<p class="ql-block">在杭州藝術西湖的文化場域中，“自在的涂境，水墨實驗邀請展”讓人眼前一亮，此次展覽匯聚杜寶印、酈文龍、法明、宋迪菲四位藝術家，以“水墨實驗”為核心，突破傳統水墨的邊界，將東方美學基因與當代藝術觀念相融合，為觀眾呈現一場極具先鋒性與實驗性的視覺盛宴。</p><p class="ql-block">四位藝術家雖同以水墨為媒介，但各自的創作路徑與表達風格截然不同。杜寶印擅長打破水墨的固有范式，以潑灑、刮擦等非常規技法重塑畫面肌理。他的作品中，墨色在宣紙上肆意流淌、碰撞，或形成厚重的堆積，或暈染出朦朧的氤氳感，看似無序的筆觸下，實則暗含對自然混沌與生命張力的捕捉。例如，其部分作品通過大面積的墨色鋪陳與零星的亮色點綴，構建出虛實相生的空間，既保留水墨的韻味，又賦予畫面強烈的現代抽象感。</p><p class="ql-block">酈文龍的書法作品同樣別具一格，突破傳統書法的章法布局，大膽融入水墨元素。他常以濃淡不一的墨色書寫詩詞，或在書法作品中留白作畫，形成“書中有畫，畫中有書”的獨特意境。例如，在一幅以行草書寫的作品中，墨色由濃轉淡，自然暈染的痕跡仿佛水墨山水的云霧，與文字內容形成呼應；而在另一幅作品中，他將書法與簡筆山水相結合，以飄逸的行楷書寫詩文，側旁寥寥幾筆勾勒出遠山近水，文字與圖像相互映襯，傳遞出文人畫“詩書畫一體”的審美情趣。</p><p class="ql-block">在主題表達上，酈文龍的書法與水墨創作緊密圍繞傳統文化意象展開。他通過書寫古典詩詞、題跋畫作，將文字內容與畫面意境相統一，賦予作品深厚的文化底蘊。</p><p class="ql-block">法明的創作深受禪宗思想影響，他的水墨作品追求“少即是多”的極簡境界。畫面往往以寥寥幾筆勾勒主體，留白之處卻蘊含無盡深意。他擅長以枯筆皴擦表現歲月的滄桑，以淡墨渲染傳遞空靈的禪意。例如，一幅以孤舟、寒江為主題的作品，僅用數根簡練的線條描繪舟與岸，大面積的空白卻讓人感受到天地的寂寥與內心的寧靜，將水墨“計白當黑”的哲學發揮到極致，在當代語境下詮釋東方美學的含蓄之美。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">宋迪菲則將水墨與裝置、影像等媒介跨界融合，探索水墨在多維空間中的可能性。她的部分作品將水墨繪畫與動態投影結合，使靜態的水墨線條在光影變幻中“活”起來；或通過水墨材料的特殊處理，制作成立體的裝置作品，觀眾可從不同角度觀察水墨在空間中的形態變化。這種打破媒介界限的嘗試，讓水墨藝術突破平面的限制，以更具互動性與沉浸式的方式，展現傳統藝術在當代的創新生命力。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“自在的涂境，水墨實驗邀請展”不僅是四位藝術家個人藝術探索的集中呈現，更是對水墨藝術邊界的大膽拓展。在他們的作品中，傳統水墨的筆墨精神與當代藝術的實驗性碰撞出耀眼的火花，既保留了東方美學的內核，又賦予其全新的視覺形態與文化內涵。這場展覽為觀眾提供了一個重新審視水墨藝術的視角，也為傳統藝術在當代社會的傳承與創新提供了極具價值的實踐樣本，讓水墨這一古老的藝術形式在“自在涂境”中煥發蓬勃生機。</p>
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