方寸丹青—近代名畫（一）金國鈞 1979年發(fā)行的《齊白石作品選》，這是中國郵政第一套以畫家姓名命名—《XX作品選》的郵票。這套郵票圖案采用的16幅畫稿，都是白石老人60歲以后藝術(shù)上最成熟時期的作品，通過草一木，一鳥一石，讓集郵愛好者領(lǐng)略到了這座藝術(shù)大山的無限風(fēng)光。 齊白石(1864-1957)，中國國畫家。擅長花鳥魚蟲，筆墨縱橫雄健，造型簡練質(zhì)樸，色彩鮮明熱烈，并善于把闊筆寫意花卉與微毫畢現(xiàn)的草蟲巧妙地結(jié)合一起。1953年文化部特授予"人民藝術(shù)家"的榮譽獎狀、1955年又榮獲國際和平獎金、中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院名譽教授。 16-1牡丹；襯以墨色枝葉，象征富貴吉祥，繁榮幸福。16-2松鼠葡萄；洋溢著豐收的喜悅。16-3酒蟹圖；剛好四只螃蟹，一說是寓意當(dāng)時粉碎"四人幫"的心情。16-4蛙聲十里出山泉；畫面上雖然沒有出現(xiàn)青蛙，卻使人隱隱如聞十里蛙聲，真可謂情景交融，畫中有聲。 16-5小雞：幾只雞雛神態(tài)自然生動，仿佛聽到了它們的"唧唧"聲。16-6荷花；一幅仲夏蓮池圖，洋溢著盎然的生機。16-7紅梅；老梅抽發(fā)新枝，紅梅傲雪怒放，贊美了一種堅強、勃發(fā)的品質(zhì)和精神。16-8翠鳥；和平寧靜的瞬間，潛伏著巨大的危險，誰知什么時候，這高倨石上的翠鳥，會突然啄食毫無防備的小蝦。 16-9葫蘆；在金色的秋季，向人類奉獻出成熟的果實，心里十分欣慰。16-10秋聲；淡淡幾筆，便勾畫出深遠(yuǎn)的意境，具有一葉知秋的藝術(shù)效果。16-11藤蘿；枝長葉嫩，繁花盛開，詩情畫意，寫盡一派春色。16-12菊花；精心編制的黃色花盆與盛開著的紅色花朵，充分表達了祝賀友人延年長壽之意。 16-13蝦；藝術(shù)大師運用傳神的筆墨創(chuàng)造出的一只只小生靈，搖動著尾巴，揮著觸須，仿佛活潑潑地游動在水里，自然逼真妙趣橫生；畫面上題字：“齊璜心閑氣靜時一揮。”雖說是信手拈來，一揮而就，但恰恰表現(xiàn)出了老人高深的藝術(shù)造詣。16-14 荔枝;那掛滿枝頭的鮮紅果實，仿佛飄散著甘美的佳香。16-15 白菜蘑菇;表現(xiàn)的是藝術(shù)大師睹物思人，對故土和家人的思念之情。16-16 桃;看似信筆而就，卻表現(xiàn)出藝術(shù)大師爐火純青的筆墨功夫。 小型張：祖國萬歲。圖案分左右兩個部分，右半部分采用齊白石創(chuàng)作的一幅《祖國萬歲》，左半部分采用了中國當(dāng)代畫家范曾的《齊白石素描像》，并印有介紹齊白石生平和藝術(shù)成就的簡明文字。 1984年8月，為了紀(jì)念吳昌碩誕生140周年，中國郵政發(fā)行《吳昌碩作品選》特種郵票一套8枚。 吳昌碩(1844-1927)是中國近代篆刻家、書畫家。他的書法功力深厚，重視色彩表現(xiàn)。人民和政府高度評價吳昌碩的偉大藝術(shù)成就，特選在杭州他曾擔(dān)任第一任社長的西冷社內(nèi)，設(shè)立了"吳昌碩先生紀(jì)念室"。 8—1：書法。選用了吳昌碩的書法作品“金石樂書畫緣”。這幅對聯(lián)是吳昌碩七十二歲所作，功力已臻爐純青、出神入化之境。他的書法由顏楷及漢隸，中年后專攻石鼓文，“強抱篆隸作狂草”，一改往昔帖學(xué)柔秀之風(fēng)。 8—2：雙桃。選用了吳昌碩1903年秋創(chuàng)作的一幅繪畫作品，自祝60壽辰。他不象從前文化畫家們那樣重墨輕色，不追摹古賢冷逸、雅淡的畫風(fēng)，他放手使用西洋紅等濃重的色彩，與焦黑造成強烈的對比。 8—3：芙蓉。這是1926年吳昌碩八十三歲時創(chuàng)作的一幅繪畫作品。曾在萊比錫國際博覽會上獲繪畫第二名。 8—4：紫藤。選用了吳昌碩七十八歲時創(chuàng)作的四條屏之一。氣勢雄健，筆墨蒼勁渾厚。他畫的紫藤、葡萄，有狂草的奔放筆致，“草書作葡萄，筆動走蛟龍”。 8—5：牡丹。吳昌碩七十八歲所作四條屏中選出的。這四條屏充分體現(xiàn)了其“書畫同源”和“以篆之法入畫”的藝術(shù)主張。 8—6：秋菊。此畫同《紫藤》、《牡丹》都是吳昌碩七十八歲所作四條屏中選出的。 8—7：梅花。吳昌碩1902年繪畫的一幅作品。這枚與第二枚《雙桃》一樣，詩畫交映，獨具一格。吳昌碩畢生酷愛梅花，他在卅歲左右學(xué)畫，就是從學(xué)畫梅入手。 8—8：篆刻。這是吳昌碩四十九歲時所作的“美意延年”陽文和四十五歲所作“乘長風(fēng)破萬里浪”陰文篆刻，兩方合為一幅。在四絕藝術(shù)中，其在金石治印方面所下的功夫最深。他的篆刻氣魄宏偉、奇肆雄渾又工整細(xì)致、婀娜多姿。<br> 1993年11月中國郵政發(fā)行一套《鄭板橋作品選》特種郵票。這套郵票的6枚圖案，在選材上兼顧?quán)嵃鍢虻臅ā⒗L畫藝術(shù)，在圖幅上兼顧冊頁、扇面、中堂和圖軸，在構(gòu)圖上兼顧巨制小品和繁簡疏密，使每一幅圖案都具有個性特征，從某一側(cè)面反映了鄭板橋的藝術(shù)創(chuàng)造。 鄭板橋(1693-1765)原名鄭燮，字克柔，號板橋。在繪畫方面鄭板橋以竹、石、蘭最工，道勁瀟灑，天趣橫生。在書法方面，鄭板橋的字有畫藝之美感，人稱獨創(chuàng)"亂石鋪街體"。鄭板橋?qū)⒃姟嫛⒂∮袡C地融合一體，渾然天成。 6—1：竹石扇。面畫面將高大的石塊置于前景，將竹的主干隱藏石后，只讓兩三枝細(xì)竹枝旁逸斜出，而且竹枝上僅有幾片葉子，"一兩三枝竹竿，四五六片竹葉，自然疏硫淡淡，何必重重迭迭"。 6—2：蘭花冊頁。畫面右上角聚生著兩叢蘭花，其他部位全部處理為空白，在構(gòu)圖上形成了鮮明的疏密對比；蘭葉用焦墨揮毫，采用書法技巧，以草書之豎長撇法運之，撒得開，收得攏，少而不疏，初開、半開、全開之花恰到好處。 6—3：蘭竹石大中堂。在這幅畫面上，上有一叢蘭花，下有枝青竹，其他部位均讓形態(tài)各異的巖石占領(lǐng)，構(gòu)圖和諧。畫面左下側(cè)寫有題跋，運用細(xì)皴、亂掃和暢筆酣墨之技法，充分發(fā)揮中國畫紙筆水墨的功能和作用。 6—4：竹石圖軸。畫面中竹子在前，瘦硬蒼勁；石巖在后，遒勁堅拔。叢密竹中，竹與竹之間居然無一交叉，刻畫出了一種"風(fēng)雨不能搖，雪霜頗能涉"的頑強性格，借物抒情，表現(xiàn)出了畫家"紙外更相尋，干云上天闕的錚錚氣概。 6—5：瓶菊冊頁。畫面上擺設(shè)著一個大肚小口呈橢圓形的水盂，內(nèi)插一束枝葉扶疏、鮮花盛開的傲霜秋菊，勾花點葉，極富生活情趣。畫家將名、印置于小孟腹部，似為小孟上的刻字，別有味道。 6—6：書法扇面。畫面上的書法以行楷筆法寫隸書，在隸筆之中又滲入篆楷之韻，最后以行草的筆調(diào)書成。這種漢隸以楷書參半、以漢隸為主的獨創(chuàng)行草隸體，不僅有架勢，有筆力，有金石味，而且墨色濃淡相宜，遒勁雅逸。字的間架和用筆變化豐富，而全篇又不拘于一行直寫到底，大小方圓，正斜疏密，猶如"亂石鋪街"，行款活潑自由，靈巧別致。 1994年10月中國郵政發(fā)行《傅抱石作品選》特種郵票一套6枚。大師的山水題材作品和人物題材作品各選取三幅，并一一隔開安排既表現(xiàn)了傅抱石在山水畫和人物畫方面均有極深造詣，也使6枚圖案呈現(xiàn)出一種整體的變化之美和節(jié)奏韻律。 傅抱石(1904-1965)，新中國成立后，傅抱石曾帶領(lǐng)江蘇的畫家們幾乎畫遍了祖國的名山大川，創(chuàng)造了"抱石皴"等許多新畫法，豐富和發(fā)展了中國畫技法，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)。他的山水畫意境深邃，氣勢磅礴，具有一種震撼人心的藝術(shù)感染力，洋溢著清新的時代氣息。 6—1：聽泉圖。畫面采用的是"抱石皴"法，打破了元代以來因循守舊的畫風(fēng)，沒有框框，橫涂縱掃，筆墨酣暢，氣韻生動。 6—2：洗手圖。畫面描繪了東晉宰相桓玄請畫家顧愷之看畫的情景。畫家以準(zhǔn)確、生動的線條，捕捉住了顧愷之等寧靜莊重觀畫的精彩瞬間，香爐、幾案，高士們專注認(rèn)真的神情和桓玄的洋洋得意之態(tài)，栩栩如生，呼之欲出。 6—3：大滌草堂圖。圖中平坡之上散植樗樹數(shù)株，堂內(nèi)有一老者，即草堂主人石濤。相傳，清代畫家石濤晚年曾在揚州建造一座大滌草堂，并寫信給八大山人，求畫《大滌草堂圖》。傅抱石大師采用潑墨大寫意手法，刻畫了數(shù)株樗樹，當(dāng)面一株立地挺拔，聳入云天，宏偉神奇，氣度非凡，寓意在當(dāng)時畫家群中石濤最著。 6—4：擘阮圖。畫面描繪了唐代仕女彈奏古阮的情景，人物造型豐滿，線條流暢，層次疏密有致，生動地刻畫出了陶醉美妙樂聲中的自然神態(tài)。 6—5：虎跑。畫面上叢林盡染，秋色濃濃，游人漫步林間，仿佛正在尋覓樹叢深處的虎跑清泉，遠(yuǎn)山近樹渾然和諧，洋溢著一股天然真趣，有身臨其境之感。 6—6：山陰道上。畫面描繪的正是王羲之和三位朋友去山陰蘭亭赴會時，結(jié)伴走在道上的情態(tài)。左起第三位回首者即王羲之，清高俊逸，瀟酒自然，躍然紙上。大師采用工筆兼寫意的技法，用靈逸的線條勾勒人物形象，或回首，或駐足，或仰思或沉吟，姿態(tài)瀟灑，神情豐富，性格鮮明，栩栩如生。<br><br>