<p class="ql-block">畫面的左側是用筆墨勾勒出的樹枝和藤蔓,背景是藍色的山影,兩只鳥兒越飛越高,左上方留出了大片的空白,仿佛是深山中望出去的天空,而右下角的墨痕仿佛是山石上的小草隨風飄揚。這是我今年春節期間創作的一系列水墨作品之一,頗有看點。</p><p class="ql-block">作品尺寸:縱2.8厘米,橫5.6厘米。</p> <p class="ql-block">我在創作中直面水墨在當代語境中的美學重構,通過極簡主義手法將畫面切割為物質與虛空的對峙場域,左上的空白不再是山水畫中的"云氣",而轉化為存在主義式的虛無符號,迫使觀者直面畫面本身的物質性與精神性博弈。 </p><p class="ql-block">那些看似隨意的墨痕突破了傳統皴法的程式化束縛,其潑灑軌跡暗合德勒茲的"生成論"哲學。墨色在宣紙纖維中的自然暈染形成了非再現性的生命形態,這種材料自主性彰顯了當代水墨對"非人類中心主義"的思考。隨風飄揚的草葉不再是文人畫的符號點綴,而成為材料物質性與自然力共同書寫的生命痕跡。</p> <p class="ql-block">這幅作品通過小小的空間注入了對水墨新的思考,亦即如何在傳統的水墨介質中實現對水墨美學的范式突破。畫面中每個元素都在進行著激烈的對話:筆觸與材料的角力、色彩與水墨的博弈、具象與抽象的糾纏,共同構建出當代水墨在全球化語境下的獨特美學立場:既是對文人畫傳統的基因重組,也是對數字視覺文化的詩性抵抗。</p>
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