牡丹花開動(dòng)龍城

清水百合

4月29日，風(fēng)和日麗，天朗氣清，這是今年春天難得的好天氣。我坐公交車去雙塔公園觀看牡丹，去赴這場一年一度的視覺盛宴。 　　永祚寺，出自《詩經(jīng).大雅》 “永錫祚胤”取“永遠(yuǎn)傳流，萬世不竭”之意。 　　“永祚寺”又稱“雙塔寺”，東南方向的是文峰塔，西北方向的稱宣文佛塔，古人譽(yù)為“雙塔凌霄”。 雙塔是永柞寺最具代表性的建筑，也是古往今來太原地標(biāo)性建筑，更是我國磚塔成雙組合形制中最完善、規(guī)模最大、塔身最高的一組建筑。 　　永柞寺依山而建，雙塔地勢最高，大雄寶殿、三圣閣位置居中，環(huán)繞的是寶賢堂和國色天香的牡丹園。 　　據(jù)說永祚寺內(nèi)現(xiàn)有各色各類品種牡丹六千余株，紅、粉、黃、橙、青、白、紫、綠、墨，九色齊全。唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)龍城。寺內(nèi)各種牡丹爭奇斗艷，姹紫嫣紅，她們熱烈地綻放著，那碩大的花朵宛如朝陽般明艷，層層疊疊的花瓣恰似精美的綢緞，相互簇?fù)怼＜t得似火在燃燒，粉得如霞般絢爛，每一眼都美得驚心動(dòng)魄，每一朵都散發(fā)著獨(dú)特的韻味。 　　明代牡丹“紫霞仙”，花大如缽，紫冠黃蕊。花期長，葉深綠，獨(dú)具風(fēng)姿。是迄今發(fā)現(xiàn)的最古老的寺院牡丹。 　　寶賢堂前院展覽的是《寶賢堂集古法帖》，此貼是明弘治二年（1489年），由晉莊王朱鐘鉉之子晉世子朱奇源以宋《淳化閣帖》《絳帖》《大觀帖》和《寶晉齋帖》為底本集刻而成。在這里我看到了五百年前明朝人收錄的王羲之、蘇東坡、歐陽詢、柳公權(quán)、顏真卿、懷素、黃庭堅(jiān)、米芾等歷代大家的碑帖石刻，群賢畢至，是中國書法史上的書林瑰寶。 　　后院展覽的為《古寶賢堂法帖》，是清康熙五十七年（1718 年 )，由太原知府李清鑰選唐褚遂良，宋蘇東坡、黃庭堅(jiān)、朱熹、元趙孟頫，明唐寅、文征明以及清初傅山、王鐸等名家墨寶摹勒上石，并以明朱奇源書齋之名——“寶賢堂”，為新法帖之名。 　　看到這么多的名人碑刻，這是一場書法的視覺盛宴讓我目不暇接。這些石碑讓我感受到了平面與立體的維度之差，很清晰地看到了筆鋒的入石深度，你瞬間覺得“錐畫沙”不僅是筆法的比喻，更是真實(shí)的物理痕跡。 　　學(xué)習(xí)書法需要那種全景的視覺沖擊。這里看到的碑都是部分的，一塊一塊的。不過這也可以直觀的感受到書法作品的空間構(gòu)成，字與字忽密忽疏，大小錯(cuò)落，也能感受到行氣的貫注和塊面節(jié)奏。碑帖現(xiàn)場就象鏡子，照見了我們平時(shí)臨帖時(shí)看不見的盲區(qū)。 　　這是部分明碑損壞后補(bǔ)的現(xiàn)代碑，少了些古拙、滄桑，但更逼真。真正做到纖毫畢現(xiàn)。 　　從去年在山西展覽館看到十三屆書法國展后我就深深體會(huì)到，書房磨的是技法，行路練得是眼界。所以呢既要靜守一硯的孤寂，也要敢于走出門去，讓曠野的風(fēng)穿過碑廊，吹散你紙上的匠氣，留下天地的清氣。 　　今天一個(gè)人跑來看牡丹，雖然很累，卻收獲滿滿！

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