盧浮宮外觀下篇

老陳

2014年7月9日星期三，陰。<div>       盧浮宮PAVILLON DENON德農(nóng)館與玻璃金字塔。 </div>        PAVILLON COLBERT科爾貝館之柯林斯立柱，透著皇家宮殿的豪華氣派與神圣。        盧浮宮廣場(chǎng)一角。        PAVILLON SULLY緒利館上部。        緒利館山墻上的人物雕塑美不勝收。        德農(nóng)館與廣場(chǎng)噴泉、小玻璃金字塔。 　　盧浮宮二層外墻的法國歷史名人塑像無疑是很有看頭的。CASSINI卡西尼，出生于意大利的佩里納爾多，后在法國成為一位杰出的天文學(xué)家和水利工程師?？ㄎ髂崾前屠杼煳呐_(tái)的第一任臺(tái)長，并且在天文學(xué)領(lǐng)域有著諸多重要貢獻(xiàn)。卡西尼提出了描述月球運(yùn)行的卡西尼定律，發(fā)現(xiàn)了火星和土星的自轉(zhuǎn)周期、土星環(huán)中的卡西尼環(huán)縫，并與他人同時(shí)發(fā)現(xiàn)了土星的大紅斑。此外，他還繪制了詳盡的月面圖，研究了黃道光等現(xiàn)象?。        J. DE. BROSSE讓·德·布羅斯，查理六世時(shí)期就為法國宮廷效力的老將，參與了多場(chǎng)抗英戰(zhàn)事，奉查理七世之命，擔(dān)任法國元帥。        DUPERAC，全名艾蒂安·迪佩拉克（étienne Dupérac），法國畫家、雕刻家和園林設(shè)計(jì)師。1570年成為宮廷藝術(shù)家，還被任命為國王的建筑師，在楓丹白露工作。迪佩拉克以其對(duì)16世紀(jì)后期羅馬的地形研究而聞名，他的作品為研究當(dāng)時(shí)羅馬的古跡、建筑和城市規(guī)劃提供了寶貴資料。        HOUDON，全名讓 - 安托萬·烏東（Jean-Antoine Houdon），18世紀(jì)法國最著名的新古典主義雕塑家之一，以細(xì)膩寫實(shí)的肖像雕塑聞名。代表作包括《伏爾泰坐像》、《喬治·華盛頓像》與《蘇格拉底之死》等。        MONTAIGNE，全名米歇爾·德·蒙田（Michel de Montaigne），法國文藝復(fù)興后期、十六世紀(jì)人文主義思想家、作家、懷疑論者。        蒙田的《隨筆錄》在西方文學(xué)史上占有重要地位，開創(chuàng)了隨筆式作品之先河。書中內(nèi)容豐富，涵蓋哲學(xué)、道德、社會(huì)、政治、個(gè)人生活經(jīng)歷等各種主題，以坦率、個(gè)性化的風(fēng)格，表達(dá)了他對(duì)人類經(jīng)驗(yàn)的深刻觀察和思考。他的懷疑論哲學(xué)思想，如“我知道什么？”這一著名言論，對(duì)后世哲學(xué)，特別是啟蒙時(shí)代和現(xiàn)代哲學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。        RECHELIEU，全名為阿爾芒·讓·迪普萊西（Armand - Jean du Plessis），法國歷史上著名的紅衣主教和政治家，盧浮宮的黎塞留館（Rechelieu）就是以他的名字命名的。        德農(nóng)館上部。        在盧浮宮德農(nóng)館的建筑山墻上，一組以拿破侖為核心的群像雕塑，演繹著19世紀(jì)初法國的政治美學(xué)。位于中央的拿破侖身披古羅馬式長袍與鎧甲，右手持權(quán)杖，左手牽著勝利女神的手。其面部雕刻剛毅如古典硬幣上的凱撒--高挺鼻梁與緊抿的嘴唇間，既藏著科西嘉人的堅(jiān)毅，也透著啟蒙君主的理性。        環(huán)繞其側(cè)的群像構(gòu)成權(quán)力敘事的三重奏：勝利女神手持橄欖枝，象征戰(zhàn)爭(zhēng)之后的和平；學(xué)者持書卷，代表文化統(tǒng)治；士兵像，則暗示政權(quán)的“人民根基”。這種向心式構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)宗教山墻的靜態(tài)平衡，以拿破侖為視覺磁極，將“勝利—文明—秩序”的帝國意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)化為可感知的空間符號(hào)。作為政治宣傳的藝術(shù)載體，這組塑像完成了雙重隱喻：一方面，借古羅馬元素將拿破侖塑造為“新凱撒”，消解其科西嘉出身的“非正統(tǒng)性”；另一方面，用“和平”“藝術(shù)”主題淡化軍事獨(dú)裁色彩，構(gòu)建“啟蒙君主”的理想形象。而當(dāng)盧浮宮從王室私產(chǎn)轉(zhuǎn)型為國家博物館，山墻的世俗化主題（而非宗教故事）更標(biāo)志著建筑功能的蛻變--拿破侖不再是王朝君主，而是被符號(hào)化為“帶領(lǐng)法國走向現(xiàn)代文明的引路人”，這種敘事策略使藝術(shù)成為政權(quán)合法化的溫柔武器。        拿破侖時(shí)期盧浮宮從王室宮殿轉(zhuǎn)為國家博物館，山墻塑像的世俗化主題（而非宗教或王室神話）標(biāo)志著建筑功能的轉(zhuǎn)變--從皇權(quán)象征轉(zhuǎn)向“民族文化遺產(chǎn)”的展示載體。拿破侖形象與“藝術(shù)”“科學(xué)”群像的并置，亦體現(xiàn)其對(duì)盧浮宮作為“文明殿堂”的定位。        而這些女神柱像更是讓人百看不厭。女神們身姿豐腴，體態(tài)優(yōu)雅，神情寧靜而祥和，眼神中流露出一種古典氣質(zhì)，仿佛在默默訴說著古老的故事。女神們身著輕薄的衣衫，衣褶線條自然流暢，仿佛被微風(fēng)輕輕拂動(dòng)，又似被清泉浸濕，緊貼在身體上，將女性身體的曲線美展現(xiàn)得淋漓盡致，生動(dòng)地體現(xiàn)出衣物的質(zhì)感與動(dòng)態(tài)。女神柱像以人體作為支撐結(jié)構(gòu)，卻毫無生硬之感。她們頭頂著建筑的重量，卻依然保持著優(yōu)雅的姿態(tài)，展現(xiàn)出一種堅(jiān)韌與柔美的完美結(jié)合，既承擔(dān)了建筑支撐的功能，又具有極高的藝術(shù)觀賞性。        DAGUESSEAU亨利·弗朗索瓦·德·阿格索，1668年11月27日出生于法國利摩日的法官家庭。父親亨利·德·阿格索是梅斯議會(huì)世襲議員，在多地任職，對(duì)其成長和教育影響深遠(yuǎn)。他受父親影響，自幼接觸政治和法律事務(wù)，在讓·多馬門下學(xué)習(xí)法律，21歲出頭，經(jīng)父親與路易十四的關(guān)系，被任命為巴黎議會(huì)的三位總檢察長之一，首次演講就憑借口才和學(xué)識(shí)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，成為法國首位杰出的法庭辯論大師。作為法學(xué)家，被伏爾泰稱為“法國有史以來最博學(xué)的法官”。他致力于法律改革，試圖將法國法律編纂成法典，雖未完全成功，但在捐贈(zèng)、遺囑和繼承等方面制定重要法規(guī)，還對(duì)訴訟程序、司法管轄權(quán)等進(jìn)行改革，推動(dòng)法國法律制度發(fā)展，是法國民法典的先驅(qū)。 　　J·TT·MANSART芒薩爾，1681年被任命為國王的首席建筑師，1682年被封為貴族，1691年擔(dān)任皇家建筑總監(jiān)，1699年成為建筑事務(wù)主管。 法國巴洛克時(shí)期的建筑師，在路易十四統(tǒng)治時(shí)期有著卓越的建筑成就。代表作品包括：勝利廣場(chǎng)（1684-1690）、旺多姆廣場(chǎng)（1690）、榮軍院的圓頂教堂（1690）以及凡爾賽宮的大特里亞農(nóng)宮等。        N. POUSSIN，全名尼古拉·普桑（Nicolas Poussin），17世紀(jì)法國巴洛克時(shí)期最具影響力的畫家之一，古典主義繪畫的奠基人，被譽(yù)為“法國繪畫之父”。代表作品：《阿卡迪亞的牧人》、《劫奪薩賓婦女》，以及《四季》系列（《春》《夏》《秋》《冬》），將自然景觀與神話故事結(jié)合，象征時(shí)間與生命的循環(huán)。        G·AUDRAN，全名熱拉爾·奧德拉恩（Gérard Audran），版畫家、畫家，奧德拉恩家族核心成員。出生于巴黎藝術(shù)世家，父親為畫家，兄弟米歇爾·奧德拉恩（Michel Audran）、貝納爾·奧德拉恩（Bernard Audran）均為藝術(shù)家。奧德拉恩以復(fù)制古典繪畫聞名，擅長將拉斐爾、普桑等大師的作品轉(zhuǎn)化為版畫，技法細(xì)膩，保留原作神韻。曾為路易十四的宮廷工作，參與裝飾凡爾賽宮等項(xiàng)目，風(fēng)格受古典主義影響，注重線條與構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)性。奧德拉恩家族通過版畫傳播古典藝術(shù)，對(duì)17世紀(jì)法國藝術(shù)的普及和學(xué)院派發(fā)展有重要作用，尤其在復(fù)制普桑等大師作品方面貢獻(xiàn)顯著，被譽(yù)為“藝術(shù)傳播的使者”。        J·SARAZIN，全名雅克·薩拉贊（Jacques Sarazin），巴洛克藝術(shù)古典傳統(tǒng)的法國雕塑家，對(duì)路易十四風(fēng)格的發(fā)展起重要作用。1631年任國王的雕塑家和畫家，為路易十三和奧地利的安妮創(chuàng)作多件作品。1648年，他是法國皇家繪畫和雕塑學(xué)院的創(chuàng)始人之一，1654年成為院長。其作品風(fēng)格融合了意大利巴洛克早期的古典風(fēng)格與法國本土特色。        N·COUSTOU，全名尼古拉·庫斯圖（Nicolas Coustou），法國巴洛克時(shí)期的著名雕塑家，路易十四時(shí)代古典主義雕塑的代表人物之一，以莊重宏偉的風(fēng)格和對(duì)動(dòng)態(tài)的精準(zhǔn)把握聞名。1685年進(jìn)入皇家繪畫與雕塑學(xué)院，后赴羅馬深造，深受貝爾尼尼和古典雕塑影響，1690年返回法國后成為路易十四的宮廷雕塑家。        LESUEUR，全名厄斯塔什·勒敘厄爾（Eustache Lesueur），法國巴洛克時(shí)期畫家，與普桑、夏爾丹并稱17世紀(jì)法國三大畫家，以歷史題材和宗教畫聞名。他為巴黎圣讓德馬里耶特教堂、盧浮宮等創(chuàng)作多組壁畫，如《蘇格拉底之死》，以古典敘事弘揚(yáng)理性主義。        C·PERRAULT，全名夏爾·佩羅（Charles Perrault），法國17世紀(jì)著名作家、學(xué)者，古典主義文學(xué)代表人物，被譽(yù)為“歐洲童話之父”，以童話創(chuàng)作和文學(xué)理論影響深遠(yuǎn)。        PH·DE CHAMPAGNE，全名菲利普·德·尚帕涅（Philippe de Champaigne），17世紀(jì)法國巴洛克時(shí)期的重要畫家，以宗教畫、肖像畫和歷史畫聞名，是路易十三和路易十四時(shí)期宮廷藝術(shù)的代表人物之一。代表作品：《圣安妮與圣母、圣子》、《自畫像》，以及《黎塞留紅衣主教肖像》--為權(quán)臣黎塞留創(chuàng)作的肖像畫，以莊重的姿態(tài)和華麗的服飾刻畫人物權(quán)威，成為法國宮廷肖像畫的典范。        PUGET，全名皮埃爾·皮熱（Pierre Puget），17世紀(jì)法國巴洛克時(shí)期的杰出藝術(shù)家，集雕塑家、畫家、建筑師與工程師于一身，以充滿戲劇性張力的作品和跨領(lǐng)域才華聞名。他參與設(shè)計(jì)馬賽港的防御工事，并創(chuàng)作港口雕塑，將工程實(shí)用性與藝術(shù)裝飾結(jié)合，體現(xiàn)其跨學(xué)科的卓越才能。        用手機(jī)取景，專心拍照的美女。        充滿藝術(shù)美感的盧浮宮，每一個(gè)局部都是那么的美，使人沉醉。        開懷大笑的美女，笑容很有穿透力，感染著周圍的人群，令人心情愉悅。        PAVILLON RECHELIEU黎塞留館與玻璃金字塔。        美女鏗鏘三人行。青春飛揚(yáng)的年紀(jì)，令人羨慕。        玻璃金字塔前有專用攝影師的美女。        貝聿銘設(shè)計(jì)建造的玻璃金字塔，他在設(shè)計(jì)中借用古埃及的金字塔造型，并采用了玻璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設(shè)施提供良好的采光，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術(shù)館的一系列難題，取得了極大成功，享譽(yù)世界。這一建筑正如貝氏所稱："它預(yù)示將來，從而使盧浮宮達(dá)到完美。"        玻璃金字塔塔高21米，底寬30米，四個(gè)側(cè)面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約二千平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換而言之，支架的負(fù)荷超過了它自身的重量，因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。        PARIS L OPEN TOUR雙層觀光巴士。        集合時(shí)間到了，老陳匆匆拍了兩張PAVILLON TURGOT大廈外立面的精美雕塑。        在杜樂麗花園又看到了這座五年前就見過的青銅塑像。作品名為ACTION，與羅丹齊名的法國雕塑家阿里斯蒂德·馬約爾ARISTIDE MAILLOL（1861-1944）于1908年創(chuàng)作。

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