<p class="ql-block" style="text-align:center;">阮郎歸·思故人</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/李尚政（重慶巫山）</p><p class="ql-block">一行雁字兩茫茫，銜愁問斷腸。那年那月共癡狂，盟心戀菊香。 </p><p class="ql-block">花已瘦，夢猶殤，多情嘆阮郎。相思無奈淚成行，凝成兩鬢霜。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">離愁的銘刻：論李尚政《阮郎歸·思故人》中的時間傷痕與記憶美學</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/ DeepSeek</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"一行雁字兩茫茫"，李尚政先生《阮郎歸·思故人》的開篇便以雁陣劃過天際的意象，將讀者引入一個充滿悵惘的抒情空間。這首小令以精煉的筆墨勾勒出思念的深沉輪廓，通過"雁字"、"菊香"、"瘦花"、"鬢霜"等意象的巧妙組合，構建了一個既私密又具有普遍情感共鳴的藝術世界。詞牌"阮郎歸"本身便暗含離別與期盼的典故，源自《幽明錄》中阮肇入天臺遇仙女的傳說，后多用于描寫男女離別相思之情。李尚政先生擇此詞牌，已為全詞定下婉約感傷的基調。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">詞的上片以</span>"一行雁字兩茫茫"，起筆便見空靈遠致。雁陣橫天，本是最尋常的秋景，著一"兩茫茫"，頓覺天地蒼茫，人雁同悲。這"兩"字用得極妙，既寫雁字成行，又暗含人雁兩隔之意。大雁南飛，本可傳書，而今卻只能"銜愁問斷腸"，將詞人滿腔愁緒銜在喙間，無處投遞。<span style="font-size:18px;">"銜"字用得極為精妙，既承接雁的意象，又賦予愁緒以具體可感的形態，仿佛愁苦可以被大雁銜在口中，傳遞給遠方不可見的故人。</span>李清照《一剪梅》中"云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓"尚存期盼，此處卻是音書斷絕，唯有斷腸之痛。</p> <p class="ql-block">"那年那月共癡狂"七字，將記憶中的歡愉寫得朦朧而深刻。不著具體年月，恰顯情意之永恒。"癡狂"二字尤為動人，使人想見當年把酒言歡、對菊盟心的場景。"盟心戀菊香"，著一"戀"字，將高潔的菊香與純真的情誼綰合一處。陶淵明"采菊東籬下"的閑適，在此化作知己相交的雅致。上片由眼前景寫到心中事，時空流轉間，已為下片的深沉感喟埋下伏筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">過片"花已瘦，夢猶殤"，對仗精工，意象凄美。花瘦既是實寫秋深花殘，又暗喻相思憔悴。"殤"字本指未成年而亡，用以形容夢境破碎，更見情之慘痛。此六字較之李清照"簾卷西風，人比黃花瘦"更多一分絕望。"多情嘆阮郎"點明詞牌，自比傳說中的阮肇，卻無仙女相伴，唯有孤獨悵惘。劉晨、阮肇入天臺遇仙的典故，在此反襯現實中的別離之苦。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">結句"相思無奈淚成行，凝成兩鬢霜"，將無形之淚化為有形之霜，是全詞最見匠心的神來之筆。淚水在時間長河中結晶為霜，這個意象的轉換既合物理，更契人情。李白"白發三千丈，緣愁似個長"以夸張見長，此處則以凝練取勝。兩鬢霜華，是歲月痕跡，更是情思積淀，較之李煜"人生長恨水長東"的直抒胸臆，更顯含蓄蘊藉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這首詞的藝術魅力首先體現在意象的選擇與組合上。作者選取的意象既有自然物象（雁、菊、花、霜），又有身體符號（腸、淚、鬢），二者交織，構成一個內外呼應的抒情網絡。特別是"雁字"與"鬢霜"的呼應，天空中的雁行與頭上的白發形成空間上的對照，都是歲月流逝的見證。其次，詞中時間層次的轉換極為巧妙，從眼前的雁陣到記憶中的"那年那月"，再到如今"花已瘦"的現實，最后指向兩鬢斑白的未來，時間如折扇般開合，展現思念之長、之苦。再次，語言的凝練與音韻的和諧也是本詞的顯著特點。"一行"對"兩茫茫"，"花已瘦"對"夢猶殤"，工整中見變化；"狂"、"香"、"殤"、"郎"、"行"、"霜"的押韻，形成回環往復的音樂美。</p> <p class="ql-block">從情感表達上看，這首詞體現了婉約詞"含蓄蘊藉"的美學追求。全詞無一字直呼"思念"，卻通過意象的串聯將思念之情表達得淋漓盡致。特別是"凝成兩鬢霜"的結句，將抽象的情感轉化為具體的生理變化，使"相思"有了可視可感的形態，這種情感的物化處理正是中國古典詩詞的高明之處。詞中情感的發展也呈現出由外而內、由淺入深的層次，從觀察外物（雁）到內心感受（愁），再到身體變化（霜鬢），完成了情感的外化與內化雙重過程。</p> <p class="ql-block">置于當代語境下，《阮郎歸·思故人》的持久魅力或許正源于它對人類普遍情感經驗的精準捕捉。在這個信息爆炸、關系速朽的時代，那種"一行雁字兩茫茫"的隔絕感，"盟心戀菊香"的純粹情誼，"凝成兩鬢霜"的時間傷痕，反而因其古典的表達方式而顯得尤為珍貴。李尚政先生以傳統詞牌書寫永恒人情，使古典形式煥發當代生機，這正是中華詩詞傳承與創新的典范。</p> <p class="ql-block">《阮郎歸·思故人》如同一幅微型水墨，以簡淡的筆墨勾勒出深沉的情感世界。在這短短的詞句中，我們看到了時間對情感的雕刻，記憶對現實的映照，以及文學對生命的慰藉。當"兩鬢霜"成為"相思淚"的最終歸宿，那份對故人的思念，也便超越了個人感傷，升華為對人間情誼的普遍詠嘆。</p> <p class="ql-block">注：圖片選自網絡，版權歸原作者所有。</p>
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