古詩文品讀賞析831：宋歐陽修玉樓春去時梅萼初凝粉

鄒紅兵

玉樓春·去時梅萼初凝粉宋歐陽修 去時梅萼初凝粉。不覺小桃風力損。梨花最晚又凋零，何事歸期無定準。闌干倚遍重來憑。淚粉偷將紅袖印。蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。 譯文：離去的時候梅萼還是剛剛凝粉，眼見小桃花開都被風吹損，梨花開得最晚也凋零了，為什么歸期沒有個定準？欄桿都倚遍了又來憑欄遠望，眼淚偷偷地沾濕了紅袖。蜘蛛與喜鵲多么誤人，像這樣沒有憑據怎么值得相信？ 注釋：玉樓春：詞牌名。亦稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。梅萼（è）：梅花的蓓蕾。萼，花萼，花瓣下部的一圈綠色小片。初凝粉：指花蕾剛開始孕育，在花萼中呈現出雛形。小桃：桃花的一種，元宵前后即著花，狀如垂絲海棠。凋（diāo）零：泛指花的凋謝，零落。何事：為何，何故。闌（lán）干：同“欄桿”。憑：依靠。讀去聲，義與讀平聲者相同。嚴格地說，此處“憑”字失韻。“淚粉”句：拭淚故粉痕漬袖。“偷“字有避人垂淚意。蜘蛛：這里指一種小蜘蛛，俗稱“喜蛛”。古人也視為喜事之瑞，如同喜鵲。喜鵲：俗傳能報喜訊，有“喜鵲登枝”之說。《西京雜記》卷三引陸賈對樊噲語：“干鵲噪而行人至，蜘蛛集而百事喜。“安足信：怎么值得相信。安，哪里，怎么。 詞牌解析：詞牌詳解玉樓春，詞牌名，又名“歸朝歡令”“呈纖手”“春曉曲”“惜春容”等。其調名源自《花間集》顧夐詞“月照玉樓春漏促”及“柳映玉樓春日晚”句，《尊前集》歐陽炯詞“春早玉樓煙雨夜”及“日照玉樓花似錦，樓上醉和春色寢”句。此調為雙調，五十六字，前后段各四句，三仄韻，正體以顧夐《玉樓春·拂水雙飛來去燕》為代表。《玉樓春》與《木蘭花》在體制上皆為七言八句之仄韻，但《玉樓春》前后段起句為仄起式，《木蘭花》為平起式。不過自李煜《玉樓春》前后段起句為平起式后，兩調在體制上有所混淆。該詞牌因仄聲韻較密，且有四個仄起律句，聲情較為沉重壓抑，適于表達沉悶、惆悵、感懷之情。正體詞牌格律玉樓春的正體格律如下：中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄。中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。（中表示可平可仄，句末加粗為韻腳。 作品簡介：此詞寫閨中女子離別之恨。上片通過物候變遷寫思婦盼望行人歸來，埋怨行人歸期不準；下片緊承上片詞意，寫思婦頻頻登樓遠眺，不見游子歸來而埋怨喜鵲與喜蛛。全詞以淺近質樸之語，反映思婦心神之不寧，曲折地表現思婦的幽怨之情。 創作背景：《玉樓春·去時梅萼初凝粉》是一首春閨離恨之詞，是以代言體形式表達閨中思婦離情別恨的作品，當為歐陽修早期所作，具體創作時間未詳。歐陽修早期的創作風格多受當時詞壇風氣影響，以寫男女之情、閨怨之思等題材為主。這首詞中，詞人通過描寫閨中思婦對遠行之人的思念與埋怨，展現了思婦內心的細膩情感。在古代，男子常常因仕途、征戰、游學等原因離家遠行，導致夫妻或戀人分離，由此產生了大量的閨怨詩詞。歐陽修此詞也是在這樣的文化背景下創作而成，反映了當時社會中普遍存在的離別相思之情。 作者簡介：歐陽修（1007年8月6日－1072年9月8日），字永叔，號醉翁，晚號六一居士，江南西路吉州廬陵永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，景德四年（1007年）出生于綿州（今四川省綿陽市），北宋政治家、文學家。歐陽修于宋仁宗天圣八年（1030年）以進士及第，歷仕仁宗、英宗、神宗三朝，官至翰林學士、樞密副使、參知政事。死后累贈太師、楚國公，謚號“文忠”，故世稱歐陽文忠公。歐陽修是在宋代文學史上最早開創一代文風的文壇領袖，與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”，并與韓愈、柳宗元、蘇軾被后人合稱“千古文章四大家”。他領導了北宋詩文革新運動，繼承并發展了韓愈的古文理論。其散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。歐陽修在變革文風的同時，也對詩風、詞風進行了革新。在史學方面，也有較高成就，他曾主修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。有《歐陽文忠公集》傳世。 品讀賞析：歐陽修《玉樓春·去時梅萼初凝粉》：閨中情思的婉轉訴說歐陽修，作為北宋文壇的領袖人物，其詩詞作品風格多樣，情感真摯。《玉樓春·去時梅萼初凝粉》便是一首別具韻味的閨情詞，以細膩的筆觸、委婉的情感，展現了閨中女子對遠方愛人的深切思念與離恨，雖無華麗辭藻堆砌，卻憑借質樸自然的語言直擊人心。上闋：時光流轉，盼君歸期“去時梅萼初凝粉，不覺小桃風力損。”開篇便點明時間線索，從離人離去時寫起。那時，梅花剛剛開始孕育花蕾，粉嫩的花萼包裹著初綻的希望，宛如女子心中對愛人歸來的期待。然而，時光匆匆，不經意間，桃花已在風中凋零，被風力損傷，花瓣飄落，繁華不再。“不覺”二字，生動地體現出時光流逝之快，女子在等待中渾然不覺，卻驚覺季節已悄然變換，暗示著她在漫長等待中的心不在焉與滿心惆悵。“梨花最晚又凋零，何事歸期無定準？”梨花花期較晚，本應在春日的尾聲中綻放最后的絢爛，可如今也已凋零殆盡。這一景象將時間的推移再次拉長，從梅花開至梨花謝，漫長的時光里，女子望眼欲穿，卻始終等不到愛人歸來。她不禁發出質問：究竟是為何事耽擱，歸期如此沒有定準？這一問，飽含著女子的哀怨、委屈與深深的思念，將她內心的焦慮與不安毫無保留地展現出來。上闋通過梅花、小桃、梨花的依次凋零，以層層遞進的方式，寫出了時光的流逝，也烘托出女子閨思的與日俱增，從最初的期待到后來的焦慮，情感愈發濃烈。下闋：望眼欲穿，相思成怨“闌干倚遍重來憑，淚粉偷將紅袖印。”下闋緊承上闋，描繪女子在漫長等待中的行為與情感。她無數次登上高樓，倚遍欄桿，一次次地向遠方眺望，渴望能看到愛人歸來的身影。“闌干倚遍”四個字，將女子登高盼歸的次數之多淋漓盡致地表現出來，而“重來憑”則進一步強調了她的執著與不舍，即便一次次失望，卻仍心存希望。“淚粉偷將紅袖印”，女子在無人處偷偷落淚，擦拭眼淚時，脂粉沾染在紅袖之上。一個“偷”字，將女子害羞、含蓄的心理刻畫得入木三分，她不愿讓人看到自己的脆弱與悲傷，只能暗自傷懷，這份情感的細膩與深沉令人動容。“蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。”古代習俗中，蜘蛛（喜蛛）和喜鵲都被視為報喜的象征，人們相信它們出現便預示著喜事將至、親人歸來。然而，在這首詞中，女子卻對它們心生怨恨。因為蜘蛛和喜鵲多次出現，給她帶來希望，可愛人卻始終未歸，一次次的失望讓她覺得自己被欺騙了。這兩句看似無理的埋怨，實則將女子內心的失望與無奈推向了高潮。她不再相信這些虛無的預兆，轉而將怨恨發泄在蜘蛛和喜鵲身上，從側面反映出她對愛人歸來的極度渴望以及長久等待后的絕望。 質樸語言，真摯情感整首詞最大的藝術特色在于其語言淺近質樸，卻能將思婦的情感表現得曲折動人。歐陽修沒有運用華麗的辭藻和生僻的典故，而是用日常生活中的語言，如“去時”“不覺”“何事”“偷”等，將女子的心理和行為真實地描繪出來，讓讀者仿佛能看到那個在閨中獨自等待、黯然神傷的女子形象。這種質樸的語言風格，使情感表達更加直接、真摯，增強了作品的感染力。在表現手法上，上闋以景襯情，通過描寫梅花、小桃、梨花的凋零，烘托出女子閨思的加深；下闋則通過人物的行為和心理描寫，如“闌干倚遍”“淚粉偷將紅袖印”“蜘蛛喜鵲誤人多”等，將女子的相思、哀怨之情刻畫得細膩入微。上下闋相互呼應，共同塑造了一個深情、執著又充滿哀怨的思婦形象。《玉樓春·去時梅萼初凝粉》是歐陽修閨情詞中的佳作，以其獨特的藝術魅力流傳千古。它不僅讓我們感受到了古代女子在離別中的痛苦與無奈，也讓我們領略到了歐陽修高超的文學創作技巧。這首詞就像一面鏡子，映照出人性中最柔軟、最真摯的情感，無論時光如何流轉，都能引發讀者內心深處的共鳴。

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