<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">*</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文字｜千江雪</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">圖片｜網絡</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二月</p><p class="ql-block">我扇走飛雪</p><p class="ql-block">扇來春風</p><p class="ql-block">扇出溫暖助春芒</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三月</p><p class="ql-block">我扇走春寒</p><p class="ql-block">扇出新芽</p><p class="ql-block">扇得后園盡春光</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六月</p><p class="ql-block">我扇走熱浪</p><p class="ql-block">扇來清涼</p><p class="ql-block">扇來隱隱荷稻香</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八月</p><p class="ql-block">我扇走悶熱</p><p class="ql-block">扇來秋雨</p><p class="ql-block">扇開十里金桂黃</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十月</p><p class="ql-block">我扇染秋山</p><p class="ql-block">扇涼曠野</p><p class="ql-block">扇走舊事備冬藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臨冬</p><p class="ql-block">我扇走落葉</p><p class="ql-block">扇來飛雪</p><p class="ql-block">扇卻往塵換新裝</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">扇走春夏</p><p class="ql-block">扇來清秋</p><p class="ql-block">我自秋色飄揚</p><p class="ql-block">秋風許我姿彩</p><p class="ql-block">我還秋色風光</p><p class="ql-block">藐千秋景色換田桑</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">《銀杏扇》評析：</p><p class="ql-block ql-indent-1">這首以物象為軸心的現代詩，巧借銀杏扇的擬人化視角，將農耕文明的時序美學編織成十二個月的物候長卷。全詩以"扇"為樞機，在"驅-引"的二元張力中構筑起動態的時空轉換體系：二月揮散殘冬的飛雪，牽引出春芒初綻；六月消解暑氣，卻將荷稻清香引入人間。扇面開合間，農事節令如展開的折頁畫軸，在"扇走/扇來"的循環往復中呈現天人合一的古老智慧。</p><p class="ql-block ql-indent-1">全詩語言如宣紙拓印般潔凈，每段三行的結構暗合三才之道，物象選擇精準對應農耕時序：春寒對應新芽破土，秋雨呼應金桂飄香，最終在"備冬藏"處收束為生命輪回的閉環。結尾處的"秋風許我姿彩，我還秋色風光"更將主客體的互惠關系升華至哲學層面，銀杏扇既是自然時序的參與者，又成為文明傳承的介質，在"換田桑"的天地大化中完成生命形態的禪讓儀式。詩人巧妙規避了直白的抒情，轉而通過物象的排列組合構建詩意空間：飛雪與荷香、春芒與金桂這些看似無關的意象，在扇骨開合間形成時空蒙太奇，讓農耕文明的集體記憶在器物之上獲得永生。這種以物觀世的創作范式，既延續了《詩經》"多識于鳥獸草木之名"的物候傳統，又在現代語境中開辟出新的抒情維度。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p>
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