古詩文品讀賞析834：宋李清照瑞鷓鴣雙銀杏

鄒紅兵

瑞鷓鴣?雙銀杏宋 ?李清照 鳳韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。 譯文：風度韻致，儀態雍容，看起來并不十分奢侈華麗，即使如此，而酒尊前的柑桔，還是顯得遜色幾分。流落江湖，有誰憐？有誰惜？玉潔的肌膚，冰清的風骨，依然故我，不肯枯竭。是誰將這并蒂連理果雙雙摘下？恰似那酒醉之后的唐明皇與太真貴妃相擁相依。居士擘開連理果，情真意切，兩人分享，品嘗風味，醇香清新，心心相惜。 注釋：1. 瑞鷓鴣：詞牌名。此詞極似七言絕句，與“瑞鷓鴣”詞體不合。2. “風韻”句：出自《史記·司馬相如傳》“相如至臨邛，從車騎，雍容閑雅甚都”，這里反用其意。“都”作碩大、華美解，“未甚都”是說銀杏作為果類食品，不以果肉汁多、形體碩大誘人。3. “甘桔”為“奴”：典出《三國志·吳書·孫休傳》，裴松之注引《襄陽記》。桔奴，又稱“木奴”。此處以甘桔對比，稱桔“可為奴”，足見作者對銀杏的偏愛。4. 玉骨冰?。盒稳菸矬w清澈高潔，這里指銀杏具有高尚的品質，也暗喻詞人自身的人品道德與民族氣節。5. “醉后”一句：周勛初《唐人遺事匯編》卷二記載“明皇與貴妃幸華清宮。上親折一枝，與妃子同嗅其艷”。這里將雙銀杏的并蒂相連比作唐明皇和楊貴妃倚倚靠靠親密無間。6. 居士：李清照自號易安居士。這里的“居士擘開真有意”是說詞人親手將兩枚銀杏掰開。7. “兩家新”：“新”字是“辛”的諧音字，暗示那風味會是很苦的，同時也有雙仁杏被剖為二，品嘗滋味清爽可口之意，一語雙關，蘊藏著詞人的情感。 詞牌解析：一、詞牌詳解瑞鷓鴣，又名《鷓鴣詞》《舞春風》等，原為七言律詩，后衍為詞牌，分平仄兩體，常見于宋代。此調形制接近七言絕句，節奏明快，適合鋪陳敘事或托物抒情。李清照的《瑞鷓鴣·雙銀杏》為仄韻格，借物詠懷，兼具清雅與深婉。二、正體詞牌格律（以馮延巳《瑞鷓鴣·小堂深靜無人到》為例）格式說明：句式：七言八句，每句七字，通篇對仗工整。押韻：仄韻格，逢雙句押韻，一韻到底（李清照詞用“屋”“沃”韻部，屬入聲韻）。 平仄：需注意“中”字為可平可仄，其余字平仄固定。格律對照： 中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。 小堂深靜無人到，滿院春風屬海棠。 中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。 初坼秋千人寂寞，后園青草任池塘。 中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。 花開試擬懷張翰，葉落堪悲續孟嘗。 中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 坐久暗生惆悵事，銀屏委手理絲簧。 （注：下劃線為入聲字，李清照詞中“綠”“曲”“玉”等字亦屬入聲，需讀短促有力。）三、李清照《瑞鷓鴣·雙銀杏》格律分析原詞：風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。誰教并蒂連枝摘，醉后明珰亂墜初。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。格律對照（標注平仄與押韻）：首句：風韻雍容未甚都（平仄平平仄仄平），押平韻（但李清照此詞實為仄韻變體，需結合宋代實際用韻看）。關鍵調整：傳統正體逢雙句押平韻，而此詞通篇押入聲韻（“都”“奴”“枯”“初”“新”在宋代屬平韻，可能存在古今音變或詞人創新）。對仗特點：前兩聯“風韻雍容”對“尊前甘橘”，“誰憐流落”對“玉骨冰肌”，工整精巧，貼合詠物詞凝練含蓄的特質。四、要點總結1. 詞牌特征：七言八句，奇偶句結構對稱，適合鋪陳細節與情感遞進。2. 李清照創新：突破傳統平韻限制，以入聲韻強化蒼涼感，貼合“流落江湖”的身世感慨。3. 格律核心：注重平仄交替與對仗工整，需注意古今韻部差異（如“屋”“沃”韻在《詞林正韻》中屬同一部）。 作品簡介：《瑞鷓鴣·雙銀杏》是宋代女詞人李清照的作品，不過其作者身份仍存爭議，也有人認為此作并非是一首詞，而是兩首七言絕句。此詞約作于李清照南渡時期。當時金人大舉南侵，北宋朝廷崩潰，李清照與丈夫趙明誠離鄉背井、避亂南方。詞中假雙銀杏之被采摘脫離母體，喻指自己和丈夫的顛沛愁懷。上片“風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴”先詠物以寄興，稱銀杏雖外表不華麗但勝過甘橘，“誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”則借銀杏寫自己流落異地卻堅守氣節。下片“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真”，實寫并蒂銀杏，聯想唐明皇與楊貴妃，點出銀杏雖被摘仍并蒂，正如自己夫妻雖流落卻兩情相依。“居士擘開真有意，要吟風味兩家新”，結尾使用諧音手法，寫詞人掰開銀杏，夫妻分享，既略帶詼諧又有脫俗之效，將雙銀杏比作玉潔冰清的賢士、患難與共的戀人，貼切深刻。 創作背景：本詞約作于李清照南渡時期，即建炎元年到建炎二年（1127-1128年）。當時金人大舉南侵，北宋朝廷崩潰。北方局勢愈來愈緊張，李清照著手整理收藏準備南下。李清照押運書籍器物于建炎二年（1128年）春抵達江寧府，本詞即作在行程中。 作者簡介：李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。 品讀賞析：以銀杏寄情，藏亂世悲懷李清照，這位婉約詞派的杰出代表，以其細膩的情感與清新的筆觸，在詞壇留下諸多不朽佳作。《瑞鷓鴣·雙銀杏》雖篇幅短小，卻蘊含著豐富的情感與深刻的寓意，是她借物抒情的經典之作。此詞約作于建炎元年到建炎二年(1127-1128年)李清照南渡時期，彼時金兵南侵，北宋朝廷崩潰，李清照與丈夫趙明誠離鄉背井，在顛沛流離中，她睹物思情，寫下了這首詞。上闋：銀杏風姿與身世之嘆“風韻雍容未甚都，尊前甘桔可為奴”，開篇便將銀杏與柑桔相比。銀杏，又名白果，其樹高大，葉呈扇面形，果實雖形似小杏，但硬皮及核肉均呈淡白色，味道甘美且具滋補藥用。在宋代，銀杏被列為貢品。這里的“都”，意為碩大、華美，銀杏雖整體看來并非十分碩大、艷麗，但它那獨特的風姿氣韻，卻讓酒尊前黃澄澄的柑桔都顯得遜色，只能淪為奴婢。李清照用此對比，先聲奪人，表達出對銀杏的由衷偏愛。這種偏愛，并非僅僅因為銀杏的珍稀，更多的是它觸動了詞人內心深處的情思。“誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”，筆鋒一轉，由銀杏的外在風姿深入到其內在品質，同時也融入了自身的身世之感。這枝雙蒂銀杏被采摘下來，離開了高大茂密的母體，流落江湖，無人憐惜。然而，它玉潔的肌膚、冰清的風骨，即便離枝也不肯枯萎。詞人表面寫銀杏，實則是借銀杏自喻。她與丈夫趙明誠在靖康之亂后，金兵南渡，被迫離開家鄉，漂泊南方，正如這流落江湖的銀杏 ?！坝窆潜　奔让枥L了銀杏的潔白圓潤，更象征著詞人高尚的人品道德與不同流合污的民族氣節；“未肯枯”則體現出她在困境中堅持理想追求，不屈服于惡劣環境的堅定意志。這兩句吟物又不拘泥于物，將物與人的情感緊密相連。 下闋：并蒂之思與夫妻情深下闋首句“誰教并蒂連枝摘”，是對眼前雙銀杏并蒂相連形態的實寫，仿佛在追問是誰將這對連理果一同摘下。緊接著“醉后明皇倚太真”，運用聯想的手法。唐明皇與楊貴妃，是世人公認的恩愛情侶，“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，他們的愛情故事千古流傳。這里將并蒂的銀杏比作醉后相互倚靠的唐明皇與楊貴妃，形象地展現出銀杏兩相依偎、親密無間的狀態。同時，也暗示了李清照與趙明誠雖流落異地，卻依然夫妻情深，不離不棄。在亂世的顛沛流離中，這份夫妻間的深情成為彼此心靈的慰藉，是不幸中的萬幸。“居士擘開真有意，要吟風味兩家新”，“居士”指李清照自己。她親手將連理的銀杏掰開，與丈夫一人一顆，這一行為飽含深情。而“要吟風味兩家新”，這里的“新”字巧用諧音，取“心”之意。夫妻二人品嘗著銀杏的風味，心中滿是情真意切，他們之間的情感如同這銀杏的滋味，醇厚而清新。這兩句通過細膩的動作與巧妙的諧音，將夫妻間的恩愛與默契刻畫得淋漓盡致，給人以溫馨又含蓄的美感。藝術特色：手法精妙，情感深沉整首詞在藝術手法上獨具匠心。擬人手法貫穿始終，將雙銀杏賦予人的情感與品質，比作玉潔冰清、永葆氣節的賢士，又比作患難與共、不離不棄的戀人，生動貼切，寓意深刻。如“玉骨冰肌未肯枯”，將銀杏人格化，展現其堅韌不屈的品質；“醉后明皇倚太真”，以人喻物，凸顯銀杏并蒂的親密。諧音手法的運用也為全詞增添了別樣的情趣。結尾的“兩家新”，以“新”諧“心”，在質樸的語言中傳遞出夫妻間深厚的情誼，既含蓄又詼諧，使情感表達更加新穎獨特。此外，詞中雖無華麗的辭藻堆砌，但語言質樸自然，情感真摯深沉，在平淡中蘊含著震撼人心的力量。從對銀杏的贊美，到對自身身世的感慨，再到對夫妻情感的珍視，層層遞進，情感的脈絡清晰而動人。李清照的《瑞鷓鴣·雙銀杏》以獨特的視角、精妙的手法，借雙銀杏抒發了自己在亂世中的顛沛愁懷與夫妻間的深情厚誼。它不僅讓我們領略到李清照高超的文學技巧，更讓我們透過文字，感受到那個時代的滄桑與個人命運的起伏。這首詞宛如一顆璀璨的明珠，在宋詞的星空中閃耀著獨特的光芒，值得我們反復品味。

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古詩文品讀賞析834：宋 李清照 瑞鷓鴣 雙銀杏

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