<p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 2025年3月5日，我應(yīng)邀參加了《“情申申. 映像”林俊龍、李淑華、林任菁藝術(shù)之家中國(guó)畫(huà)作品展》開(kāi)幕式，會(huì)后參觀(guān)了畫(huà)展。我有幸走進(jìn)這個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)魅力的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)之家。藝術(shù)之光照亮心靈，每一幅畫(huà)都是永恒，藝術(shù)無(wú)聲，卻帶給我無(wú)盡的震撼與思考。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 中國(guó)美協(xié)副主席、省美協(xié)主席王來(lái)文專(zhuān)門(mén)為畫(huà)展撰寫(xiě)了序《俊華菁菁·承心傳韻》 ，省委宣傳部、省文聯(lián)、漳州市委宣傳部、漳州市文聯(lián)、省美協(xié)、省書(shū)協(xié)、省畫(huà)院、福建師大美術(shù)學(xué)院等單位有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家們以及來(lái)自省內(nèi)外的藝術(shù)大咖、美術(shù)同仁、美術(shù)愛(ài)好者、畫(huà)家同事及親朋好友、媒體界朋友等出席了開(kāi)幕式，省美協(xié)副主席趙勝利主持了開(kāi)幕式。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 開(kāi)幕式在音詩(shī)畫(huà)《思情申申》的情景表演中拉開(kāi)序幕。音詩(shī)畫(huà)《思情申申》由林任菁愛(ài)人唐鋼導(dǎo)演創(chuàng)作，分為《思念》《思語(yǔ)》《思情》《思寄》，通過(guò)情景散文朗誦及音樂(lè)演唱方式，展現(xiàn)了三位畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作、傳承過(guò)程中的情感紐帶和藝術(shù)夢(mèng)想的延續(xù)。省廣播電視主持人、優(yōu)秀歌手吳丹扮演女兒林任菁，省人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、影視演員趙光斌扮演父親林俊龍，優(yōu)秀影視演員王詠梅扮演母親，一家二代三人穿越時(shí)空的感人對(duì)話(huà)、LED大屏的珍貴影像及家書(shū)，追溯記錄了家的脈動(dòng)與藝術(shù)初心，讓我們真切感受到了一個(gè)福建版的“我們仨”。獨(dú)具特色的音詩(shī)畫(huà)表演中，東南歌王、聲樂(lè)教授陳國(guó)東演唱的《父親》、唐鋼導(dǎo)演演唱的《母親》以及吳丹演唱的《燭光里的媽媽》，更是讓人情申申、意綿綿，其情其景，感人肺腑，在場(chǎng)人聽(tīng)了無(wú)不為之動(dòng)容。 </p> <p class="ql-block"> 林俊龍（1939-1991）、李淑華（1936-2018）、林任菁（1968出生）都是從福建漳州走出來(lái)的本土畫(huà)家。漳州是一片充滿(mǎn)靈秀之氣與文化底蘊(yùn)深厚的地方。從古至今，眾多杰出的漳州籍書(shū)畫(huà)名家如陳北溪、黃道周、沈瑤池等，他們以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)卓然自立，在中國(guó)美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。</p> <p class="ql-block"> 女兒林任菁為這次畫(huà)展的每幅作品，從創(chuàng)作風(fēng)格、技法運(yùn)用、趣聞?shì)W事等方面共撰寫(xiě)了六萬(wàn)多字的解讀文字。讓觀(guān)賞者進(jìn)一步理解作品，同時(shí)了解這個(gè)藝術(shù)之家的成長(zhǎng)與傳承軌跡，深切感受到這個(gè)藝術(shù)之家的人文精神與文化內(nèi)涵。 </p><p class="ql-block"> 現(xiàn)在，就請(qǐng)跟隨我的美篇及林任菁的作品解讀，一起再次走進(jìn)這個(gè)中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)之家吧。 </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《周總理和鄧大姐》(年畫(huà)) </span></p><p class="ql-block">1984年周恩來(lái)總理逝世8周之際，我父母以獨(dú)特的藝術(shù)視角和細(xì)膩的心思創(chuàng)作了這副作品。作品生動(dòng)地描繪出周恩來(lái)與鄧大姐比翼雙飛的樂(lè)觀(guān)人生態(tài)度、迎難而上的戎馬生涯，作為革命伴侶的無(wú)私奉獻(xiàn)以及模范夫妻間的相知相愛(ài)。 該作品入選第六屆全國(guó)美展，并被中國(guó)美術(shù)館收藏。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《巡醫(yī)又過(guò)大娘家》</span></p><p class="ql-block">1992年父親創(chuàng)作的《巡醫(yī)又過(guò)大娘家》描繪一位女軍醫(yī)巡診途中再次路過(guò)以前曾接愛(ài)她治療的社員家門(mén)口的情景，老大娘喜出望外， 忙接過(guò)背包、草帽，對(duì)待親閨女一般迎接軍醫(yī)。小孫女像見(jiàn)到久別的親人，雙卻高高踮起，親昵地依偎在蹲下來(lái)抱她的女軍醫(yī)的肩上，生動(dòng)自然，讓人感受到彼此之間的親密無(wú)間。此作品是父親1992年創(chuàng)作的，發(fā)表后曾在全國(guó)引起轟動(dòng)。當(dāng)年入選“全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”后，又被選送參加“中華人民共和國(guó)展覽”赴日本、加拿大等國(guó)展出，選入全國(guó)連環(huán)畫(huà)報(bào)，被中國(guó)美術(shù)館收藏。2020年在中國(guó)美術(shù)館又一次展出了這副代表性作品。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《慶豐收》</span></p><p class="ql-block">《慶豐收》畫(huà)面中，收割完水稻的社員與知青們?cè)谛菹㈤g隙，圍坐在維滿(mǎn)裝著稻粒麻袋的谷場(chǎng)上，欣賞同伴那有模有樣的即興表演。每個(gè)人的臉上都洋溢著蓬勃的朝氣，歡笑聲中，快樂(lè)滿(mǎn)溢在每個(gè)人的臉上。畫(huà)幅中心的女主角那典型的動(dòng)作透露出她正在模仿表演《龍江頌》中江水英的唱段。打谷場(chǎng)上紅旗飄揚(yáng)、鑼鼓喧天、一片歡欣鼓舞的場(chǎng)景是那個(gè)時(shí)期的常見(jiàn)景象。母親1972年創(chuàng)作的這幅作品，曾引起轟動(dòng)，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。1973年入選“全國(guó)國(guó)畫(huà)展”“福建省美術(shù)攝影展覽會(huì)” 福建人民出版社、天津美術(shù)出版社出版了單行張。《人民日?qǐng)?bào)》 《文匯報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《解放軍報(bào)》《福建文藝》《福建日?qǐng)?bào)》 《畫(huà)院·畫(huà)家》《閩南日?qǐng)?bào)》以及上海美術(shù)出版《美術(shù)作品介紹》分別出版。作品入選第四屆全國(guó)美展，并被中國(guó)美術(shù)館收藏。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">《龍江頌》</span></p><p class="ql-block">1964年父親林俊龍創(chuàng)作的《龍江頌》與當(dāng)年《龍江頌》話(huà)劇、京劇一樣，成為了那個(gè)時(shí)代的一幅代表作，在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上有著“碑性”意義。連環(huán)畫(huà)入選第四屆全國(guó)美展，已被中國(guó)美術(shù)館收藏。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《書(shū)蕉》 </span></p><p class="ql-block">懷素醉心于草書(shū)，卻因家境貧困沒(méi)錢(qián)買(mǎi)紙練字，于是將出家的寺廟周?chē)善沤读稚系慕度~折下，在上面進(jìn)行練習(xí)。 </p><p class="ql-block">作品中，懷素滿(mǎn)臉胡須，袒胸露背，弓著身子在一片蕉葉上聚精會(huì)神地縱橫揮灑。懷素敝體的袈裟以線(xiàn)條勾勒而成，線(xiàn)的組織恰似植物葉片的葉脈，與地面以墨繪就的芭蕉葉相互對(duì)比，相映成趣。畫(huà)面筆酣墨飽，意到筆隨，同時(shí)又惜墨如金。畫(huà)面中線(xiàn)面交錯(cuò)、 虛實(shí)相生，是作品意趣構(gòu)成的重要因素和主要表現(xiàn)方式。</p><p class="ql-block"> 父親創(chuàng)作于1990年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《九湖六月》</span></p><p class="ql-block">這件作品創(chuàng)作于1985年，用筆自由酒脫，用墨酣暢淋漓，憨厚、 淳樸的鄉(xiāng)村氣息彌漫在畫(huà)中的每一個(gè)角落。 </p><p class="ql-block">畫(huà)面上，兩個(gè)年輕少年爬上荔枝樹(shù)采摘果實(shí)，人物處于畫(huà)面中央位置，四周是鮮潤(rùn)飽滿(mǎn)的荔枝。畫(huà)面具有強(qiáng)烈的帶入感，讓觀(guān)者仿佛與少年一同置身于碩果累累的荔枝林中，令人目不暇接。 </p><p class="ql-block">畫(huà)面中的人物造型質(zhì)樸拙笨又充滿(mǎn)稚氣。父親喜歡欣賞兒童畫(huà)， 常常從兒童畫(huà)中汲取稚嫩的天趣。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《烏江恨》</span></p><p class="ql-block">作品是父親依據(jù)兩千多年前楚霸王項(xiàng)羽兵敗垓下、四面楚歌，逃至烏江邊上，帶著對(duì)人世的遺恨自刎烏江的故事創(chuàng)作而成。 </p><p class="ql-block">畫(huà)面正中央是項(xiàng)羽強(qiáng)壯的坐騎，它昂首嘶鳴，讓人感受到霸王的彪悍之氣。項(xiàng)羽站在馬的左側(cè)，微微低頭面向?yàn)踅眢w前傾。 雖背對(duì)觀(guān)眾，但他一手按著斜插于地的寶劍，一手似撫著臉，傳遞出兵敗的哀傷、痛楚以及無(wú)顏見(jiàn)江東父老的蒼涼悲壯的復(fù)雜心境。整個(gè)畫(huà)面悲傷蒼涼而又氣勢(shì)磅礴。 </p><p class="ql-block">此作發(fā)表于《閩南日?qǐng)?bào)》。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">作品是宋朝文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的中秋望月懷人佳作，抒發(fā)了對(duì)胞弟蘇轍的深切懷念之情。該詞以月為引，圍繞中秋明月展開(kāi)豐富的想象與深入的思考，將人世間的悲歡離合與對(duì)宇宙人生的哲理探尋相融合，既表達(dá)了詞人對(duì)親人的思念與美好祝愿，又展現(xiàn)出其在仕途失意時(shí)曠達(dá)超脫的胸懷以及樂(lè)觀(guān)、豪放灑脫的性格和不凡的氣魄。一輪皓月置于酒杯之后，雖周?chē)鸀踉泼懿迹瑓s仍無(wú)法遮擋明月的清輝，從而烘托出詞人遺世獨(dú)立的曠達(dá)情懷。 </span></p><p class="ql-block"> 父親1985年創(chuàng)作發(fā)表于《閩南日?qǐng)?bào)》。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《濟(jì)公和尚》 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(1, 1, 1);">破帽、破扇、破鞋、垢衲衣，貌似瘋癲，嗜好酒肉，似癡若狂卻</span>學(xué)問(wèn)淵博。他精通中醫(yī)醫(yī)術(shù)，喜好打抱不平，息人之諍，救人之命， 扶危濟(jì)困，除暴安良。濟(jì)公和尚，乃南宋高僧，位列禪宗第五十祖。 </p><p class="ql-block">作品生動(dòng)地塑造出貌似瘋癲卻露出慈善祥和笑容、透著高貴氣質(zhì)的濟(jì)公形象。 畫(huà)中的破帽、破鞋以濃墨繪就，衲衣則以線(xiàn)條空勾，線(xiàn)條疏朗剛健，橫豎穿插疏密有致，再加上松滋空靈的筆墨，更使作品顯得光彩。</p><p class="ql-block">此作參加“海峽兩岸國(guó)畫(huà)書(shū)法聯(lián)展”，在《廈門(mén)日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。</p><p class="ql-block"> 父親作于1990年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《鐘道嫁妹》 </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">父親創(chuàng)作于1989年，同樣的題材，處理方式卻大為不同。 造型夸張，單就鐘道而言，完全不同于傳統(tǒng)所畫(huà)的豹頭環(huán)眼、鐵面虬鬢、相貌奇丑的形象，而是仿照兒童畫(huà)的稚嫩造型來(lái)描繪。 </span></p><p class="ql-block">畫(huà)面上，鐘道踱著方步，雙手背在身后，一只手拿著扇子，一只手握著寶劍。他面帶喜色，帽沿上插著一朵花，充滿(mǎn)幽默感，讓人忍俊不禁。其妹則身著紅衣，頭上插著一朵同樣的花，微微側(cè)著臉，一副羞答答的模樣。 </p><p class="ql-block">作品強(qiáng)調(diào)了剛與柔、強(qiáng)與弱、租獷與細(xì)膩的對(duì)比， 用筆稚拙率真。 </p><p class="ql-block">此作參加了“福建省畫(huà)院建院三十周年畫(huà)家精品展”。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《海的女兒》</span></p><p class="ql-block"> 惠安女生活在福建泉州的惠東半島以及莆田的南日島海邊，她們以奇特的服飾和勤勞的精神聞名于海內(nèi)外。惠安女吃苦耐勞，大多以漁業(yè)為生，是名副其實(shí)的海的女兒。 </p><p class="ql-block">惠安女所穿著的服飾極具特點(diǎn)，頭披鮮艷的小朵花巾，將雙頰與下頜捂住，上身穿斜襟衫，既短又窄，露出肚皮，下身穿黑褲， 又寬又大，別具一格。 </p><p class="ql-block">作品既未描繪勞作場(chǎng)面，也未展現(xiàn)服裝的婉麗之美， 而是重重疊疊地描繪了惠安女的正頭像。那一張張臉龐，有的剛毅、有的溫婉、有的秀美、有的滄桑.....然而，她們的眼神中所流露出的精氣神卻是一致的，那便是齊心協(xié)力、不畏困難的昂揚(yáng)狀態(tài)。</p><p class="ql-block"> 父親作于1989年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《三個(gè)和尚》 </span></p><p class="ql-block">畫(huà)面運(yùn)用詼諧的語(yǔ)言和獨(dú)特的造型描繪出三個(gè)和尚沒(méi)水喝時(shí)的雞飛狗跳混亂場(chǎng)景。畫(huà)面上，三個(gè)和尚分別面向三個(gè)方向，沒(méi)有主次之分，有的在打坐、有的在踱步、有的在休息。他們瞇縫著眼睛、 撅起小嘴，每個(gè)人都充滿(mǎn)了私心和心機(jī)。打翻的水桶、水缸和飯碗四處散落，松散的構(gòu)圖呈現(xiàn)出一種離心離德的景象。三個(gè)和尚的故事，教育我們要勤勞、團(tuán)結(jié)、友愛(ài)。</p><p class="ql-block"> 父親作于1985年</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">《風(fēng)聲》</span></p><p class="ql-block"> 大海之畔，一群惠安女手持挑竿、麻繩，遙望著遠(yuǎn)方，迎風(fēng)佇立。 每個(gè)人的神態(tài)各不相同:有的焦急，有的憂(yōu)慮，有的嚴(yán)肅而專(zhuān)注地等待，恍惚間似在迎接一場(chǎng)大戰(zhàn)；有的率性地仰起臉龐，有的將身子側(cè)轉(zhuǎn)、斜扛著挑竿，有的身體前傾、翹首以盼，有的上身后仰，生怕被遮擋視線(xiàn)，卻也未能在第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)回歸的親人。 似乎，她們都在細(xì)細(xì)地捕捉那由遠(yuǎn)及近的風(fēng)聲，期望從這風(fēng)聲中判定親人的消息。 呼嘯的風(fēng)從她們微蹙的眉梢，從她們身上、從那如波浪般起伏的褲褶中穿過(guò)。這大自然的天籟之聲，牽起的是她們對(duì)海上親人的掛念之情，卻在人們的心里留下了一道道無(wú)法抹去的風(fēng)聲的印記。 </p><p class="ql-block">父親作于1994年入選“第八屆全國(guó)美展。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《屈子行呤》</span></p><p class="ql-block"> 屈原是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚國(guó)詩(shī)人、政治家。他博聞強(qiáng)識(shí)，志向遠(yuǎn)大， 卻因遭貴族排擠誹謗而被流放，終身不得志。在楚國(guó)郢都被攻破后，屈原懷著極度苦悶、完全絕望的心情，自沉于汨羅江，以身殉楚國(guó)。 </p><p class="ql-block">父親以指甲、指尖粘墨勾勒精細(xì)之處，以手指、手掌繪制粗放之處，勾勒出屈原驚才風(fēng)逸、壯志煙高的形象。清瘦的臉頰、緊鎖的雙眉，飄逸的線(xiàn)條牽動(dòng)著人們的情懷，表現(xiàn)出屈原憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的崇高精神和高潔雅凈的高尚品德。 </p><p class="ql-block"> 父親作于1987年，此作報(bào)上發(fā)表后在福建、廣東等地展出。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">《賞月圖》 </span></p><p class="ql-block">在中國(guó)傳統(tǒng)文化里，月亮被視作團(tuán)圓、和諧與美好的象征。同時(shí)， 月亮的圓缺變化也蘊(yùn)含著人生的起伏與變遷，讓人在欣賞美景之際思考人生的意義和價(jià)值。賞月不單是對(duì)自然美景的欣賞，更是一種心靈的慰藉。人們借由賞月這一靜謐時(shí)刻，暫時(shí)放下煩惱與壓力。因此，“賞月”一直是畫(huà)家以及文人雅士所鐘愛(ài)的題材。 </p><p class="ql-block">在這件作品中，父親將人物置于大自然的郊野之中。畫(huà)中人物一手執(zhí)蒲扇，另一只手輕撫手臂，仰頭回望，造型輕松閑適。</p><p class="ql-block"> 父親作于1987年 </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《聽(tīng)泉》</span></p><p class="ql-block"> 畫(huà)面之上，一位雅士雙手抱膝，席地閑坐于泉水邊，專(zhuān)注聆聽(tīng)。 泉水自上而下，繞著雅士從右邊流出。紅葉與印章融為一體。</p><p class="ql-block">“泉”乃是從地下流出的水源，清澈、恬靜，猶如一面鏡子能夠照見(jiàn)人的心靈。所以，“聽(tīng)泉”不單是欣賞自然景觀(guān)，實(shí)際上是指傾聽(tīng)心靈的泉水，也就是自我內(nèi)心的真實(shí)聲音以及大自然給予我們的啟迪。以此進(jìn)行自我內(nèi)省并探索生命的真諦，是一種人生哲學(xué)和生活態(tài)度的象征。</p><p class="ql-block"> 父親作于1990年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《元宵圓》</span></p><p class="ql-block">為父母合作。此作品風(fēng)格質(zhì)樸平實(shí)，描繪了海外游子回鄉(xiāng)探親，家人團(tuán)聚一起包元宵的歡樂(lè)場(chǎng)景，氣氛其樂(lè)融融。作品采用俯視的角度，一家人圍繞著圓桌而坐，從立意到構(gòu)圖都著力于體現(xiàn)“圓”。畫(huà)面上， 大到人物之間的呼應(yīng)顧盼，小至包元宵的手勢(shì)、人物坐著的小竹凳，以及角落里母雞擁著一群小雞，這溫馨的場(chǎng)面、濃郁的生活氣息，無(wú)一不是源于對(duì)生活的細(xì)膩觀(guān)察與深刻體驗(yàn)。 </p><p class="ql-block">父母合作于1984年，該作品入選“第六屆全國(guó)美展”。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《凌波仙子》</span></p><p class="ql-block">為父母合作。圓山下，九湖畔，流水潺潺。瑰姿艷逸的仙子含情脈脈、情意綿綿。她手持龍珠，款款而行。一身素白羅衣輕裾飄動(dòng)，輕盈、飄逸、流轉(zhuǎn)、綽約。成群的燕子飛過(guò)，增添了春的氣息。此作以傳統(tǒng)工筆畫(huà)形式繪就，色彩明麗清朗，加之倒影如鏡，似能讓人聞到沁人幽香。 </p><p class="ql-block">這幅作品畫(huà)面場(chǎng)景宏大，山石之間滿(mǎn)是盛開(kāi)的水仙，層次豐富。 無(wú)論是前景的水仙花，還是遠(yuǎn)處的云霧、圓山的瀑布、溪流，都表現(xiàn)得極為精到。 </p><p class="ql-block">該作品參加了“福建省中堂畫(huà)展”，并發(fā)表于《漳州民間故事》封面以及《福建畫(huà)報(bào)》《福建日?qǐng)?bào)》。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《水仙花的故事》</span></p><p class="ql-block">1987年，父母應(yīng)邀以民間傳說(shuō)為藍(lán)本創(chuàng)作《水仙花的故事》 大型壁畫(huà)。壁畫(huà)制成后，鑲嵌在當(dāng)時(shí)剛建成的漳州大酒店大堂壁上 。該壁畫(huà)正中一塊巨大石頭的外形內(nèi)描繪著手拿龍珠的凌波仙子立手排排盛放的水仙花上。將壁畫(huà)分成左右兩部分，故事由左至右徐徐展開(kāi)。左邊表現(xiàn)的是凌波仙子拋鏡、下凡以及私定終身: 右邊表現(xiàn)的是勇斗妖龍、拋物以及花開(kāi)遍地，九湖畔人民又回歸 五谷豐登的幸福生活。整幅壁畫(huà)清新雅麗，每個(gè)情節(jié)的連接如行云流水，氣韻順暢，神與境合。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《紅豆》</span></p><p class="ql-block"> 相思樹(shù)下，一位身著紅衣的唐代少女端坐在石上，一手捧著幾顆紅豆，低頭沉思，神情黯然神傷。</p><p class="ql-block">傳說(shuō)古代有一女子，因丈夫死于邊地，在樹(shù)下悲哭而亡，隨后化為紅豆，于是人們又稱(chēng)其為“相思子”。唐人常借此表達(dá)相思之情，寄托對(duì)親人、朋友的懷念。</p><p class="ql-block"> 母親創(chuàng)作于1988年</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《碧天》</span></p><p class="ql-block">晨光之中，影影綽綽地挑著小竹簍的是趕海的惠安女。每當(dāng)?shù)谝豢|陽(yáng)光灑落在海面上，海邊的清晨便拉開(kāi)了帷幕。陽(yáng)光溫暖而明亮，將一切都染成金黃之色。海面上的波紋在陽(yáng)光下熠熠生輝， 猶如一幅流動(dòng)的油畫(huà)。黃斗笠下鮮艷的花頭巾、美麗的碎花斜襟衫，與波光相互呼應(yīng)，斑斕奪目。惠安女熱愛(ài)美，她們的衣衫、 頭飾，色彩繽紛，繡工精細(xì)。她們憑借自己的雙手，辛勤勞作， 創(chuàng)造著美好的生活。 </p><p class="ql-block">母親的這件作品，設(shè)色豐富且濃重。她采用積色積墨、反復(fù)疊加，很好地營(yíng)造出陽(yáng)光明媚、波光粼粼的視覺(jué)效果。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《暖風(fēng)》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 陽(yáng)光透過(guò)風(fēng)灑下，照耀出粼粼星芒。兩個(gè)在細(xì)碎白沙中飛揚(yáng)的身影令人難以移開(kāi)目光，那般靈動(dòng)、輕盈:隨風(fēng)飄舞的頭巾，連衣襟都被風(fēng)鼓得飛揚(yáng)起來(lái)。桶里的水晃動(dòng)著，蕩漾出層層漣漪，眼睛雖睜不開(kāi)，但腳步卻堅(jiān)定而有力。烈日當(dāng)空，卻能讓人感受到風(fēng)沙的存在。在扁擔(dān)與水桶之間未畫(huà)連線(xiàn)，然而觀(guān)者卻能通過(guò)人物的動(dòng)態(tài)與水桶的晃動(dòng)，自覺(jué)感受到繩子的存在。 有存在于無(wú)之中，無(wú)勝于有。 </span></p><p class="ql-block">此作品參加“澳門(mén)第一屆國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流大展”，并在《畫(huà)院.畫(huà)家》上發(fā)表。</p><p class="ql-block"> 。 母親作了1998年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《六月的風(fēng)》</span></p><p class="ql-block">殘陽(yáng)似血，三個(gè)惠安女抓緊時(shí)間整理漁網(wǎng)，她們?cè)讷C獵海風(fēng)中牽動(dòng)漁網(wǎng)，仿佛牽出一條條波浪。 </p><p class="ql-block">這件作品以暖色調(diào)為主，輔以冷色形成互補(bǔ)，強(qiáng)烈的對(duì)比使畫(huà)面產(chǎn)生炎熱且斑斕的色彩感受，畫(huà)面充滿(mǎn)活力。惠安女美麗、勤勞、 賢惠，她們大多以漁業(yè)為生。養(yǎng)殖、織網(wǎng)、耕田、下海樣樣在行， 是社會(huì)生活的主力軍。 </p><p class="ql-block">此畫(huà)母親作于1989年，參加了“福建省美展”，并在《福建省各級(jí)政協(xié)書(shū)畫(huà)大觀(guān)》《福建日?qǐng)?bào)》《芝山》上發(fā)表。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《醉》 </span></p><p class="ql-block">這件作品創(chuàng)作于1992年。在該作品中，畫(huà)中人雖未實(shí)際彈琴， 卻已然完全沉醉在優(yōu)美的旋律之中。她的右手手指似在左臂上彈奏，大概在看過(guò)曲譜后，曲譜中的音符已然在心中幻化成優(yōu)美的旋律，鋪展出遼闊深遠(yuǎn)、令人心曠神怡的境界。每一個(gè)音符都能觸發(fā)一顆柔軟、敏感的心，意境動(dòng)人、未聞自醉。 母親的作品在無(wú)聲之處繪出了琴聲的悠揚(yáng)。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《竹喧歸浣女》</span></p><p class="ql-block"> 出自王維的《山居秋暝》。畫(huà)面中，一輪新月高懸于竹林之間，月光如水般灑下。姑娘們洗完衣服，歡快地結(jié)伴歸來(lái)。王維的詩(shī)之妙處在于將“喧”字賦予竹， 先描寫(xiě)竹林的喧鬧聲，之后才讓人發(fā)現(xiàn)浣女，既新奇又給讀者帶來(lái)未見(jiàn)其人、先聞其聲的奇特感受。</p><p class="ql-block"> 姑娘們手挎著盛滿(mǎn)衣服的竹籃，款款而行，行走間相互交談，穿越了靜謐的竹林。畫(huà)面中不見(jiàn)竹葉，只有疏密交錯(cuò)的十來(lái)根竹竿，強(qiáng)化了形式美感，簡(jiǎn)潔而以少勝多，富有禪意。 </p><p class="ql-block">此作參加了“福建省畫(huà)院首屆作品展”，由日本正倉(cāng)院出版發(fā)行明信片。《福建畫(huà)報(bào)》《畫(huà)院·畫(huà)家》《福建日?qǐng)?bào)》等報(bào)刋均有發(fā)表。</p><p class="ql-block"> 母親作于1986年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《青春曲》</span></p><p class="ql-block"> 小河邊的青草地上，人們屏著呼吸，聆聽(tīng)一曲吉他伴奏，樂(lè)聲悠揚(yáng)地回蕩在青草的：芳香之中。深深地呼吸、葉納，仿佛能把自己融化在空氣里。天那么藍(lán)，草那么綠，小河那么溫柔。這便是青春的味道。 </p><p class="ql-block"> 母親作于1987年，色彩靈感源自敦煌。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《覓句圖》</span></p><p class="ql-block">此畫(huà)創(chuàng)作于灑銀生宣之上。畫(huà)面中，兩位唐代仕女正在為寫(xiě)出好詩(shī)而苦苦覓句。一位手拿詩(shī)卷，歪著頭沉吟，完全沉醉于纏綿悱惻的情意之中。另一位則仰望天空，似乎流云能夠啟迪她的開(kāi)闊</p><p class="ql-block">與豪邁。畫(huà)面呈現(xiàn)出文靜雅致的氛圍。 </p><p class="ql-block">作品完成后，時(shí)任福建省文聯(lián)書(shū)記處書(shū)記、福建省美協(xié)主席、福建省畫(huà)院首任院長(zhǎng)丁仃對(duì)這件作品極為喜愛(ài)，意趣大發(fā)，立即揮筆在畫(huà)面上題寫(xiě)“露冷風(fēng)凄月未沉，贈(zèng)珠解佩本無(wú)心，平生不作春風(fēng)夢(mèng)，肯吃鉛華斗淺深”的長(zhǎng)款，并希望將作品送給他留念。 母親欣然應(yīng)允，又畫(huà)了一幅同樣的覓句圖，請(qǐng)丁仃院長(zhǎng)再次題寫(xiě)長(zhǎng)款后自己留存，這也成為了藝術(shù)家間心意相通、交往交流的見(jiàn)證。 </p><p class="ql-block">此作參加了福建省文聯(lián)十六人聯(lián)展。另有一件畫(huà)于熟宣、沒(méi)有丁仃院長(zhǎng)題款的《覓句圖》被中國(guó)文聯(lián)收藏。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《路遇》</span></p><p class="ql-block">陽(yáng)光、青春、向上、向善。路旁，四位身著校服的小女生圍在一起親密地交流學(xué)習(xí)心得，探討遇到的難題。紅白兩色搭配的校服， 盡顯豆蔻年華的美麗與清純。在她們身旁，停放著自行車(chē)，車(chē)把上掛著的小包里，斜插著一束買(mǎi)來(lái)的月季。女生們崇美、愛(ài)美的情感透過(guò)這小花束展現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面空間切割得恰到好處， 上下兩排的自行車(chē)，人物貫穿其間。作者對(duì)畫(huà)面構(gòu)成和形式感的敏銳把握，展現(xiàn)出作者在抽象與具象思維之間敏銳且自由的切換能力。 </p><p class="ql-block">此作參加了“福建省畫(huà)院首屆作品展”“福建省畫(huà)院建院三十周年畫(huà)家精品展”“漳州市百名書(shū)畫(huà)名家作品展”“閩彩墨華-福建省畫(huà)院晉京作品展”，并在《美術(shù)》《生活·創(chuàng)造》《畫(huà)院·畫(huà)家》《大眾美術(shù)報(bào)》《羊城晚報(bào)》《福建日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">《清居圖》系列</span></p><p class="ql-block">坐臥之間，盡是詩(shī)情畫(huà)意:憑倚之際，皆乃幽雅余閑。清居乃是生活的最佳狀態(tài)，能夠滋養(yǎng)精神與靈魂。讀一卷書(shū)，賞一盆草， 內(nèi)省自觀(guān)，于沉靜之中自得真味，此乃人生至高之樂(lè)事。 </p><p class="ql-block">這系列創(chuàng)作干2001年，共有十件作品。 畫(huà)中人依舊獨(dú)居雅室，或讀書(shū)、彈琴，或品茗、散步，那份孤寂的氣息消失了，取而代之的是靜默與閑散，這也是作者自身生活與內(nèi)在向往的寫(xiě)照。 </p><p class="ql-block">作品參加“福建當(dāng)代工筆畫(huà)展” “福建省畫(huà)院建院二十五周年院慶展覽”，在《閩南日?qǐng)?bào)》《畫(huà)院·畫(huà)家》上發(fā)表。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">母親李淑華《清居圖》系列創(chuàng)作于2001年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《潮》</span></p><p class="ql-block">描繪了如潮水般奔涌的成群惠女勞作的場(chǎng)景，旨在表現(xiàn)惠女的勤勞與剛毅，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代生活所帶來(lái)的快節(jié)奏以及惠女的齊心協(xié)力。</p><p class="ql-block">惠安女“封建頭、民主肚、節(jié)約衣、浪費(fèi)褲”的服飾具有獨(dú)特的美感，以皮影式的純側(cè)面來(lái)描繪惠女的剪影，可能更能凸顯女性的曲線(xiàn)美感。 </p><p class="ql-block"> 女兒創(chuàng)作于1988年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《花開(kāi)花落》</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">作品分為三部分，右邊下部的水仙花頭象征著生命的初始，中間部分是燦爛的盛放，左邊則是生命的消逝。 </span></p><p class="ql-block">水仙花的零落既不像櫻花、李花、桃花那樣一片花飛、風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)， 也不像荷花那樣一瓣一瓣凋落，而是憔悴干枯。天空中的圓既是日也是月，象征著時(shí)光的變幻，那片云則是每個(gè)個(gè)體生命中都會(huì)遇到的。 </p><p class="ql-block"> 女兒創(chuàng)作于1995年</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《紅葉吟》 </span></p><p class="ql-block">1983年深秋，那是一個(gè)充滿(mǎn)浪漫氣息的季節(jié)，豐富的植被讓武夷山色彩斑斕。瞧那楓樹(shù)，滿(mǎn)樹(shù)的紅色是那樣燦爛，我將飄落地上星星點(diǎn)點(diǎn)的落紅撿起來(lái)， 小心翼翼地夾入速寫(xiě)本中珍藏起來(lái)。從此，它便在我的心里生根、 綻放。《紅葉吟》是生長(zhǎng)的結(jié)果，它記錄了我的情愫。</p><p class="ql-block"> 女兒創(chuàng)作于1987年</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">《秋影》</span></p><p class="ql-block">創(chuàng)作于1994年，彼時(shí)女兒林任菁剛調(diào)入福建省畫(huà)院工作。</p><p class="ql-block">新落成的畫(huà)院位于城鄉(xiāng)結(jié)合部，四周是農(nóng)田、荒地與水塘。住在畫(huà)院工作室里，夜里蛙聲陣陣，倒也別有一番趣味。工作之余， 在農(nóng)田荒地間漫步，路邊的野花小草成了我豐富的繪畫(huà)素材， </p><p class="ql-block">我常常把路人不屑一顧的閑草納入我的畫(huà)面，讓它們成為我表現(xiàn)的主題。我喜歡它們的平凡與樸素，喜歡它們的內(nèi)斂與柔韌。無(wú)論是在貧瘠的石縫之間，還是肥沃的曠野；無(wú)論喜愛(ài)它的你，讓它扎根于你的小院，抑或是只喜歡奇珍異卉的你，視而不見(jiàn)地踩過(guò)它柔弱的身軀，它都同樣平和、歡暢、自在地過(guò)著屬于自己的生活。毫無(wú)抱怨地接納著風(fēng)雨的洗禮，體味著生命往復(fù)中每一階段的歡樂(lè)。</p><p class="ql-block">《秋影》以及1995年創(chuàng)作的《自醉》《夕》等一批作品都是在這種狀態(tài)下完成的。《秋影》于1995年參加華僑大學(xué)“95”福建國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”“福建當(dāng)代書(shū)畫(huà)(晉京)展”，入選“第十次全國(guó)新人新作展”。 作品發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)觀(guān)察》《福建畫(huà)報(bào)》《福建文學(xué)》《福建日?qǐng)?bào)》《品味》，并收入湖南美術(shù)出版社出版的《中國(guó)工筆畫(huà)》 以及《福建省畫(huà)院畫(huà)集》。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《綠之靈》系列</span></p><p class="ql-block"> 女兒林任菁創(chuàng)作于 2022年，2023年此系列作品入選“第八屆全國(guó)畫(huà)院美術(shù)作品展”，參加“逸羽清朗-全國(guó)中國(guó)畫(huà)金獎(jiǎng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展”，在《福建藝術(shù)》《海峽文藝評(píng)論》上發(fā)表。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《棕林深處》</span></p><p class="ql-block">2023年林任菁根據(jù)2011年《露島深處》舊作基礎(chǔ)上修改而成。</p><p class="ql-block">此作參加“逸羽清朗--全國(guó)中國(guó)畫(huà)金獎(jiǎng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展”。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《黛玉葬花》</span></p><p class="ql-block">父親的這幅畫(huà)，畫(huà)面空靈飄渺，散發(fā)著一股孤寂凄清的情韻。黛玉面對(duì)周?chē)h零的花瓣，扶鋤低泣，凝眸幽思，生動(dòng)地刻畫(huà)出寄人籬下、孤立無(wú)援， 命運(yùn)如柳絮般輕薄的傷感人物形象。人物臉部以中鋒細(xì)線(xiàn)勾勒， 寥寥幾筆，焦悴的眉字間流露出憂(yōu)郁癡情的神色。頭發(fā)以重墨落筆，筆與筆之間留出的飛白折光恰到好處。身上的披風(fēng)則用大筆頭中側(cè)鋒并用，率性揮寫(xiě)而出，鋤頭與花筐用略干的濃墨中鋒勾勒而成，線(xiàn)條蒼勁，與頭發(fā)的重墨相互呼應(yīng)。整幅作品筆墨瀟灑空靈，簡(jiǎn)潔的筆墨賦予畫(huà)面清逸雅致的韻味，恰好處地烘托出林黛玉才華橫溢、秉性孤傲的品性。 </p><p class="ql-block">此作入選“福建省國(guó)畫(huà)展”并赴香港展出，參加“首屆福建省畫(huà)院畫(huà)師作品展覽”“福建省畫(huà)院成立10周年作品展”“福建省畫(huà)院成立二十周年美術(shù)作品展”，并發(fā)表于《美術(shù)》《朵云》《收藏天地》《福建畫(huà)報(bào)》《福建藝術(shù)》《海峽攝影時(shí)報(bào)》《福州日?qǐng)?bào)》《閩南日?qǐng)?bào)》《廈門(mén)日?qǐng)?bào)》。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《甜》</span></p><p class="ql-block">母親的這幅畫(huà)， 畫(huà)面上，四個(gè)年齡各不相同的小女孩背著竹筐，聚集在香蕉林前。她們一手拿著竹笆子， 一手拿著挑子，圍在一起分享。微笑的表情透露出純真、甜美與幸福。母親小時(shí)候家住在崇正堂附近，家境貧寒，每天一早便被外婆喊醒，拿著竹笆，背上小筐，到公園里掃樹(shù)葉，回來(lái)當(dāng)柴火燒， 如果能撿到樹(shù)枝，就會(huì)高興得不得了。這四個(gè)小女孩想必是讓母親回憶起了她的童年。不過(guò)，她們有新衣新鞋，有桃子吃，肯定比母親的童年幸福得多。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">《暮野》</span></p><p class="ql-block">女兒的《暮野》是從云南采風(fēng)回來(lái)后的作品，也是結(jié)業(yè)創(chuàng)作，和另一件作品《紫霧》一同參加“中央美院郭怡綜花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作高研班畢業(yè)作品展”。</p><p class="ql-block">《暮野》 在2003年入選“首屆北京國(guó)際雙年展系列展-全國(guó)當(dāng)代花烏畫(huà)藝術(shù)大展優(yōu)秀作品展”“新中國(guó)美術(shù)家系列一福建省國(guó)畫(huà)作品展”，參加“尊古厚今福建當(dāng)代書(shū)畫(huà)精品展”“經(jīng)驗(yàn)與差異-福建當(dāng)代藝術(shù)家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”“福建省畫(huà)院成立二十周年美術(shù)作品展”“逸羽清朗--全國(guó)中國(guó)畫(huà)金獎(jiǎng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展”。并先后發(fā)表于《美術(shù)》《藝術(shù)界》《中國(guó)畫(huà)》 《國(guó)畫(huà)家》《中國(guó)書(shū)道》《美術(shù)報(bào)》《世界知識(shí)畫(huà)報(bào)》《福建藝術(shù)》 《福建文藝界》《廈門(mén)文學(xué)》·《福州日?qǐng)?bào)》《客家》《福建民革》 《品味》等。 </p> <p class="ql-block"> 兩代三杰創(chuàng)作了眾多具有時(shí)代特征與藝術(shù)風(fēng)格的美術(shù)作品。這個(gè)可貴的藝術(shù)之家不僅展現(xiàn)出卓越的藝術(shù)才華，更承載著時(shí)代的風(fēng)采與藝術(shù)傳承。他們是新中國(guó)以來(lái)全國(guó)為數(shù)不多、在美術(shù)界頗具影響力的一家兩代三人的“中國(guó)畫(huà)藝術(shù)之家”之一，在美術(shù)界傳為佳話(huà)。</p><p class="ql-block"> 此展覽不僅讓觀(guān)眾領(lǐng)略他們一家三杰（三人均為一級(jí)美術(shù)師）在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的藝術(shù)造詣，還能通過(guò)展覽深入理解作品背后所蘊(yùn)含的深厚的家風(fēng)文化，激發(fā)人們對(duì)藝術(shù)傳承與藝術(shù)精神進(jìn)行更深入的思考。</p><p class="ql-block"> 今天，當(dāng)我站在展廳，在你們的巨幅面前駐足，我覺(jué)得這些作品不只是你們藝術(shù)的見(jiàn)證，更是你們生命的印記一一那么堅(jiān)韌，又那么深情。你們留下的不僅是作品，更是一顆如何活得豐盈的心。致敬最美的藝術(shù)家！</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(255, 138, 0);">注：由于時(shí)間和水平的限制，以上作品僅是我從兩個(gè)展廳中選出的部分作品，難免掛一漏萬(wàn)，不當(dāng)之處還望諒解。</span></p> 謝謝您的欣賞
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