<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">美術觀察·第726期</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><b>從“無師無法”到“新六法”：李夜冰博采眾長的藝術哲學與實踐</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">李夜冰先生以獨特的藝術理念和卓越的創作實踐，走出了一條屬于自己的藝術道路。他一方“無師無法”的印章，彰顯出別具一格的藝術追求與哲學思考。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">中國美協理論委員會主任、中央美術學院教授薛永年曾深刻指出：“李夜冰的‘無師’并非摒棄師承，而是廣納古今中外藝術精華，以天地萬物、百家之長為師；‘無法’也絕非無視法度，而是不拘泥于單一技法，在多元融合中探索創新。”李夜冰早年深入研習西畫，在素描、速寫、油畫等領域積累了深厚造詣，為藝術創作奠定堅實基礎。轉向中國畫創作后，他將西畫的造型、色彩、光影等表現手法融入其中，同時廣泛學習中國傳統繪畫。從宮廷繪畫的嚴謹精致、文人畫的筆墨情趣，到佛教美術的莊嚴神圣、敦煌壁畫的瑰麗奇幻，再到民間美術的質樸純真，都成為他創作的靈感源泉。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在“多師多法”理念的引領下，李夜冰通過長期的理論思考與藝術實踐，總結出中國畫“新六法”：“以色代墨見其筆 ，色墨混用求其韻，線面結合含其骨，疏密得當觀其勢，有法無法取其度，有筆無筆重其神” 。以其作品《晚塘花更香》為例，“以色代墨見其筆 ，色墨混用求其韻”在畫中體現得淋漓盡致，他將西方繪畫中對色彩的運用與中國畫的筆墨書寫相融合，讓色彩在畫面中展現出筆力，色墨混用又營造出獨特韻味，使畫面色彩豐富且不失筆墨精神。“線面結合含其骨”把中國畫傳統的“骨法用筆”與西方繪畫對塊面的表現相結合，在這幅作品中，線條勾勒出景物的靈動輪廓，塊面則賦予畫面厚重感，既展現線條的優美，又強化畫面的分量感和整體布局。“疏密得當觀其勢”要求在描繪客觀物體時，精準把握物體特征，大膽取舍，突出畫面整體氣勢；“有法無法取其度”正是“多師多法”理念的體現，在創作時運用多種方法表現主題，但要把握好度，實現畫面格調與主題內容的完美統一；“有筆無筆重其神”表明在創作中一切筆法和表現方法都服務于作品主題精神的傳達，不被固定筆法所限制，以增強作品的表現力和視覺效果 。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">李夜冰先生的“多師多法”成就了他深厚的藝術底蘊，而“新六法”更是他在藝術理論和實踐上的重大突破與創新。在傳統與現代交織、東方與西方碰撞的藝術語境下，他的探索不僅為中國畫的發展提供了新思路，更為后來的藝術家們指明了方向——唯有以開放包容的姿態博采眾長，在傳承中創新，在創新中堅守藝術本真，方能在藝術發展中留下濃墨重彩的一筆。</span></p>
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