可能會在可平可仄的地方有不同的選擇，但這并不構成嚴格意義上的變體。例如周岸登的幾首《花上月令》，在格律上都與正體保持一致，只是在具體用詞和情感表達上有所不同。 　　墨香繾綣，詞韻悠悠，立夏的詩意在字里行間流轉。愿這幾闕清詞，如檐角風鈴，搖落滿庭夏意；似山間清泉，滌蕩塵世喧囂。盼諸君展卷之際，亦能擷取一縷古韻，共赴這場跨越千年的立夏清夢。

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宋韻新夏 詞綻芳姿

尚

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