賞讀李煜詞作

張祖慧

詠李煜詞帝悲吟貫古今，半生榮華半生沉。鳳閣龍樓成舊夢，春花秋月化愁心。相思寫盡離人淚，國破空留黍離音。一江春水東流去，詞卷長垂萬代吟。 《長相思·一重山》是一首抒寫相思之情的詞作，以下是其賞析： 意境營造 詞的上闋，“一重山，兩重山，山遠天高煙水寒”，描繪了一幅山水重重、煙水茫茫的畫面，營造出一種悠遠、蒼茫、凄寒的意境。遠處的山巒連綿不斷，天空高遠，煙水寒涼，給人以孤獨、凄涼之感。“相思楓葉丹”，則以楓葉的火紅，象征著相思的濃烈，在凄寒的背景中增添了一抹艷麗的色彩，使相思之情更加鮮明。 對比手法 下闋“菊花開，菊花殘”，通過菊花開放與殘敗的對比，不僅表現出時間的流逝，也暗示了相思之情的煎熬。菊花從盛開到凋零，漫長的時光里，思念之人仍未歸來。“塞雁高飛人未還”，以塞雁高飛反襯人的未歸，大雁尚且能夠按時遷徙，而思念的人卻音信全無，進一步強化了相思之苦。 以景結情 “一簾風月閑”，以景語作結，韻味悠長。一簾風月，無人欣賞，顯得格外閑淡，烘托出主人公的孤獨寂寞。風月本是無情之物，卻因主人公的相思而變得落寞，情景交融，將相思之情推向了極致，給讀者留下了無盡的遐想空間。 情感表達 整首詞通過對山水、楓葉、菊花、塞雁、風月等諸多意象的描繪，層層遞進地抒發了主人公對遠方親人或愛人的深切思念之情。這種情感真摯深沉，如潺潺流水，雖不洶涌澎湃，卻綿延不絕，具有很強的藝術感染力。 《漁父》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作，以下是對這首詞的賞析： 意境優美 詞的開篇“浪花有意千里雪，桃花無言一隊春”，描繪出一幅絢麗而壯闊的畫面。江上浪花翻涌，如千里白雪，岸邊桃花盛開，似列隊迎春，一動一靜，一白一紅，營造出清新自然、明媚秀麗的意境，給人以美的享受。 意象鮮明 “浪花”“桃花”“酒”“竿”等意象，不僅勾勒出漁父生活的環境，也體現了其生活情趣。浪花、桃花代表著自然的美好與生機，酒是漁父愜意生活的點綴，竿則是其捕魚的工具，也是與自然相融合的象征，這些意象共同塑造了一個逍遙自在的漁父形象。 情感曠達 “一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人”，直抒胸臆，表達出漁父悠然自得、逍遙快活的心境。漁父在這美好的自然環境中，以酒為伴，以釣為樂，享受著自由自在的生活，不禁發出“快活如儂有幾人”的感慨，體現出一種曠達超脫的人生態度。 藝術風格 整首詞語言簡潔明快，清新自然，不事雕琢。通過對自然景色和漁父生活的描寫，營造出一種閑適自在的氛圍，展現了李煜詞作獨特的藝術風格。同時，詞中也蘊含著詞人對自由生活的向往與追求，具有一定的思想深度。 《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》是李煜的一首經典詞作，以下是對它的賞析： 意境營造 詞的開篇“花明月暗籠輕霧”，描繪出一幅朦朧柔美的夜景圖。鮮花盛開，明月黯淡，輕霧彌漫，營造出一種靜謐、幽婉且略帶神秘的氛圍，為女子幽會提供了絕佳的背景，也烘托出女子內心的羞澀與期待。 細節描寫 “劃襪步香階，手提金縷鞋”，這一細節描寫極為生動。女子為了不發出聲響，脫下鞋子，只穿著襪子悄悄走上香階，手提金縷鞋的姿態，將她幽會時小心翼翼、緊張又興奮的心理刻畫得入木三分，讓人仿佛能看到她輕手輕腳的模樣。 情感表達 下闋“畫堂南畔見，一向偎人顫”，寫出了女子與情人相見后的狀態。她依偎在情人懷中，身體微微顫抖，這顫抖中既有久別重逢的喜悅，也有因幽會而產生的緊張與激動，將女子對情人的深情和盤托出。“奴為出來難，教君恣意憐”，直抒胸臆，女子毫不掩飾地表達出自己為了與情人相見付出了很大的努力，希望情人能夠盡情地憐愛自己，將那種熱烈而真摯的情感推向了高潮。 藝術特色 整首詞語言清新自然，簡潔明快，用白描手法勾勒出場景和人物的動作、神態，卻能傳達出豐富細膩的情感。同時，詞中通過對環境和人物行為的描寫，巧妙地展現了女子的心理變化，使讀者能夠深切地感受到她幽會時的復雜心情，具有很強的藝術感染力。 《相見歡·林花謝了春紅》是南唐后主李煜的經典詞作，以下是對它的賞析： 借景抒情 詞的開篇“林花謝了春紅，太匆匆”，直接點明林花凋零，春光已逝，感慨時光匆匆。“無奈朝來寒雨晚來風”，進一步指出林花凋謝是因為朝暮的風雨侵襲，借風雨摧殘春花，抒發了對美好事物消逝的無奈與惋惜，將人生的無常和命運的殘酷寓于自然景象之中。 擬人修辭 “胭脂淚，相留醉，幾時重”，將林花上的雨滴比作美人的胭脂淚，賦予落花以人的情感，仿佛花也在為自己的命運哭泣，留戀這美好的世界，卻又不知何時才能再次盛開。這種擬人化的描寫，使讀者更能感受到詞人對落花的憐惜之情，也進一步烘托出詞人內心的悲傷。 情感升華 “自是人生長恨水長東”，由落花的凋零聯想到人生的悲歡離合，將個人的情感上升到對整個人生的感慨。以“水長東”比喻“人生長恨”，形象地表達出人生的遺憾就像那滔滔東流的江水一樣，綿綿不絕，抒發了詞人對生命短暫、世事無常的深切無奈和悲哀。 語言特色 整首詞語言簡潔明快，卻又飽含深情。用“太匆匆”“無奈”“幾時重”“長恨”等詞語，直白地表達出詞人的情感，使讀者能夠深切地感受到詞人內心的痛苦和無奈。同時，詞的韻律和諧，節奏明快，讀起來朗朗上口，增強了作品的藝術感染力。 《清平樂·別來春半》是李煜的一首佳作，以下是對它的賞析： 情景交融 上闋開篇“別來春半，觸目柔腸斷”，直接點明離別時間和因離別而痛苦的心情。“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，通過描寫階下飄落的梅花如雪花般紛亂，落在人身上，拂去又滿，不僅描繪出一幅凄美動人的畫面，也烘托出詞人內心的煩亂和憂愁，情景交融，將離別的傷感表現得淋漓盡致。 細節描寫 “拂了一身還滿”這一細節描寫極為精妙，詞人借拂梅這一動作，表現出他在梅花樹下佇立良久，沉浸在思念與痛苦之中，同時也暗示了他內心的愁緒如同這紛紛揚揚的梅花，難以拂去，生動地傳達出他對離人的深深眷戀。 比喻精妙 下闋“離恨恰如春草，更行更遠還生”，運用了生動形象的比喻，將離恨比作春草，隨著行人的漸行漸遠，離恨就像春草一樣不斷生長，無窮無盡。這個比喻新穎貼切，化抽象為具體，把無形的離恨表現得具體可感，讓人能夠深刻體會到詞人內心那無盡的思念和哀怨。 情感真摯 整首詞以細膩的筆觸抒發了詞人對離人的深切思念和離恨之苦，情感真摯深沉。從觸景生情到直抒胸臆，再到以景襯情、以喻言情，層層遞進，將詞人內心的情感世界展現得淋漓盡致，具有很強的藝術感染力，使讀者能夠感同身受，產生共鳴。 《望江南·多少恨》是李煜降宋后的作品，以下是對這首詞的賞析： 虛實對比 詞的開篇“多少恨，昨夜夢魂中”，直接表達出詞人心中的恨意，而這恨意源于昨夜的夢境，為全詞定下了悲戚的基調。“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風”是夢境中的景象，描繪了昔日在南唐宮廷中游樂的熱鬧繁華場景，車輛如流水，馬匹如游龍，春花爛漫，月光如水，春風拂面。這種繁華的夢境與詞人當時身為階下囚的現實形成了強烈的反差，以樂景寫哀情，更增添了詞人對往昔的懷念和對當下處境的痛苦與無奈。 以景結情 結尾“花月正春風”，以景語收束全詞。通過對夢中美好景色的描寫，將詞人對過去美好生活的無限眷戀之情推向了高潮。在這春花爛漫、月光如水、春風宜人的美景中，蘊含著詞人對故國的深深思念和對失去的一切的痛心疾首。這種以景結情的方式，使詞作韻味悠長，讓讀者在品味美景的同時，也能深刻感受到詞人內心的悲痛，言有盡而意無窮。 情感深沉 整首詞短短幾句，卻飽含著詞人無盡的悔恨與哀傷。他以簡潔明快的語言，將自己的情感融入到夢境的描繪之中，既展現了昔日南唐宮廷生活的奢華，又流露出對如今凄涼處境的感慨。這種情感真摯而深沉，具有強烈的藝術感染力，讓讀者能夠深切地體會到詞人內心的痛苦和無奈，以及對故國的深深眷戀之情。 《破陣子·四十年來家國》是李煜的經典詞作，以下是相關賞析： 上闋：極言故國之盛 - 時空起筆，氣勢不凡：“四十年來家國，三千里地山河”，從時間和空間兩個維度開篇，回顧南唐建國四十多年，疆域遼闊，山河壯麗，盡顯國家之盛。 - 宮廷富麗，生活奢靡：“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”，描繪宮廷建筑高聳入云，宮中樹木繁茂，如仙境一般，展現出南唐宮廷的奢華，也暗示了南唐君臣沉醉于享樂，不知危機將至。 - 承平已久，不識戰亂：“幾曾識干戈”，寫出南唐長期處于和平狀態，人們不知戰爭為何物，為下文的亡國之痛埋下伏筆。 下闋：極寫亡國之痛 - 淪為臣虜，身心憔悴：“一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨”，國破家亡后，李煜淪為俘虜，身心遭受巨大折磨，身體消瘦，容顏老去。 - 辭廟倉皇，淚別宮娥：“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥”，描寫了亡國時最慘痛的一幕，在匆忙告別祖廟時，教坊還演奏著別離的歌曲，李煜只能對著宮娥垂淚，盡顯亡國之君的凄涼與無奈。 整體特色 - 對比鮮明：上闋的繁華興盛與下闋的衰敗凄涼形成強烈對比，突出了李煜從一國之君到階下囚的巨大落差，增強了作品的藝術感染力和悲劇色彩。 - 情感真摯：全詞直抒胸臆，將李煜對故國的熱愛、對亡國的悔恨以及對自身命運的無奈等情感表達得淋漓盡致，具有打動人心的力量。 - 語言質樸：用簡潔質樸的語言敘事抒情，不事雕琢，卻能深刻地傳達出詞人的情感，體現了李煜詞作的獨特藝術風格。 《浪淘沙令·簾外雨潺潺》是南唐后主李煜的詞作，以下是對它的賞析： 上闋：景中寓情 - 暮春之景，渲染愁情：“簾外雨潺潺，春意闌珊”，通過描寫簾外潺潺的春雨和即將消逝的春意，營造出一種凄涼的氛圍，為全詞定下了傷感的基調。 - 寒夜難眠，夢境貪歡：“羅衾不耐五更寒”，寫詞人在五更時分因寒冷而醒來，暗示其處境的凄涼。“夢里不知身是客，一晌貪歡”，夢境中忘記自己是客居他鄉之人，享受著片刻的歡樂，醒來后更覺現實的痛苦，以樂景襯哀情，強化了詞人的亡國之痛和囚徒之悲。 下闋：直抒胸臆 - 憑欄之嘆，故國之思：“獨自莫憑欄，無限江山”，勸自己不要獨自憑欄遠眺，因為那遠方的無限江山已不再屬于自己，表達出對故國的深深眷戀和無奈。 - 別易見難，人生無常：“別時容易見時難”，寫出了與故國、親人分別的輕易和再見的艱難，蘊含著對人生無常的感慨。 - 春去人非，天上人間：“流水落花春去也，天上人間”，以“流水”“落花”“春去”象征著自己美好時光的消逝和國家的滅亡，“天上人間”則將過去的帝王生活與如今的囚徒生活進行對比，突出了落差之大，表達出詞人對過去的懷念和對現實的絕望。 藝術特色 - 情景交融：詞中既有對自然景色的細膩描繪，又有對人物內心世界的深刻刻畫，景中有情，情中有景，渾然一體。 - 語言自然：用自然流暢的語言表達真摯深沉的情感，如“別時容易見時難”“流水落花春去也，天上人間”等，直白而又富有感染力。 - 意境深遠：通過一系列意象的組合，營造出深遠的意境，讓讀者能深切感受到詞人的痛苦與無奈，具有很強的藝術感染力。 《相見歡·無言獨上西樓》是李煜的經典詞作，以下是相關賞析： 上闋：營造孤寂氛圍 - 動作與場景，盡顯孤獨：“無言獨上西樓”，“無言”和“獨”兩個詞，生動地刻畫了詞人孤獨寂寞、默默無言的形象，獨自登上西樓，為全詞定下了孤寂的基調。 - 景中含情，烘托愁緒：“月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋”，描繪了如鉤的殘月、寂寞的梧桐和深鎖的庭院，這些凄清的景象不僅寫出了秋天的蕭瑟，更烘托出詞人內心的愁苦與寂寞，“鎖”字將詞人的孤獨寂寞與外界隔絕的狀態表現得淋漓盡致。 下闋：抒發離愁別緒 - 巧妙比喻，形容離愁：“剪不斷，理還亂，是離愁”，以麻絲喻離愁，將抽象的情感具象化，生動地寫出了離愁的紛繁復雜、難以排解，讓人仿佛能感受到詞人內心的糾結與痛苦。 - 直抒胸臆，韻味悠長：“別是一般滋味在心頭”，詞人沒有具體說明這是一種怎樣的滋味，卻給讀者留下了廣闊的想象空間，讓讀者去體會那種難以言表的復雜情感，韻味深長。 藝術特色 - 白描手法：詞人運用白描手法，對人物的動作、神態以及周圍的環境進行簡潔而生動的描寫，如“無言獨上西樓”“月如鉤”等，不加修飾卻生動形象，將詞人的情感自然地融入其中。 - 意境深遠：通過對一系列富有感染力的意象的組合，如殘月、梧桐、深院等，營造出一種深遠的意境，使讀者能夠深切地感受到詞人的孤獨、寂寞和離愁別緒，具有很強的藝術感染力。 《虞美人·春花秋月何時了》是南唐后主李煜的絕命詞，以其深刻的情感和高超的藝術表現力而著稱。以下是相關賞析： 內容賞析 - 追思過往，感慨今昔：“春花秋月何時了，往事知多少”，以春花秋月的無盡循環起筆，引發對往昔諸多往事的回憶。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”，東風又至，明月依舊，可詞人卻已淪為階下囚，對故國的思念與如今的凄涼處境形成鮮明對比，令人不堪回首。 - 物是人非，愁情無盡：“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，想象中故國的宮殿建筑依然存在，只是人的容顏已改變，深刻地表達了物是人非的感慨。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，將愁緒比作一江春水，生動形象地寫出了愁之多、之深、之綿綿不絕。 藝術特色 - 對比手法：詞中多處運用對比，如往昔的帝王生活與如今的囚徒生活對比，春花秋月的美好與詞人內心的愁苦對比，“雕欄玉砌”的不變與“朱顏”的改變對比，突出了詞人命運的落差和內心的痛苦。 - 比喻精妙：以“一江春水向東流”比喻愁緒，將抽象的情感具象化，使讀者能真切地感受到詞人那如江水般滔滔不絕、無盡無休的哀愁，成為千古傳頌的經典比喻。 - 語言自然：整首詞語言自然流暢，清新脫俗，以簡潔明快的語言表達出深刻復雜的情感，具有很強的藝術感染力。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

賞讀李煜詞作

張祖慧