<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近日臨帖至夜，墨色在宣紙上洇開時，忽然看懂了筆尖游走的軌跡里藏著的「自悟」密碼。學書五載，從描摹形骸到探尋風骨，方知用筆之道，原是一場與自己對話的修行。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">初握筆時，只知中鋒為「正」，死守筆桿垂直，筆下線條如僵木，雖穩卻滯。記得去年臨《勤禮碑》，橫畫總寫得板滯，寒松老師曾說：「中鋒非死法，是活眼?！刮宜贫嵌?，直到某日觀溪中頑石，水流遇石而繞行，觸礁則飛濺，忽然明白——筆鋒遇紙如水流遇石，中鋒是「勢」的核心，側鋒乃「變」的契機，二者相生，方得「用筆」之妙。于是再寫橫畫，起筆稍側取勢，行筆中漸轉中鋒，收筆時輕提頓挫，線條竟有屋漏之痕，有了些許筋骨。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">曾沉迷趙孟頫《千字文》的「使轉」，卻困于牽絲映帶的虛筆。曾夜臨字連筆，總覺氣脈不暢，晨起散步見風中柳枝搖曳，枝梢微顫而主干沉穩，頓悟使轉之要：筆鋒使轉如柳枝擺宕，關鍵在「主毫」穩而「副毫」活，提按間藏著「導之則泉注，頓之則山安」的節奏。試著以腕為軸，指隨腕動，寫多了慢慢就有些許心得，轉折處略提鋒換面，連帶處似斷還連，墨痕竟有了「屋漏痕」般的澀勁。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">最妙的莫過初試寫《膽巴碑》，本以為能端莊入楷門需刻意為之，卻在飽蘸濃墨時偶然發現：逆鋒起筆如犁耕沃土，按筆鋪毫似雁落平沙，提鋒收筆若風卷殘云——原來筆法的「真相」不在技巧堆砌，而在身心與筆毫的默契。當指尖感知到墨汁在紙纖維間滲透的阻力，當手腕順應筆鋒的偃仰向背而自然調整，那些曾被拆解的「筆法公式」，忽然化作了筆下流淌的呼吸。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臨帖罷，收拾筆硯時看見窗外新竹，竹節處微凸如筆鋒頓挫，竹葉翻卷似提按使轉。古人云「筆法生于自然」，誠不我欺。原來這三年自悟的路徑，不是執著于某家某派的技法迷宮，而是學會讓筆鋒成為心眼的延伸——觀物取象時見筆法，澄心運腕處得真機。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夜靜更深，鋪紙再寫「永」字八法，筆尖落下的瞬間，忽然懂得：書法用筆的終極「自悟」，或許是在技法純熟后忘記技法，如庖丁解牛般「以神遇而不以目視」。此刻墨色濃淡間，我看見的不再是橫豎撇捺的符號，而是五年來每個握筆凝神的晨昏，是那些因困惑而皺眉、因頓悟而微笑的瞬間——原來每一道線條里，都藏著自己與書法相遇的軌跡。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">擱筆時，星光已爬上窗臺。愿明日再筆耕之中能在探筆鋒起落間的玄妙，遇見更遼闊的「自悟」之境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>
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