<p class="ql-block">用毛筆掃出的墨痕仿佛林中大樹的橫截圖，斑駁的樹干，藍色的嵐霧，一片迷漓，這種以抽象的水墨語言來展現的景色，給人豐富的視覺體驗。</p><p class="ql-block">這種解構與重組的美學思維，將東方美學韻味的水墨藝術通過抽象性與意象化的語言重構了自然景觀。</p><p class="ql-block">"截取式構圖"是當代攝影中常見的構圖，但在水墨繪畫中很難恰到好處地發揮，這種以部分見全貌的表現形式，解構了傳統繪畫藝術。</p><p class="ql-block">作品尺寸：縱3.1厘米，橫4.3厘米。</p> <p class="ql-block">藍色嵐霧與在剛硬的墨線形成冷色系的張力結構。這種非自然的青藍調性可能源于藝術家對晨霧的光學折射理解，或是將現代色彩心理學融入傳統宣紙的嘗試。迷離的霧氣在墨痕間游走，構建出空間縱深的虛實節奏。</p><p class="ql-block">斑駁的墨跡通過視知覺引發聯覺體驗，枯筆飛白令人聯想到樹皮粗糲的觸感；水墨暈染的邊界氤氳出林間濕氣；層疊的筆觸肌理中仿佛能聽見風穿密林的窸窣。這種多維度的感官喚醒，使二維平面產生了沉浸式的場域能量。</p> <p class="ql-block">這種創作手法延續了宋代米氏云山"墨戲"的寫意精神，同時融合了現代抽象表現主義的構成意識。藝術家通過控制水墨的偶發性，在隨機滲化中把握形式秩序，使自然物象升華為承載哲思的心象圖式，最終達成"超以象外，得其寰中"的藝術境界。</p>
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