七律寫作核心要點梳理

常青

<h1>撰文編輯/孫魁義美篇制作/常青</h1> <h1><p>　　<font color="#ed2308">　　</font><b><font color="#ed2308"> 一、七律寫作核心要點梳理</font></b></p><b> （一）結構布局</b><br> 起筆與中間：首句是全詩開端，雖有難度但熟能生巧。七律關鍵在于中間四句，可遵循前虛后實的結構安排，通過虛實結合豐富詩歌層次與內(nèi)涵。<br> 結尾收束：尾聯(lián)兩句，一句起 “轉” 的作用，進行鋪墊；一句緊扣主題，使全詩收束自然，結構完整。<br> <b>（二）對仗要求</b><br> 工整性。對仗講究工巧，以杜甫《絕句四首》其三為例： <br> 兩個黃鸝鳴翠柳，</h1><h1> 一行白鷺上青天。<br> 窗含西嶺千秋雪，</h1><h1> 門泊東吳萬里船。<br> 如 “兩個” 對 “一行”，“黃鸝” 對 “白鷺”，<br>“白” 對 “黃”，“鷺鳥” 對“鸝鳥”；“上青天” 對 “鳴翠柳”，“青” 對 “翠”。每個字都需精準對應，不能僅對大概意思，做到毫無露空。<br> 避免錯位：對仗時要注意字的位置準確，一旦錯位，對仗便失去意義。<br> 避免四平頭與尾同構：中間四句要避免 “四平頭”，即前兩字不能詞性完全相同；聯(lián)尾兩句應避免同構，可采用不同句式結構，如 12 句式（如 “鳴翠柳”）和 21 句式（如 “萬里船”）相互搭配。<br> <b>（三）韻律與語言</b><br> 韻腳變化：韻腳字盡量避免處于同一聲階，通過聲調(diào)變化形成抑揚頓挫之美，增強詩歌的音樂性。<br> 語言風格：用平實語言表達深刻道理，避免辭藻堆砌，做到言簡意賅，自然巧妙地用典，不著痕跡。<br> 避免擠韻：創(chuàng)作時要注意避免擠韻現(xiàn)象，保證詩歌韻律的和諧流暢。<br> <b>（四）主題與邏輯</b><br> 突出主題：全詩需圍繞一個主題展開，前后照應，起承轉合自然流暢，避免內(nèi)容脫節(jié)。<br> 邏輯合理：注意物象與季節(jié)、時間與空間的對應關系，確保詩歌邏輯嚴謹，內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一。</h1> <h1> <font color="#ed2308">　　<b>　　二、七律的重要性與獨特優(yōu)勢</b></font><br> <b>（一）律詩的 “終極形式”</b><br> 七律堪稱律詩的 “終極形式”，是名副其實的 “格律之王”。它蘊含著最精煉、最全面的美學要素，在詩歌體裁中獨具魅力。相較于篇幅短小的五律、七絕、五絕，七律內(nèi)容更飽滿；對比冗長繁復的排律，它又更為精干，是 “全能型選手”，是詩歌創(chuàng)作者必選的體裁之一。<br> <b>（二）構造優(yōu)勢與全面性</b><br> 描述與布景：七律具有 “構造優(yōu)勢”，在描述對象上可實現(xiàn)全境化，布景造景全能化，能從容地進行氛圍鋪墊，使情感表達更具深度，詩體布局也更加周全。<br> 情感與題材適應性：其全面性體現(xiàn)在情感表達和題材選取上，無論是家國情懷、兒女情長，還是高山遠水、詠物抒懷，亦或是懷幽追古、日常閑思等各類主題，七律都能從容駕馭，縱橫捭闔，實現(xiàn)情景交融、比興相生。<br> <b>（三）對仗的關鍵作用</b><br> 對仗是七律的 “硬指標”，是支撐七律穩(wěn)健架構的筋骨。它是中國詩學及全文學領域標志性的經(jīng)典形式，對于七律而言，對仗的工整與否直接影響著詩歌的風骨與表現(xiàn)力，是成就優(yōu)秀七律作品的重要基石。</h1> <h1><font color="#ed2308"><b>　　三、總結</b></font></h1><h1> 七律作為古典詩歌的重要體裁，在結構、對仗、韻律、主題等方面有著嚴格且精妙的要求。掌握這些寫作要點，不僅能創(chuàng)作出符合格律規(guī)范的作品，更能充分發(fā)揮七律的體裁優(yōu)勢，展現(xiàn)其獨特的藝術魅力。對于立志在詩歌創(chuàng)作領域深耕的人來說，學好七律、練好七律真功夫，是提升詩歌創(chuàng)作水平的關鍵路徑，有助于創(chuàng)作出文質(zhì)兼美、流傳后世的佳作。</h1> <h1><p align="center"></p><p style="text-align: left;"><b> 1.以【律】釋【律】</b></p><p></p><p align="center"><br></p><p align="center"><b>論七律寫作精要</b></p><p align="center">孫魁義<br> 詩國煌煌格律強，<br> 七言妙詣冠群芳。<br> 起承欲拓千重境，<br> 對仗當求百煉鋼。<br> 忌見四平頭共構，<br> 還期雙尾結殊常。<br> 時空擠撞思開闊，<br> 筆底煙霞墨自香。<br> <br></p><div align="left"> 延展閱讀：《論七律寫作精要》是一首關于七言律詩寫作要點的論詩詩，以下是對每句的解釋：<br> 詩國煌煌格律強：“詩國” 指詩歌的領域，“煌煌” 形容光輝燦爛，表明詩歌的世界豐富多彩且有著深厚的文化底蘊?！案衤蓮姟?強調(diào)詩歌格律的重要性，格律是詩歌的規(guī)則和法度，它使詩歌具有節(jié)奏感和音樂美。<br> 七言妙詣冠群芳：“七言” 指七言律詩，“妙詣” 表示精妙的造詣，“冠群芳” 說明七言律詩在各種詩歌體裁中有著卓越的地位，達到了很高的藝術成就，是眾多詩歌體裁中的佼佼者。<br> 起承欲拓千重境：“起承” 是律詩結構上的起句和承句。這句是說，在寫七律時，起句和承句要能夠展現(xiàn)出廣闊的意境，為整首詩奠定基礎，引領讀者進入詩人所創(chuàng)造的世界，使讀者感受到豐富的意象和深遠的情感。<br> 對仗當求百煉鋼：“對仗”是律詩的重要特點之一，要求詩歌中相對的句子在結構、詞性、意義等方面相互對應。“百煉鋼” 意味著對仗要經(jīng)過千錘百煉，達到非常精妙、工整的程度，就像經(jīng)過多次鍛煉的鋼鐵一樣堅實、完美，使詩歌在形式上更加嚴謹、美觀。<br> 忌見四平頭共構：“四平頭” 是律詩創(chuàng)作中的一種忌諱，指的是律詩的頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）的開頭幾個字或幾個詞的結構、詞性過于相似，缺乏變化，顯得呆板。共構句意：句式結構相同，句尾不能同構，就是組成是一樣的句式。大家明白就是12或21句式。比方（鳴翠柳）就是12句式；萬里船就是21句式；詩提醒詩人在創(chuàng)作時要避免出現(xiàn)這種情況，要使詩歌的對仗句在形式上富有變化，增強詩歌的藝術表現(xiàn)力。<br> 還期雙尾結殊常：“雙尾” 指律詩的尾聯(lián)（第七、八句），“結殊?！?是說尾聯(lián)的結尾要不同尋常，要有獨特的韻味和深刻的內(nèi)涵，能夠收束全詩，給讀者留下深刻的印象，起到畫龍點睛的作用。<br> 時空擠撞思開闊：這里說的是在創(chuàng)作七律時，要注意避免在時間和空間相關的字詞上出現(xiàn)撞韻擠韻的問題，同時要以開闊的思維來處理詩歌的音韻和格律。撞韻擠韻會破壞詩歌的音韻和諧，而開闊的思維有助于詩人在遵循格律的基礎上，更巧妙地運用字詞，使詩歌在音韻和意境上都達到良好的效果。<br> 筆底煙霞墨自香：“筆底煙霞” 形容詩人筆下的文字如煙霧云霞般絢麗多彩，富有詩意和美感?！澳韵恪?表示詩人用這樣優(yōu)美的文字來創(chuàng)作，自然會使詩歌散發(fā)出迷人的香氣，給讀者帶來美的享受。這一句是對整首詩的總結，強調(diào)了詩人在掌握了七律的寫作精要后，能夠創(chuàng)作出富有藝術魅力的作品。</div><p align="center"><br> <br></p></h1> <h1>　　<b>2.試析經(jīng)典</b><br> 杜甫的《登高》被視為七律的典范之作，以下是從《論七律寫作精要》的角度來解析杜甫是如何運用七律寫作精要的：<br> 《登高》<br> 杜甫<br> 風急天高猿嘯哀，<br> 渚清沙白鳥飛回。<br> 無邊落木蕭蕭下，<br> 不盡長江滾滾來。<br> 萬里悲秋常作客，<br> 百年多病獨登臺。<br> 艱難苦恨繁霜鬢，<br> 潦倒新停濁酒杯。<br> 起承欲拓千重境：《登高》首聯(lián) “風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，詩人開篇就描繪了一幅蕭瑟凄涼的秋日圖景，疾風呼嘯、高猿哀啼，水清沙白的江渚上鳥兒盤旋，為全詩營造出一種悲壯、雄渾的氛圍，瞬間將讀者帶入一個廣闊而又蒼涼的意境之中。頷聯(lián) “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來” 進一步承接并拓展意境，詩人從眼前的具體景象，拓展到無邊無際的落葉和奔騰不息的長江，讓人感受到時光的流逝、生命的短暫以及宇宙的永恒，意境極為開闊深遠。<br> 對仗當求百煉鋼：詩中頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗極為工整。頷聯(lián) “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來” 中，“無邊” 對 “不盡”，“落木” 對 “長江”，“蕭蕭下” 對 “滾滾來”，不僅詞性相對，而且在意義上也相互呼應，描繪出一幅氣勢磅礴的秋景圖。頸聯(lián) “萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺” 中，“萬里” 對 “百年”，“悲秋” 對 “多病”，“常作客” 對 “獨登臺”，從空間和時間兩個維度，將詩人的漂泊之苦、多病之痛表現(xiàn)得淋漓盡致。這些對仗句如經(jīng)過千錘百煉的鋼鐵般堅實有力，增強了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。<br> 在律詩創(chuàng)作中，“四平頭”與“尾同構” 是需避免的弊病，而杜甫在《登高》中對此處理堪稱典范。詩中頷聯(lián) “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來” 以形容詞 “無邊”“不盡” 起筆，凸顯景象的廣袤無垠；頸聯(lián) “萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺” 則以數(shù)量詞 “萬里”“百年” 開篇，強調(diào)空間的遼闊與時間的悠長。結尾用了“蕭蕭下”“滾滾來”兩聯(lián)同為對仗句，21句式結構和“常作客”“獨登臺”的12句式結構不同結句方式，打破句式同構單調(diào)的格式，賦予詩歌靈動變化之美。<br> 還期雙尾結殊常：尾聯(lián) “艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，詩人在前兩聯(lián)寫景、頸聯(lián)抒情前虛后實的基礎上，進一步收束全詩，將個人的艱難困苦、人生的潦倒失意與國家的動蕩不安緊密結合在一起。“繁霜鬢” 描繪了詩人因歷經(jīng)滄桑而白發(fā)蒼蒼的形象，“新停濁酒杯” 則寫出了詩人因病戒酒，連借酒消愁都無法做到的無奈與悲哀。這兩句詩以深沉的感慨作結，既總結了全詩的情感，又給讀者留下了無盡的思考和回味，具有不同尋常的藝術效果。<br> 時空擠撞思開闊：從時空角度看，詩中既有對眼前秋景的細致描寫，如首聯(lián)和頷聯(lián)中對秋風、高猿、落木、長江等當下景象的刻畫，屬于空間描寫；又有對自身長期漂泊、多病纏身的時間維度的敘述，如 “常作客”“百年多病” 等。在押韻方面，杜甫嚴格遵循七律的押韻規(guī)則，以 “哀”“回”“來”“臺”“杯” 等字押韻，音韻和諧，讀起來朗朗上口，避免在時間和空間相關的字詞上避免出現(xiàn)撞韻的問題，（古平水韻韻字少，和現(xiàn)代發(fā)音有很大變化，有的字韻母相同，但不在一個韻部里，有的同音也不在一個韻部，這就是平水韻和中華通韻的差別）詩人要以開闊的胸懷和視野，將時空元素與詩歌的韻律完美融合，使詩歌既具有嚴謹?shù)母衤芍?，又能自由地抒發(fā)情感，展現(xiàn)出詩人高超的藝術造詣。<br> 杜甫的《登高》在各個方面都體現(xiàn)了七律寫作的精要，不愧是中國古典詩歌中的瑰寶，為后世七律創(chuàng)作樹立了典范。</h1> <h1><p>　　<b>3.說說撞韻、擠韻問題</b></p> 在七律中，撞韻和擠韻是關于詩歌韻律方面的問題，以下為你詳細介紹：<br> <u>撞韻定義：</u>指在律詩中，不該押韻的句子（一般是奇數(shù)句）最后一個字，用了與韻腳同韻母的字，從而造成了音韻上的沖突。例如，在押 “ang” 韻的詩中，奇數(shù)句末尾出現(xiàn) “長”“堂” 等字，就屬于撞韻。<br> 影響：撞韻會在一定程度上破壞詩歌的韻律美感和節(jié)奏感，使詩歌讀起來不夠和諧流暢，尤其是在要求韻律嚴格的古體詩中，被視為一種韻律上的瑕疵。不過，在一些較為寬松的現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中，對撞韻的限制相對沒那么嚴格。<br> <u>擠韻定義：</u>也叫 “犯韻” 或 “冒韻”，是指在詩句中，除了韻腳之外，其他位置使用了與韻腳相同或相近韻母的字。比如，在一首押 “an” 韻的詩中，詩句中間頻繁出現(xiàn) “山”“然”“間” 等字，就有擠韻之嫌。<br> 影響：擠韻會使詩歌的韻腳不夠突出，音韻顯得單調(diào)、重復，削弱了詩歌通過韻律營造的音樂美和節(jié)奏感，讓讀者在閱讀時感到音韻上的擁擠和不暢。<br> 在七律創(chuàng)作中，詩人通常會盡量避免撞韻和擠韻，以保持詩歌韻律的和諧與優(yōu)美，使詩歌在誦讀時更具音樂性和感染力。但也有一些詩人會在特定情況下，為了表達某種特殊的情感或意境，巧妙地運用撞韻或擠韻，以達到獨特的藝術效果。不過，這需要詩人有較高的藝術技巧和駕馭能力。</h1> <h1>　　<b>4.說說平水韻與中華通韻的差別</b></h1><h1> 《登高》</h1><h1> 杜甫</h1><h1> 風急天高猿嘯哀，</h1><h1> 渚清沙白鳥飛回。</h1><h1> 無邊落木蕭蕭下，</h1><h1> 不盡長江滾滾來。</h1><h1> 萬里悲秋常作客，</h1><h1> 百年多病獨登臺。</h1><h1> 艱難苦恨繁霜鬢，</h1><h1> 潦倒新停濁酒杯。</h1><h1><br></h1><h1> 講講第八句韻腳（杯）于（中華通韻）的差別原因?</h1><h1> 在《登高》中，第八句 “潦倒新停濁酒杯” 的韻腳是 “杯”。在古韻中，它屬于灰韻。用中華通韻來衡量，“杯” 的讀音是 “bēi”，韻母是 “ei”。而在古韻中，“杯” 所在的韻部包含的字比較復雜，讀音與現(xiàn)代讀音有所不同。</h1><h1> 造成這種差別的原因主要有以下幾點：</h1><h1> A.語音演變：漢語的語音在漫長的歷史發(fā)展過程中發(fā)生了很大的變化。從古代到現(xiàn)代，聲母、韻母和聲調(diào)都有不同程度的演變。例如，在中古時期，“杯” 的讀音可能更接近 “bui” 之類的發(fā)音，隨著時間推移，逐漸演變成了現(xiàn)代的 “bēi”，韻母從類似 “ui” 的發(fā)音變成了 “ei”。</h1><h1> B.韻書規(guī)范與實際語音差異：古代韻書對韻部的劃分是基于當時的語音系統(tǒng)，但韻書的規(guī)范也有一定的人為性和滯后性，可能與實際口語中的語音存在一定差異。而且不同地區(qū)的語音也有差異，韻書難以完全涵蓋所有的語音變化和地域差異。隨著時代的發(fā)展，語音變化越來越大，與古韻書的差距也就越來越明顯。</h1><h1> C.詩歌格律與押韻習慣：在古代詩歌創(chuàng)作中，押韻往往遵循當時的韻書規(guī)范，詩人在押韻時會根據(jù)韻部來選擇字，而不是完全按照實際發(fā)音。所以一些在現(xiàn)代讀音中韻母不同的字，在古代可能屬于同一韻部而被認為是押韻的。例如 “杯” 與 “哀”“回”“來”“臺” 等字在古韻中同屬一個韻部，在當時的語音系統(tǒng)中是押韻和諧的，但用現(xiàn)代中華通韻來看，韻母并不完全相同。這一點不弄明白，對古典詩詞的韻腳字發(fā)音差別就沒法理解。</h1>

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