13:02分參觀<b>"瓷苑藝葩"</b>展。瓷器是中國的獨創。挹水和泥、摶土成器、木石為釉、薪火淬煉、金生五色,巧奪天工。瓷器的普及極大提高了人們的生活品質,在帶來生活便捷的同時,也給予人們美的享受。瓷器是中國的符號。從原始青瓷的質樸無華,到景德鎮瓷器的登峰造極,瓷器見證了中國人追求卓越,不斷進取的民族精神。從邢窯白瓷行銷天下,到青花瓷器遠銷海外,瓷器構建了最具辨識度的中國風尚。瓷器是中國的形象。作為文化使者,無遠弗屆。伴著駝鈴,北通大漠;乘風破浪,遠渡重洋,將燦爛的中華文明遠播世界各地。<div><b>星火積著。</b>瓷器脫胎于陶器,出現于夏代,早期為原始青瓷,至東漢發展成熟。三國、兩晉、南北朝時期南方青瓷生產突飛猛進,北方釉陶獨具特色。隋唐時期白瓷異軍突起,形成青、白并行局面。宋元時期瓷窯遍布南北,產品種類繁多,制瓷工藝精湛,除青、白兩大體系外,黑瓷、青白瓷、彩繪瓷也在民間廣為流行,形成百花爭艷的繁榮景象。<br></div><div><b>爐火初青。</b>夏時期我國已開始燒造原始青瓷,產地在浙江和福建,商周時期則主要集中在浙江。漢代越窯瓷器的生產技術日趨成熟。六朝時除越窯及周邊窯場外,湖南湘陰窯和江西豐城窯也是非常重要的青瓷窯場。北朝晚期中原陶瓷手工業有了明顯發展,已發現多處生產黃綠釉陶器的窯址,如河北曹村窯、山東淄博窯等。隋代北方制瓷業迅猛發展,眾多窯口都生產了質量上乘的青瓷。<br></div><div><b>六朝青瓷。</b>六朝青瓷裝飾手法主要有胎裝飾和彩裝飾,胎裝飾主要有立體捏塑、淺浮雕模印貼塑及平面的刻、劃、壓印等手法,彩裝飾有釉下點褐斑和釉下繪褐彩兩種。裝飾題材有人物、動物、建筑等。常見器類有盤口壺、雞首壺、唾壺等;常見紋飾有連珠紋、網紋、蓮瓣紋等。窯場以越窯最具代表。<br></div><div><b>雞首壺。</b>因肩部塑雞首而得名,始見于西晉,衰落于隋。西晉時壺身、壺頸較矮,盤口很淺,雞首尖嘴無孔,雞尾甚小;東晉時壺體、壺頸增高,雞首圓啄有孔,雞尾位置塑長柄與盤口相接,東晉中晚期柄上部多塑為龍首造型;南北朝時期,壺體修長,盤口加深,雞頸漸曲,龍首捏塑漸趨復雜;隋代盤口更深,雞頸彎曲后仰呈打鳴狀。<br></div><div><b>青釉褐彩雙系盤口壺。青釉雙系盤口壺。</b>東晉(317-420),院藏。<br></div><div><b>青釉原始瓷洗。</b>西周(前1046-前771),院藏。<br></div><div><b>青釉托盞</b>。北魏神龜三年(520),山西省太原市辛祥墓出土。<br></div><div><b>青釉網格紋雙系罐。</b>西晉(265-316),院藏。<br></div> <div><b>青釉劃花蓮瓣紋龍柄雞首壺。</b>南朝(420-589),院藏。<br></div><div><b>青釉龍柄雞首壺。</b>北魏神龜三年(520),山西省太原市辛祥墓出土。<br></div><div><b>青釉蓮瓣紋龍柄雞首壺。</b>北齊天統三年(567),山西省祁縣韓裔墓出土。<br></div><div><b>青釉貼塑忍冬紋龍柄雞首壺。青釉貼塑獸面紋龍柄雞首壺。</b>北齊武平元年(570),山西省太原市王郭村婁睿墓出土。<br></div><div><b>青釉龍柄雞首壺。</b>北齊(550-577),山西省太原市小井峪村出土。<br></div> <b>青釉印花高足盤盤心紋飾。蓮花尊裝飾紋樣。</b><div><b>雞首壺的演變。</b>西晉-東晉-南朝-北朝-隋代。</div><div><b>青釉印花高足盤。</b>隋開皇十五年(595),山西省汾陽市北關村梅淵墓出土。<br></div><div><b>黃釉貼塑蓮瓣紋尊。</b>北齊太寧二年(562)。</div> <b>青釉弦紋雙系壺。</b>西漢,院藏。 <b>晉陽釉陶。</b>北朝晚期,晉陽是東魏"霸府"、北齊別都。出土釉陶數量眾多,器型常見雞首壺、燈、尊等。造型粗獷雄偉,胎體厚重。釉層玻璃質感強,釉色青中泛黃。紋飾常見忍冬紋、連珠紋和寶珠紋等。晉陽釉陶裝飾華麗,文化面貌多元,反映出北朝晉陽貫通南北、融匯東西的宏大氣象。<div><b>北方青瓷。</b>隋朝統一,北方業瓷業崛起,形成青、白瓷并行的局面。青瓷常見器型有四系罐、高足盤、唾壺、燭臺等。紋飾有蓮瓣紋、忍冬紋、草葉紋等。胎體厚重,外壁施釉不到底,常有流種現象,時代特征鮮明。隋代北方生產青瓷的窯場主要有邢窯、安陽窯、白河窯等。<br><div><b>黃綠釉貼塑獸面紋尊。青釉劃花蓮瓣紋蓋罐。</b>北齊武平元年(570),山西省太原市王郭村婁睿墓出土。<br></div></div><div><b>青釉唾壺。青釉方座燭臺。</b>隋開皇十五年(595),山西省汾陽市北關村梅淵墓。</div> <b>青釉覆蓮紋洗口瓶。</b>隋(581-618),長治市博物館藏。<div><b>青釉龍柄三系壺。青釉蓋罐</b>。隋開皇十五年(595),山西省汾陽市北關村梅淵墓出土。</div><div><b>青釉貼塑蓮瓣紋長柄燈。</b>北齊武平元年(570),山西省太原市王郭村婁睿墓出土。<br></div> <b>青釉貼塑蓮瓣紋長柄燈。</b>北齊武平元年(570),山西省太原市王郭村婁睿墓出土。 <b>名窯聚珍。</b>隋唐時期以邢窯為代表的北方自瓷大放異彩。五代至宋金,定窯繼續將北方的白瓷發揚光大。宋元時期在北方定窯、耀州窯、磁州窯、鈞窯等窯場群星璀璨,百花齊放,各領風騷。白瓷、黑瓷、青瓷、紅綠彩瓷等均創造了很高的藝術成就。在南方龍泉窯、景德鎮窯、建窯等窯場同樣規模龐大,影響深遠。其中景德鎮窯青白瓷和龍泉窯青瓷還作為外銷瓷大量銷往海外。<div><b>邢窯。</b>隋唐時期著名瓷窯,窯址位于河北省內丘、臨城兩縣境內,產品有白瓷、青瓷、黑釉瓷、黃釉瓷等,其中以白瓷最負盛名,透影白瓷更是巔峰神作。器型有碗、執壺、唾壺等。唐代邢窯白瓷胎釉精良、造型規整、釉色純正,有"瀚林""大盈""盈""官"等刻款。晉陽古城一號建筑基址出土"盈"字款白瓷標本。<br></div><div><b>白瓷唾壺。白瓷執壺。</b>唐(618-9074),山西省太原市磷肥廠出土。<br></div><div><b>白瓷刻劃花折枝蓮紋花口碟。</b>金正隆四年(1159),山西省大同市陳慶夫婦墓出土。<br></div><div><b>白瓷高足杯。</b>隋開皇十七年(597),山西省太原市沙溝村斛律徹墓出土。<br></div><div><b>白瓷三叉提梁壺。</b>遼(916-1125),山西省大同市南郊出土。<br></div><div><b>邢窯款識舉例。</b></div> <b>定窯。</b>創燒于唐,宋金達到巔峰,元代漸趨衰落。窯址位于河北省曲陽縣,產品以白瓷為主,另有黃釉瓷、黑釉瓷、醬釉瓷等,常見器型有碗、盤、執壺等,裝飾手法有刻花、劃花、印花等,紋飾有蓮瓣、牡丹、嬰戲等。曾為宮廷和官府燒造瓷器,有"官""新官""尚食局""尚藥局""東宮"等刻款。<div><b>定窯款識舉例。</b></div><div><b>白瓷弦紋蓋罐。</b>金大定三十年(1190),山西省大同市閻德源墓出土。/<b>白瓷執壺</b>。金正隆四年(1159),山西省大同市陳慶夫婦合葬墓出土。<br></div><div><b>白瓷刻劃花折枝蓮花紋碗。</b>金(1115-1234),山西省五臺縣河東村。/<b>白釉六曲印荷花碟。</b>宋(960-1279),廣靈縣文管所藏。</div><div><b>白瓷劃花蓮紋盤。</b>金,山西省大同市四老溝礦出土。/<b>白瓷劃花雙魚紋花口碗。</b>金,廣靈縣文管所藏。<br></div> <b>耀州窯。</b>窯址位于陜西省銅川市。創于唐,盛于宋,衰于元。唐代始燒黑、白、黃釉瓷,器型以碗、盤居多。宋金以青瓷為主,胎薄質堅,釉色青翠。器型有碗、盤、爐等。裝飾手法有刻花、劃花、印花等,尤以刻花最具特色。常見紋飾有折枝牡丹、纏枝蓮花、水波游魚等。金代在青釉瓷的基礎上又創燒月白釉瓷,成為特色產品。<div><b>耀州窯青釉劃花執壺。</b>宋,稷山縣博物館藏。<br></div><div><b>青釉印花雙鶴紋碗/青釉刻花牡丹紋碗/青釉刻花雙鴨水波紋碗。</b>北宋(960-1127),山西省河曲縣出土。<br><b>青釉刻花蓮紋碗。</b>金大定十七年(1177),山西省晉城市郝匠村出土。<br></div><div><b>青釉刻劃花折枝牡丹紋盤。</b>金,山西省保德縣出土。<br></div><div><b>青釉刻劃花折枝牡丹紋盤紋飾。</b><br></div><div><b>青釉印花折枝花卉紋碗。</b>金,山西省興縣蔡家崖村出土。<br></div> <b>青釉獅座瓶。</b>金,山西省大同市煤峪口礦出土。<div><b>青釉刻花牡丹紋碗(2)。</b>金大定十七年(1177),山西省晉城市郝匠村出土。<br></div> <div><b>龍泉窯。</b>南方著名的青瓷窯場,窯址位于浙江省龍泉市。北宋胎體較厚,胎色淡灰,釉層透明,釉面光澤很強,常見紋飾有花卉紋、葉紋、魚紋等。南宋中晚期進入鼎盛,裝飾技法有刻花、堆塑等。元代燒造量大,胎色泛灰,釉色青翠或泛黃,裝飾手法有刻花、劃花、印花、貼塑等,紋飾有雙魚、八卦、牡丹等。明代中期以后漸趨衰落。<br></div><b>青釉刻劃花五管瓶。青釉刻花瓶。青釉刻花蓮瓣紋碗。</b>北宋,院藏。<br><b>青釉印花折枝牡丹紋盤紋飾。</b><br> <b>青釉洗/青釉折腰碗。青釉鋬耳杯。</b>南宋(1127-1279),院藏。<div><b>青釉印花折枝牡丹紋盤。青釉八卦紋三足爐。</b>元(1271-1368),院藏。</div> <b>景德鎮窯。</b>窯址位于江西省景德鎮市。創燒于唐代,五代時燒制青瓷和白瓷,產品以碗、盤為主,青瓷釉色青中泛灰。宋代以青白瓷為主,器型有碗、盤、盒等,裝飾技法有刻花、劃花、印花等,紋飾有花卉紋、水波紋、嬰戲紋等。元代還創燒了卵白釉瓷、青花瓷等,部分卵白瓷器上模印"樞府""太禧"等款識。<div><b>青白釉貼塑人物紋魂瓶。</b>元,院藏。<br><b>青白釉刻劃花嬰戲紋碗。</b>北宋,院藏。<br><b>青白釉刻劃花水波紋碗。青白釉刻劃花雙魚水波紋折腰碗。</b>南宋,院藏。<br><b>青白釉刻劃花禽鳥紋折腰盤。</b>金大定十七年(1177),山西省晉城市都匠村出土。<br></div> <b>吉州窯。</b>窯址位于江西省吉安市永和鎮。創燒于唐,盛于宋元,衰于明。北宋產品有青白瓷、白瓷、黑瓷。南宋產品有黑瓷、白瓷、褐色彩繪瓷等。南宋黑釉瓷不僅產量大,而且裝飾技法多,尤以剪紙貼花、木葉、玳瑁釉久負盛名。器型有碗、盞、罐等。元代以褐色彩繪瓷最具特色。吉州窯瓷器胎體分瓷胎和缸胎,均較粗糙、疏松。<div><b>文會圖(局部)-備茶。</b><br></div><div><b>黑釉剔花卷葉紋梅瓶。</b>金(1115-1234),山西省天鎮縣夏家溝村出土。<br></div><div><b>黑釉剔花卷葉紋壇紋飾。</b><br></div><div><b>黑釉剔花卷葉紋壇。</b>金,山西省天鎮縣夏家溝村出土。<br></div><div><b>玳瑁釉剪紙漏花盞/玳瑁釉盞。</b>南宋,院藏。<br></div> <b>建窯。</b>窯址位于福建省南平市水吉鎮,以燒造黑釉瓷聞名于世。創燒于晚唐、五代,產品為青釉瓷。宋代以黑瓷為主,兼燒青白瓷。北宋晚期"斗茶"盛行,黑釉茶盞大量燒制,尤以"兔毫"最具特色。宋徽宗《大觀茶論》"盞色貴青黑,玉毫條達者為上"。上有所好,下必甚之,除建窯外,其他窯場也大量生產黒釉茶盞。<div><b>黑釉兔毫碗。黑釉"供御"銘兔毫盞。醬釉金釦兔毫盞。</b>南宋,院藏。<br></div><div><b>文會圖(局部)-宴飲。</b><br></div> <b>三晉窯火。</b>山西,曙河東之要,表里山河,文化昌盛,底蘊深厚。漢魏以降,文化大匯聚,民族大融合,農耕文明與草原文明的碰撞、交融貫穿始終。山西陶瓷根植于深厚的歷史文化沃土,在穩定與遷徙、沖突與重建的交替輪回中,兼容并包。同時又不乏開創性貢獻,書寫出中國陶瓷史上濃墨重彩的一筆。三晉陶瓷,盡顯樸拙豪放,窯火輝映,文脈源遠流長。其融會晉、冀、豫、陜之技藝,博采眾長,灑脫酣暢。<div><b>晉北窯場。</b>以大同青磁窯、渾源窯、懷仁窯為代表。產品以黑釉瓷最具特色。大同青瓷窯以剔花為主要裝飾手法,兼有劃花;渾源窯除剔花外還有刻花、劃花、印花、捏塑、鑲嵌等裝飾手法;懷仁窯則以劃花為主要裝飾手法。晉北窯場的剔花和劃花多裝飾在器物的肩部至腹部,以纏枝卷葉紋最為流行,紋飾大多簡練、流暢、奔放,形成了獨特的藝術風格。<br></div><div><b>大同窯。</b>窯址位于山西省大同市青磁窯村。盛燒于金代,以剔花工藝最具特色。產品以黑瓷為主,兼燒褐釉瓷、茶葉末釉瓷。器型有梅瓶、罐、壇等。胎體厚重,胎色灰白,釉面烏黑發亮。剔花裝飾均在肩部至腹部,多為纏枝卷葉紋,紋飾大多簡練、流暢、奔放,藝術成就很高。<br></div><div><b>懷仁窯。</b>窯址位于山西省朔州市懷仁縣小峪村和鵝毛口村。盛燒于金代,以劃花工藝最具特色。產品以黑瓷為主,兼燒褐釉、茶葉末釉。器型有碗、罐、雞腿瓶等。胎體較厚,胎土多灰白或土黃,部分器物釉面烏黑發亮,光澤很強。劃花紋飾大多簡練、粗率、疏朗。<br></div><div><b>渾源窯。</b>窯址位于山西省渾源縣青磁窯鎮,包括古磁窯、界莊、大磁窯和青磁窯四個地點。創燒于唐,盛燒于遼、金,元代停燒。唐代產品有青瓷、白瓷、黑瓷等。器型有碗、罐、執壺等。遼、金、元時期產品有白瓷、黑瓷、鈞釉瓷等。器型有碗、盤、罐等。裝飾方法有剔花、劃花、印花等。<br></div><div><b>黑釉雞腿瓶肩部文字"都酒使司"。</b><br></div><div><b>黑釉雞腿瓶。</b>元,院藏。<br></div><div><b>茶葉末釉劃花卷草紋罐。油滴釉碗。</b>金(1115-1234),院藏。<br></div> <b>白瓷剔劃花卷葉紋罐。</b>金,山西省大同市水游寺鄉古城村出土。<div><b>白瓷盤。</b>金,山西博物院藏。<br></div><div><b>鈞釉玉壺春瓶。鈞釉雙耳三足爐。</b>元至元二年(1265),山西省大同市宋家莊馮道真墓出土。</div> <b>絞胎紋高足碗。</b>元,朔州市文管站藏。<div><b>白瓷瓜棱荷葉口執壺(山西省大同市陳莊村臥虎灣出土)/白瓷弦紋貼花獅鈕執壺(山西省大同市新添堡村出土)。</b>遼(907-1125)。</div><div><b>渾源窯鈞釉瓷。</b>元代山西地區生產鈞釉瓷器的窯址主要有渾源窯、臨汾窯、晉城窯。其中渾源窯銷釉瓷的發現為大同地區出土的部分鈞釉瓷器找到了生產窯口。窯址采集到的匣缽與鈞釉瓷片粘連的標本則為渾源窯生產鈞釉瓷器提供了直接的證據。<br></div><div><b>鈞釉罐。鈞釉碗/鈞釉盤。</b>元至元二年(1265),山西省大同市宋家莊馮道真墓。<br></div><div><b>鈞釉紅斑碗/鈞釉紅斑花口碟。</b>元(1271-1368),山西省大同市西郊出土。<br></div> <b>晉中窯場。</b>主要包括太原晉陽古城窯、太原孟家井窯、晉中介休窯等。太原晉陽古城窯位于太原市晉源區,產品以青瓷和白瓷為主,燒造年代為隋至唐初,是山西目前發現時代最早的瓷窯遺址。孟家井窯盛燒于金元時期,產品種類豐富,裝飾技法多樣。介休窯主要包括宋金時期的洪山窯和介休城南街窯,產品以白瓷為主,裝飾技法有印花、鏤空、白瓷褐彩等。<div><b>孟家井窯。</b>窯址位于山西省太原市郝莊鎮孟家井村。創燒于金代,盛燒于金元時期,至民國仍有燒造。金代產品有白瓷、黑瓷、黃釉瓷等,器型有碗、盤、罐等,裝飾技法有剔花、劃花、印花等,紋飾有花卉紋、水波紋、嬰戲紋等。元代產品有白瓷、黑瓷、茶葉末釉瓷等。器型有碗、盤、缽等。裝飾技法有白瓷褐彩、黑釉紅斑等。<br></div><div><b>黃釉印花纏枝花卉紋碗。黑釉紅斑蓋罐</b>。金,山西省太原市出土。<br></div><div><b>絞胎折沿盤。</b>金,山西省汾陽市杏花村酒廠出土。<br></div><div><b>白瓷褐彩花卉紋玉壺春瓶。</b>元,山西省太原市南坪頭村出土。<br></div><div><b>白瓷褐彩折枝花卉紋梅瓶。</b>元延祐元年(1314),山西省汾陽市杏花村酒廠出土。<br></div><div><b>茶葉末釉剔劃花卷葉紋梅瓶。</b>元,山西省汾陽市杏花村汾酒廠出土。<br></div> <b>介休窯。</b>窯址位于山西省介休市,包括洪山窯和介休城南街窯等多處窯場。洪山窯創燒于北宋,延及明清。北宋產品以白瓷為主,兼燒黃釉瓷、黑釉瓷等,器型有碗、盤、爐等,裝飾技法有刻花、印花、白瓷黑彩等。介休城南街窯創燒于金代,產品以白瓷為主,器型有碗、盤、枕等，裝飾技法有印花、白瓷褐彩等。<div><b>白瓷鏤空薰爐(山西省太原市金勝村出土)/白瓷折沿爐(院藏)。</b>北宋(960-1127)。<br></div><div><b>白瓷刻劃花魚紋枕。</b>金太和四年(1204),院藏。/<b>白瓷剔劃花折枝花卉紋枕。</b>金,山西省太原市出土。<br><b>白瓷褐彩玉壺春瓶紋飾。</b><br></div><div><b>白瓷碗/白瓷花口折腰盤。</b>北宋,院藏。<br></div><div><b>黃釉印花纏枝花卉紋碗。</b>金,山西省太原市出土。<br></div><div><b>白瓷花口碟。</b>北宋,大同市博物館藏。<br></div> <b>白瓷褐彩牡丹紋盒蓋面紋飾。</b><div><b>白瓷褐彩牡丹紋盒。</b>金,山西省太原市熱電廠出土。<br></div><div><b>白瓷褐彩花卉紋枕。</b>金,院藏。<br></div><div><b>白瓷盆。</b><b>白瓷褐彩花卉詩文盆。</b>金(1115-1234),山西省河津市固鎮窯遺址。</div> <b>白瓷印花牡丹紋碗。白瓷黑彩折枝花卉紋盤/白瓷劃相紋折腹缽。</b>金,山西省河津市固鎮窯遺址出土。<div><b>黑釉剔劃花折枝花卉紋罐。</b>元,院藏。<br></div><div><b>黑釉剔劃花折枝花卉紋玉壺春瓶。</b>元(1271-1368),山西省榆林縣穆村楊家坪。<br></div><div><b>黑釉剔花卷葉紋瓶腹部紋飾展開圖。</b><br></div><div><b>黑釉剔花卷葉紋瓶。</b>元,山西省孝義市兌服中學出土。<br></div> <b>晉南窯場。</b>包括霍州窯、臨汾窯、鄉寧窯、河津窯、八義窯、陽城窯、晉城窯等?；糁莞G以細白瓷著稱,臨汾窯以白瓷劃花詩文枕為特色,鄉寧窯盛產白瓷和黑瓷,河津窯以剔劃花花卉紋枕聞名遐邇,八義窯以紅綠彩瓷取勝,陽城窯以白瓷為主,晉城窯則以鈞釉瓷為特色。宋元時期的晉南窯場在周邊磁州窯、鈞窯等窯場的影響下,廣采博收,大膽創新,形成兼收并蓄的地域風格。<div><b>固鎮窯</b>。窯址位于山西省河津市樊村鎮固鎮村。2016年進行搶救性發掘,清理窯爐4座、制瓷作坊4處、水井1處、窯爐殘渣及廢品堆積坑35個,出土完整及可復原瓷器千余件,瓷片及窯具標本達六噸之多。河津固鎮窯的燒造年代為宋金時期,產品白瓷為主。其中北澗疙瘩多為北宋細白瓷,上八畝和下八畝多為金代粗白瓷。<br></div><div><b>固鎮窯作坊、窯爐遺址。</b><br></div><div><b>固鎮窯裝燒工藝。</b>河津固鎮窯裝燒工藝有匣缽裝燒、對口套燒等。碗、盤類器物均采用匣缽裝燒,匣缽內具體裝燒方式又可分為三叉支具疊燒、澀圈疊燒和圈足粘泥釘覆燒三種。缽、盆類器物則采用以大套小的對口套燒法燒制,均為芒口,套在量外側的器物外壁多有灼燒痕跡。瓷枕因形制不同其裝燒方法也存在差異,八角形枕多為側燒,腰圓形枕則大多是放在缽、盆內燒制。對口套燒工藝/匣缽疊燒工藝(覆燒)。<br></div><div><b>白瓷剔花花卉詩文八角形枕。白瓷印花花卉紋盞/白瓷印花牡丹紋盞。白瓷印花菊瓣紋盞/白瓷印花牡丹紋盞。白瓷褐彩花卉詩文八角形枕</b>。金,山西省河津市固鎮窯遺址出土。</div> <b>晉東窯場。</b>主要包括陽泉平定窯和盂縣窯。兩處窯場均明顯受到了河北定窯和井陘窯的影響,主要產品均為白瓷。平定窯始燒于唐代,盛燒于宋代,衰于金代。平定窯裝燒工藝主要有三叉支具疊燒、澀圈疊燒等。盂縣窯則盛燒于金代,以刻劃花最具特色。裝燒工藝有支釘支燒、芒口覆燒、澀圈疊燒以及套燒等?？虅澔ㄍ雰却蠖嗔粲形鍌€支釘痕,印花碗內則大多會有澀圈。<div><b>平定窯。</b>窯址位于山西省陽泉市平定縣柏井村。始燒于唐代,盛燒于宋代,衰于金代。產品以白瓷為主,兼燒黑釉瓷、醬釉瓷等,器型有碗、盤、罐等。平定窯白瓷多為素面,裝飾技法以捏塑最具特色。胎體較為堅致,釉色略微閃黃。裝燒工藝多樣,其中以三叉支具疊燒最具特色。<br></div><div><b>盂縣窯。</b>窯址位于山西省陽泉市盂縣磁窯坡村。盛燒于金代。產品以白瓷為主,兼燒黑瓷。器型有碗、盤、缽等。裝飾技法有刻花、劃花、印花等。裝飾紋樣有蓮花紋、牡丹紋、草葉紋等。盂縣窯白瓷胎體致密,胎色多泛灰,釉色多泛黃。裝燒工藝有支釘支燒、芒口覆燒、澀圈疊燒以及套燒等。<br></div><div><b>白瓷碗。</b>北宋,院藏。</div><div><b>白瓷碗。</b>五代,院藏。</div><div><b>白瓷刻花蓮紋鋬耳杯。</b>金正隆四年(1159),山西省大同市陳慶夫婦墓出土。<br></div><div><b>白瓷刻花蓋。白瓷碗。</b>金,院藏。</div><div><b>白瓷柿紅彩罐。</b>北宋,山香省興縣西磁窯溝窯出土。<br></div> <b>八義窯。</b>窯址位于山西省長治市八義鎮。燒造于金代,產品有白瓷、黑瓷、紅綠彩瓷等,以紅綠彩瓷最具特色,器型有碗、盤、瓶等。紅綠彩瓷胎體大多為土黃色,釉色略微泛黃,裝飾紋樣有花卉、禽鳥等,彩繪以紅、綠色最為常見。紅綠彩瓷為釉上彩繪瓷,先在胎體上施白色化妝土,施釉后人窯高溫燒成白瓷,然后以紅、綠、黃、黑等彩料進行繪畫,二次入窯低溫燒成。<div><b>白瓷劃花卷草紋蓋罐。</b>元,山西省霍州市陳村出土。<br></div><div><b>白瓷印花魚紋耳杯(山西省孝義縣土地局工地出土)/白瓷高足杯(院藏)。</b>元。<br></div><div><b>白瓷黑花開光蘆雞紋方枕。</b>金,長治市博物館藏。<br></div><div><b>三彩虎枕。</b>金,院藏。<br></div><div><b>白瓷紅綠彩"清"字碗。</b>金,山西省侯馬市出土。<br></div><div><b>白瓷紅綠彩折枝花卉紋碗。</b>金,山西省晉中市檢次區出土。/<b>白瓷紅綠彩花卉紋碗。</b>元,山西省汾西縣劉用墓出土。<br></div> <b>晉西窯場。</b>以呂梁興縣西磁窯溝窯、交城磁窯村窯為代表。興縣西磁窯溝窯和交城磁窯村窯均發現有白瓷、黑瓷等日用瓷標本,兩處窯場均以卷沿斜壁平底的柿色彩盆最具特色,其柿色彩鮮亮明艷,紋飾布局舒展,形成強烈的晉西窯場風格。此外呂梁地區還出土了為數不少的元代剔劃花瓷器,其裝飾層次分明、紋飾構圖繁密,周邊地區不多見,推測可能為呂梁本地窯場生產。<div><b>西磁窯溝窯。</b>窯址位于山西省呂梁市興縣西磁窯溝村,燒造年代為北宋末至金代初。考古發現有窯爐、作坊、澄泥池等遺跡。產品以白瓷為主,另有黑釉瓷和褐釉瓷。出土物以碗、盤、盆、罐等日用瓷為主。胎體灰褐,釉色泛黃。裝飾技法以釉下彩最具特色,燒成后呈現濃艷的"柿紅色"或"柿黃色",極具地域特色。<br></div><div><b>霍州窯。</b>窯址位于山西省霍州市陳村。創燒于金代,盛燒于元代,延及明清。金代產品以白瓷為主,兼燒黑釉瓷、黃釉瓷等。器型有碗、盤、枕等。裝飾技法有印花、白瓷褐彩等。裝燒方法有三叉支具疊燒和澀圈疊燒。元代產品以白瓷為主,器型有高足碗、折沿盤等。裝飾技法以印花為主,裝飾紋樣有牡丹紋、雙魚紋等。支燒方法為粘釘支燒,碗、盤內外幾乎都留有五個支釘痕。</div><div>霍器出山西平陽府霍州……元朝戧金匠彭均寶效古定器,制折腰樣者甚整齊,故名曰彭窯。土脈細白者,與定器相似,比青口欠滋潤,極脆,不甚值錢,賣古董者稱為新定器,好事者以重價購之……明代曹昭《格古要論》。<br></div><div><b>白瓷玉壺春瓶。</b>元,山西省襄汾縣。<br></div><div><b>白瓷柿紅彩花卉紋盆。</b>北宋,山西省興縣西磁窯溝窯出土。<br></div><div><b>白瓷印花花卉紋碟/白瓷印花童子戲蓮紋碟/白瓷印花水波紋碟。</b>金,院藏。<br><b>白瓷印花水禽紋碗/白瓷印花水禽紋碗。</b>金,山西省朔州亞麻廠出士。/<b>白瓷印花雙魚紋洗。</b>元,山西省霍州陳村出土。<br></div><div><b>白瓷印花水禽紋碗/白瓷印花花卉紋碗/白瓷印花水禽紋碗。</b>金,院藏。<br></div> <b>青花簡式三足爐內底紀年文字。<br>青花筒式三足爐外壁波斯文</b>。年輕人要敬主就應在今天,明朝人老青春一去不返還;只自己守齋遠不算真正的穩斯林,還應分出食物周濟窮人;如你心無煩擾身體就有力,身在寬廣的球場就應把馬球猛擊;為政萬萬不可刺傷貧民百姓的心,欺壓百姓就是在掘自家的根;謙遜的智者宛如果樹一棵,掛果越多枝頭越加彎曲。選自波斯詩人薩迪《果園》<div><b>青花筒式三足爐。</b>明天順七年(1463),院藏。<br></div><div><b>青花"圣主得賢臣頌"詩文筆筒外壁展開圖。</b><br></div><div><b>青花"圣主得賢臣頌"詩文筆筒。</b>清康無(1662-1722),山西博物院藏。</div> <b>青花花卉紋蓮子罐。</b>清順治(1644-1661),院藏。<div><b>青花梅雀紋筒瓶。</b>清順治,晉祠博物館藏。<br></div><div><b>青花錦雞牡丹棒槌瓶。</b>清康熙(1662-1722),晉祠博物館藏。<br></div><div><b>青花折枝花果紋蒜頭瓶。青花纏枝蓮紋雙耳扁瓶。</b>清乾隆(1736-1795),院藏。<br><b>青花纏枝牡丹紋罐。</b>元,院藏。<br></div> <b>青花釉里紅人物紋天球瓶。</b>清雍正(1723-1735),院藏。<div><b>青花釉里紅人物紋天球瓶展開圖。</b><br></div><div><b>青花云鶴九桃紋盤/青花云龍紋盤。青花釉里紅花籃。</b>清雍正(1723-1735),院藏。<br><b>青花纏枝蓮紋賞瓶。</b>清光緒(1875-1908),院藏。<br></div> <b>國瓷天工。</b>元代制瓷工藝在中國陶瓷史上占有極為重要的地位,景德鎮逐步成為全國制瓷中心。青花、釉里紅的成功燒制,使制瓷工藝與中國繪畫完美結合。具有強烈中國氣派和風格的釉下彩瓷從此發展到一個新的階段,開創美學新紀元。明清景德鎮窯,萃千年精華,融南北風采,納百川涓流,匯成國瓷大海。青花瓷幽藍靚麗,雅俗共賞;彩繪瓷爭妍斗奇,絢彩繽紛;單色瓷以純為美,端莊典雅......共同譜寫出溢彩流光的華彩樂章。<div><b>青花煙雨。</b>青花,用以氧化鈷為著色劑的鈷料在瓷胎上描繪紋樣,施釉后入窯經1200度以上的高溫一次燒成。青花瓷使用的鈷料經高溫燒成后呈現藍色,或清新明快,或暈如煙雨。青花瓷始見于唐代,成熟于元代,并成為明清兩代瓷器的主流。青花瓷在發展過程中有元青花、永宣青花和康熙青花三次高峰,均創造出卓越的藝術成就,共同描繪出中國陶瓷史上最靚麗的藍色。<br></div><div><b>青花束蓮紋盤。青花纏枝蓮紋盤。青花菱花口盤。</b>明宣德(1426-1435),院藏。<br></div><div><b>青花麒麟紋罐。</b>明景泰(1450-1457),院藏。<br></div> <b>制瓷流程。</b>蓋制瓷所需在泥上,而泥土之細在陶澄。泥土細而坯胎成,灰泥合而釉色備。泥、釉是當首蓄,淘練尤合居先。至于儲其材,更當利其器,欲期煙焰無玷于晶瑩,務令光澤有需于遮護,斯匣體之備用,繼上釉而次及者也。若夫程材制器,既當左宜右有之時;仿古酌今,必循方矩圓規之則。惟茲模范,關乎坯胎;日造日修,而賦物始有其象;為雕為鏤,而受質各別共形。于是施后素之功,成受采之宜,圓琢異制,渲染同工。釉分吹蘸而巧拙立呈,足詳款識而功能始畢。泥形土質,都成金石之聲;錦地花紋,并帶云霞之色。裝束借夫茅草,利用遍乎寰區。默相為神,虔奉陶家之享獻;上供有職,仰邀天府之品題。清代唐英《陶冶圖說》 <b>豆青釉葫蘆瓶。</b>清乾隆,院藏。 <b>白瓷人形柄執壺</b>。唐(618-907),山西省太原市石莊頭村出土。 <b>青釉菊瓣紋罐。</b>元,山西省太原市迎澤公園出土。 <b>白瓷剔劃花卷葉紋梅瓶。</b>遼(916-1125),山西省大同市出土。 <b>青花纏枝牡丹紋罐。</b>元,院藏。 <b>彩筆生花。</b>彩繪瓷可分釉上彩和釉下彩兩類。最早見于三國時期,為釉下彩繪瓷。歷唐宋金元至明清時期達到巔峰。五彩創燒于宣德年間,嘉靖、萬歷時頗為流行,康熙時盛極一時。斗彩萌芽于宣德年間,成熟于成化時期,成化斗彩取得了極高的藝術成就,至清代康熙、雍正、乾隆時依然盛行。粉彩創燒于康熙末年,由琺瑯彩衍生而成,又稱"軟彩"。雍正、乾隆時期景德鎮御窯廠大量燒制粉彩瓷器,皆胎薄體輕,精妙人微。<div><b>五彩龍鳳紋碗(清乾隆)。粉彩嬰戲圖碗(清嘉慶)。青花五彩花卉紋杯(清康熙)。斗彩人物盤(清雍正)</b>。院藏。</div><div><b>粉彩嬰戲圖碗外壁展開圖。</b><br></div> <b>開山采石/練泥配釉。圓琢制坯/旋坯修坯。研缽乳料/描繪青花。蘸釉吹釉/成坯入窯。燒坯三日/開窯取瓷。</b><div><b>十二月花卉圖。</b></div> <b>一色守凈。</b>瓷器的釉始于單色,早期以青釉為主,兼有黑釉。隋唐以后白、黃、綠、茶、醬等單色釉瓷相繼問世。至元明清時期單色釉瓷的燒造工藝達到鼎盛。景德鎮窯在創燒了祭紅釉和祭藍釉之后,又有永樂"甜白"、弘治"雞油黃"、康熙"豇豆紅""郎窯紅"、雍正"爐鈞"等名貴品種。德化窯白瓷則因其胎體晶瑩如玉、釉面滋潤如脂,有"象牙白""鵝絨白""中國白"等美稱。<div><b>孔雀藍釉蟠螭紋爐。白瓷筒式三足爐。白瓷獅耳爐。</b>明,院藏。<br></div><div><b>豆青釉葫蘆瓶。祭紅釉玉壺春瓶。祭藍釉天球瓶。</b>清乾隆,院藏。</div> <b>五彩蝶紋盤。</b>清康熙(1662-1722),院藏。<div><b>斗彩團花紋蓋罐。斗彩云龍紋蓋罐。礬紅彩折枝花卉紋藏式瓶。</b>清乾隆(1736-1795),院藏。</div><div><b>粉彩九桃紋天球瓶。粉彩百鹿紋尊。</b>清光緒(1875-1908),院藏。</div> <div><b>明清瓷器款識</b>。明清瓷器款識大致可以分為朝代款、干支款、供養款、室名款、吉語贊頌款、人名款。書寫方法以楷書和篆書為主,也有刻花陽文或陰文的。寫款的彩釉,大部分使用青花,也有用墨彩、金彩、紅彩、琺瑯彩書寫的。<br></div><div><b>天藍釉花盆。</b>清雍正,院藏。</div> <b>何朝宗瓷塑。</b>何朝宗是明嘉靖、萬歷年間德化窯瓷塑的代表人物。其瓷塑以鮮活的雕塑美和純凈的質地美取勝,藝術風格繼承唐風,注重對人物神情的刻畫,既端莊肅穆,又平易近人,富有人情味。作品以達摩、觀音、羅漢等佛教人物居多。<div><b>雞釉黃</b>。明代景德鎮窯將傳統的低溫黃釉與當地優良的瓷土相結合,極大提高了低溫黃釉瓷的藝術品位。景德鎮窯從宣德時即已開始燒造低溫黃釉瓷,釉層較厚,常有橘皮紋。弘治時低溫黃釉瓷的生產達到最高水平,黃釉顏色較宣德、成化時更加鮮亮、嬌嫩,色如雞油,故有"雞油黃""嬌黃"之稱。因施釉工藝為澆釉,故而又名"澆黃"。<br></div><div><b>豇豆紅。</b>創燒于清康熙年間,其色調淡雅柔和如成熟的豇豆。由于燒造氣氛的變化,豇豆紅釉層里常泛出深淺不一的綠色苔點,正所謂"綠如春水初升日,紅似朝霞欲上時"。豇豆紅色調差異較大,清人按色調的不同冠以"美人醉""桃花片""娃娃臉""大紅袍"等雅稱。豇豆紅燒成難度極大,只有官窯少量生產,僅供皇室內廷使用。<br></div><div><b>白瓷菩薩立像/白瓷達摩坐像/白瓷菩薩立像。</b>明,院藏。<br><b>豇豆紅釉洗/豇豆紅釉太白尊/豇豆紅釉菊瓣紋瓶/豇豆紅釉印盒。</b>清康熙(1662-1722),院藏。<br></div><div><b>黃釉盤。</b>明萬歷(1573-1620),院藏。</div><div><b>黃釉盤(明弘治)/黃釉碗(明正德)。</b>院藏。</div> <b>祭藍釉。</b>是以氧化鈷為呈色劑的一種高溫石灰堿釉,又稱"霽藍釉""寶石藍釉"。創燒于元代,明宣德時釉面常有桔皮紋,與祭紅、甜白并稱為顏色釉的三大上品。嘉靖時祭藍釉盛行,除傳統的祭器和陳設用瓷外,景德鎮還生產了為數不少的祭藍釉日用瓷器。清代康熙、雍正、乾隆三朝的祭藍釉瓷器均造型優美、質量上乘。<div><b>窯變釉。</b>清代的窯變釉主要包括仿鈞釉和爐鈞釉兩種。仿鈞釉是以氧化銅為著色劑的高溫窯變釉品種,有"高粱紅""火焰青"等色調。爐鈞釉是清代雍正年間創燒的低溫窯變釉品種。爐鈞釉在燒制過程中熔融流淌,形成變幻莫測的彩斑和紋理,其色調豐富,有松石綠、天藍等。雍正時爐鈞釉多泛紫或泛青,乾隆時爐鈞釉則以藍色居多。<br></div><div><b>茶葉末釉荸薺扁瓶。爐鈞釉瓶。窯變釉貫耳方瓶。爐鈞釉瓶。</b>清乾隆(1736-1795),院藏。</div>
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