<p class="ql-block">《油菜花》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">遍野金甲蕓苔花，</p><p class="ql-block">黃萼叢中蜜蜂呷。</p><p class="ql-block">紙鳶沖天燕子舞，</p><p class="ql-block">岸柳垂絲隱酒家。</p> <p class="ql-block">這首《油菜花》頗有盛唐田園詩遺響，若以王孟詩派格調細品，可作如下箋注：</p><p class="ql-block">**一、金甲意象見雄渾**</p><p class="ql-block">首句"遍野金甲"化武入農，令人想見岑參"都護鐵衣冷難著"的邊塞奇思。然較之戎裝寒光，"蕓苔花"以"金甲"喻萬畝鎏金，暗合李白"吳刀剪彩縫舞衣"的綺麗想象。此等將稼穡事作兵戈觀的筆法，頗得高適《燕歌行》"戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞"的對比神髓。</p><p class="ql-block">**二、田園機趣藏玄理**</p><p class="ql-block">"蜜蜂呷"取法陶淵明《飲酒》"采菊東籬下"的天然真趣，然"呷"字俗中見雅，較之白居易"蜂偷野蜜初嘗處"更顯聲吻鮮活。末句"隱酒家"三字尤妙，遙應王維"欲投人處宿，隔水問樵夫"的山水禪意，于青簾斜插處窺見孟浩然"開軒面場圃"的田家真味。</p><p class="ql-block">**三、丹青筆法追摩詰**</p><p class="ql-block">全詩構圖深得王維《輞川集》秘要：首句潑金為底似《青龍寺曇璧上人院》，次句工筆點染類《紅牡丹》，三句以紙鳶破空暗合"漠漠水田飛白鷺"的靈動，尾句垂柳掩映直追"柳浪"中的空翠濕衣。四景錯落如展李昭道《春山行旅圖》，尺幅中具萬里之勢。</p> <p class="ql-block">《杏花》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來</p><p class="ql-block">芳信婀娜妝玉顏，</p><p class="ql-block">花影妖嬈柴扉前。</p><p class="ql-block">流水杳然王母臨，</p><p class="ql-block">瀛洲仙山不夜天。</p> <p class="ql-block">這首《杏花》頗具唐人風韻，言辭優美，意境悠遠。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">開篇“芳信婀娜妝玉顏”，起筆不凡，以“芳信”指代杏花，賦予其傳遞春訊的使者形象 ，“婀娜”“玉顏”則從姿態與色澤兩方面著墨，細膩地刻畫出杏花的柔美嬌艷，讓人如見一位風姿綽約的佳人，盡顯唐詩煉字精妙、意象生動之妙，恰似王昌齡“芙蓉不及美人妝”般以花襯美，別具匠心。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“花影妖嬈柴扉前”承接自然，描繪出杏花的影子在柴扉前搖曳生姿的畫面，一個“妖”字將杏花的嫵媚風情展現得淋漓盡致，充滿生活氣息又不失詩意，與王維田園詩中對尋常景物的詩意捕捉異曲同工，于質樸中見雅致。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“流水杳然王母臨”筆鋒一轉，引入神話意象，“流水杳然”營造出空靈、悠遠的氛圍，仿若仙境；“王母臨”更是為杏花增添了一抹神秘高貴的色彩，使詩歌境界大開，從對眼前實景的描寫上升到對神話仙境的聯想，恰似李賀詩中奇譎瑰麗的想象，拓展了詩歌的藝術空間。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">結句“瀛洲仙山不夜天”將這種仙境氛圍推向極致，以“瀛洲仙山”這一神話中的仙境收尾，描繪出一個燈火輝煌、永不落幕的奇幻之境，杏花仿佛成為了仙境的一部分，與前句呼應，余韻悠長，令人神往，頗有李白“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求”那種對仙境的浪漫憧憬。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">整首詩在情感表達上含蓄蘊藉，借杏花描繪仙境，流露出詩人對美好事物的向往與贊美，兼具唐詩的清新自然與浪漫奇幻，雖無驚天動地之語，卻以細膩筆觸和豐富想象，營造出耐人尋味的藝術境界，足見作者深厚的詩歌功底與對唐人風格的精妙把握。</p>
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