中國油畫家之五——常玉

陀羅山人

常玉（1895-1966）跨越東西方的孤獨藝術行者 　　1895年，常玉出生于中國四川的一個富商家庭。他自幼接受傳統書畫教育，卻在青年時期選擇了一條截然不同的道路——遠赴巴黎追尋現代藝術理想。作為中國最早一批赴法深造的藝術家，常玉在20世紀東西方文化碰撞的浪潮中，以獨特的藝術語言成為現代藝術史上的傳奇。 　　1921年，常玉抵達巴黎。與徐悲鴻、林風眠等同期留法藝術家不同，他拒絕進入正統美術學院，而是流連于蒙帕納斯的咖啡館與畫廊，在自由不羈的生活中汲取靈感。巴黎的歲月并非浪漫詩篇：他蝸居閣樓，靠畫插畫、打零工維生，甚至因貧困燒畫取暖。1931年他在信中寫道：“藝術家的生活注定貧窮，直到最后……但我還有一個機會：我的愛尚未死去。”這份對藝術的赤誠支撐他在異鄉堅守四十七載，直至1966年孤獨離世。 紅衣仕女 　　常玉的藝術成就源于對東西方美學的創造性融合。他早期作品受馬蒂斯、莫迪利亞尼影響，以野獸派般濃烈的色彩與立體主義的幾何構圖重構人體。其《裸女》系列用極簡線條勾勒出豐腴曲線，赭紅、墨黑與象牙白在宣紙般的留白中碰撞，既呼應敦煌壁畫的神韻，又賦予西方裸體題材東方寫意的空靈。靜物畫中，青花瓷瓶里的牡丹常以書法筆觸揮灑，花瓣的柔潤與枝干的遒勁暗含宋畫風骨，卻以油彩展現野獸派的大膽色塊。這種“以中化西”的獨創風格，比趙無極的抽象水墨早三十年開辟了跨文化對話的先河。 　　生前，常玉的藝術未被充分理解。他拒絕迎合畫廊的商業趣味，堅持用中國文人的心境描繪巴黎的現代生活。1948年紐約個展的失敗、1964年臺灣邀請展的無人問津，都未動搖他的創作信念。 五裸女 盆中牡丹 馬上英雄 休憩裸女 金黃色的玉米 畫速寫的女子 綠葉 端坐淑女 綠葉盆菊 簾前雙姝 盆花 女畫家 　　常玉的傳奇不僅在于藝術成就，更在于他以生命踐行的文化探索精神。他拒絕被任何流派定義，在巴黎的咖啡館里用毛筆勾勒塞納河，將《芥子園畫譜》的線描技法融入油畫創作。盡管被同胞視為“浪子”，他始終相信：“只有在巴黎這樣的熔爐里，藝術才能獲得真正的自由?！边@種超越地域局限的視野，使其成為20世紀中國現代藝術最深刻的啟蒙者之一。吳冠中曾感慨：“常玉是一口不竭的井，我們至今仍在汲取他的饋贈?！?lt;/p> 蜷伏在椅子上的貓 紅衣女子 薔薇花束 大麥町 白牡丹與四個小馬 斗 裸女與高跟鞋 粉菊與玻璃瓶 果宴 白瓶內之海芋 黑瓶與菊花 河岸雙豹 婚禮花飾 　　馬、長頸鹿、蛇、等這些看著很兇猛的野生動物在常玉的畫作中，顯得小巧可愛，絲毫沒有很危險；能看得出來內心的柔軟和可愛。 黃瓶白菊 馬 盆花 端坐仕女 一帆風順 白色北京狗 草原上的馬群 籃中盛開的粉紅菊 貓與蝶 白瓶花卉 貓捕蝶 仰臥裸女 白馬黑馬 坐在椅子上的貓 粉紅貓 斑馬 紅土雙馬 盆中白蓮 馬術特技 小鹿 青花盆中盛開的菊花 氈上雙馬 瓶菊 紅毯雙美 荷花與紅魚 枯樹雙馬 磁州窯瓶內的白蓮 荷塘 圓月沙洲裸女 藍底瓶花 藍夜花豹 藍色辰星 白裙女子 綠枝紅梅 小魚 聚瑞盈馨 孤獨的象 青花盆與菊 女畫家 貓與劍蘭 坐著的裸女 圣誕新年賀卡 紅帽女士 盆菊 群馬 梅花盆景 紅色背景的百合花 牡丹花 白色花瓶里的兩支繡球花 青花盆栽芍藥花 瓶插菊花 　　常玉的人體系列，以簡約的線條勾勒人體，將東方韻味與西方現代主義融合。人物的比例修長，背景多純色或具東方元素，裸女姿態各異，五官簡潔，在含蓄深沉中展現出自由靈魂與孤寂情感，極具藝術感染力。 　　從蜀中少年到巴黎浪人，常玉用孤獨淬煉出永恒的美學之光。他的故事印證：真正的藝術先鋒，往往以時代的異鄉人姿態，為人類文明鐫刻下超越疆界的詩篇。

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中國油畫家之五——常玉

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