<p class="ql-block" style="text-align:center;">鷓鴣天·青春多惆悵</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/李尚政（重慶巫山）</p><p class="ql-block">回首青春三十年，為卿一賦鷓鴣天。千般愛戀因誰憶，幾許芳華任夢牽。</p><p class="ql-block">花月下，水云間。初開情竇倍纏綿。只今惟有相思在，空負山盟寂故園。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">記憶的幽谷：論李尚政《鷓鴣天·青春多惆悵》中的時間傷痕與抒情療愈</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/ deepSeek</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李尚政的《鷓鴣天·青春多惆悵》如一曲穿越時空的嘆息，將三十年的光陰壓縮在短短數行詞句中。詞牌"鷓鴣天"本就有哀婉之調，與"青春多惆悵"的題目相得益彰，形成一種情感上的共振。這首詞以"回首"開篇，以"寂故園"作結，構筑了一個完整的情感回環，展現了詞人對逝去青春的追憶與無法釋懷的悵惘。</p> <p class="ql-block">"回首青春三十年"一句劈空而來，將漫長的時光距離陡然拉近。"三十年"不是一個虛數，而是具體可感的時間刻度，它足夠讓一個意氣風發的青年步入知天命之年，足夠讓熾熱的愛情沉淀為記憶的殘片。詞人用"回首"這個動作將過去與現在連接起來，形成一種時空交錯的藝術效果。這種時間意識不是線性流動的，而是循環往復的——詞人不斷重返那個充滿"愛戀"與"芳華"的青春現場，卻又清醒地意識到這一切早已成為無法觸及的過往。</p> <p class="ql-block">"為卿一賦鷓鴣天"揭示了這首詞的創作動機——為某個特定的"卿"而作。這個"卿"是誰？是具體的人還是理想化的愛情象征？詞人有意保持模糊，卻通過"千般愛戀因誰憶，幾許芳華任夢牽"強化了這種思念的專一性與持久性。"千般"與"幾許"形成數量上的對比，暗示了情感的豐富與時間的殘酷。"因誰憶"與"任夢牽"則展現了記憶的主動性——不是被動地回憶，而是主動地追尋、維系那段逝去的情感。</p> <p class="ql-block">詞的下片轉入對青春愛情場景的具體描繪。"花月下，水云間"六個字勾勒出一幅唯美而朦朧的戀愛圖景。花前月下是中國古典詩詞中經典的愛情意象，象征著美好與純潔；"水云間"則增添了幾分飄逸與不確定感，暗示這段感情的縹緲與難以把握。"初開情竇倍纏綿"中的"初開"二字尤為珍貴，它捕捉了人類情感中最純凈、最動人的瞬間——那種初次心動的顫栗與甜蜜。</p> <p class="ql-block">然而，詞人筆鋒一轉："只今惟有相思在，空負山盟寂故園"。從美好的回憶跌入殘酷的現實，"惟有"二字道出了多少無奈與失落。"山盟"典出陸游《釵頭鳳·紅酥手》"山盟雖在，錦書難托"，<span style="font-size:18px;">陸游與唐婉的愛情悲劇，恰與李尚政詞中“空負山盟寂故園”形成深刻互文。“山盟”與“錦書”的斷裂，指向現實阻隔下情感的永恒缺憾；而本詞“空負山盟”則以更決絕的姿態，將這種缺憾延伸至時間維度——縱使沒有外界的桎梏，歲月本身亦成為消解誓約的力量。這種用典的錯位與轉化，恰恰彰顯了李尚政對古典意象的創造性繼承：他將陸游筆下空間性的阻隔，升華為時間性的荒蕪，使“山盟”這一意象獲得了雙重歷史回聲。</span>"寂故園"則營造出一種荒蕪感，暗示著情感的荒廢與承諾的落空。"空負"一詞尤為沉重，既有自責，也有對命運無常的慨嘆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這首詞的藝術魅力在于其情感的復雜性與表達的節制性。詞人沒有直白地宣泄痛苦，而是通過意象的并置與典故的化用，讓情感在字里行間自然流淌。"鷓鴣天"詞牌本身的婉約特質與內容的情感基調相得益彰，形成一種含蓄深沉的美學效果。詞中對時間流逝的敏感、對青春愛情的追憶、對誓言成空的悵惘，都體現了人類共通的永恒情感。</p> <p class="ql-block">從更深的層面看，這首詞不僅是對個人情感的抒發，也是對時間本質的思考。三十年光陰將熾熱的"情竇初開"冷卻為"惟有相思"，將"花月下"的浪漫轉化為"寂故園"的蒼涼。詞人通過這種對比，揭示了記憶的欺騙性——我們總是美化過去，卻又無法重返過去；我們珍視誓言，卻又不得不面對誓言的虛妄。這種對時間與記憶的辯證思考，使這首小詞具有了超越個人情感的哲學深度。</p> <p class="ql-block">《鷓鴣天·青春多惆悵》最終呈現的是一種抒情式的自我療愈。通過將情感對象化、藝術化，詞人得以與過去的自己對話，與逝去的愛情和解。那些"因誰憶"的愛戀與"任夢牽"的芳華，經過詞的鍛造，不再只是私人的痛苦記憶，而成為了可以共享的審美對象。這種將個人傷痛轉化為普遍美學的努力，正是中國古典抒情傳統的精髓所在。</p> <p class="ql-block">注：圖片選自網絡，版權歸原作者所有。</p>
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