“萬物和生——故宮博物院藏動物題材繪畫特展”之三

美在蘇杭

萬吉彌圖軸清·郎世寧絹本設色故宮博物院藏乾隆朝共有兩組《十駿圖》。前十駿均為蒙古王公貴族進獻，圖像由郎世寧于乾隆八年（1743）完成，現在分別收藏于北京故宮博物院和臺北散宮博物院，各存五軸。每幅均有以滿、蒙、漢三種文字題寫的馬的名稱、尺寸及進獻者，另有乾隆帝御題詩文和詞臣張照、梁詩正書贊文，并郎世寧署款。此為其中的第一駿萬吉彌。畫家以細膩的筆觸描繪出馬的神態、毛皮的質感，輔以陰影高光，使得馬的肌肉分毫畢現，充滿力量感。 萬吉彌圖軸清郎世寧絹本設色故宮博物院藏乾隆朝共有兩組《十駿圖》。前十駿均為蒙古王公貴族進獻，圖像由郎世寧于乾隆八年（1743）完成，現在分別收藏于北京故宮博物院和臺北散宮博物院，各存五軸。每幅均有以滿、蒙、漢三種文字題寫的馬的名稱、尺寸及進獻者，另有乾隆帝御題詩文和詞臣張照、梁詩正書贊文，并郎世寧署款。此為其中的第一駿萬吉彌。畫家以細膩的筆觸描繪出馬的神態、毛皮的質感，輔以陰影高光，使得馬的肌肉分毫畢現，充滿力量感。 萬吉彌圖軸清郎世寧絹本設色故宮博物院藏乾隆朝共有兩組《十駿圖》。前十駿均為蒙古王公貴族進獻，圖像由郎世寧于乾隆八年（1743）完成，現在分別收藏于北京故宮博物院和臺北散宮博物院，各存五軸。每幅均有以滿、蒙、漢三種文字題寫的馬的名稱、尺寸及進獻者，另有乾隆帝御題詩文和詞臣張照、梁詩正書贊文，并郎世寧署款。此為其中的第一駿萬吉彌。畫家以細膩的筆觸描繪出馬的神態、毛皮的質感，輔以陰影高光，使得馬的肌肉分毫畢現，充滿力量感。 蜂猴圖軸清·沈銓絹本設色故宮博物院藏畫作描繪獼猴與蜜蜂，以“蜂猴”諧音寓意“封侯”，為古人祈求官運亨通的常見繪畫題材。圖中樹葉紅綠相間，似是秋日景色，葉片多用雙鉤法勾摹，樹石淡墨皴染，顯示了畫家的全面才能。署款“乾隆壬戌長夏，寫易慶之筆意，南蘋沈銓”，易慶之即北宋易元吉。沈銓（1682一約 1762），清代早期畫家。字南蘋，浙江湖州人。工寫花卉翎毛，設色妍麗可愛。 松鹿圖軸清·八大山人紙本墨筆故宮博物院藏此圖筆墨簡率，純用水墨渲染涂寫，鹿用瘦勁的線條畫出，頭部右偏，瞳仁上翻，如瞪白眼。對眼神的處理正是畫家一貫的手法，論者常認定此為其脾睨污濁世道的表達手段。八大山人（1626—1705），明寧獻王朱權九世孫，明亡后削發為僧，法名傳綮（音起）。行楷學王獻之、顏真卿。喜畫水墨芭蕉，怪石花竹及蘆雁汀鳧，筆情縱恣，不拘成法。 瑞鹿圖軸清黃鼎、崔鏏合繪絹本設色故宮博物院藏畫中一樹高高聳立，下有三只梅花鹿，場景溫馨祥和。崔鏏（音位）兼用勾勒填彩、明暗陰影技法，使鹿富有立體感。黃鼎則發揚筆墨特長，樹石皴法純熟而不繁亂。圖中靈芝和鹿均帶有長壽延年的美好寓意。黃鼎（1660—1730），字尊古，號獨往客，江蘇常熟人。山水受學于王原祁，兼得王翠（音輝）筆意。崔鏏，生卒年不詳。字象州，襄平（今遼陽）人。工人物仕女，學清初焦秉貞法。 梧桐栗鼠圖軸清·華嵒紙本設色故宮博物院藏此圖上方一株梧桐橫貫左右，上有兩只松鼠正在嬉戲。下方為花卉叢巖，畫法全用“沒骨”，以朱、白敷染，枝干用花青寫出，輔以墨線勾脈。樹石亦不用皴法，而近乎水墨平涂，充滿了文人寫意的旨趣。華嵒（音巖）（1682—1756），清代中期畫家。字秋岳，號新羅山人，福建上杭人，長期客居揚州。擅繪人物、山水、花鳥、草蟲，力追古法，筆調清新、俊逸。 梧桐栗鼠圖軸清·華嵒紙本設色故宮博物院藏此圖上方一株梧桐橫貫左右，上有兩只松鼠正在嬉戲。下方為花卉叢巖，畫法全用“沒骨”，以朱、白敷染，枝干用花青寫出，輔以墨線勾脈。樹石亦不用皴法，而近乎水墨平涂，充滿了文人寫意的旨趣。華嵒（音巖）（1682—1756），清代中期畫家。字秋岳，號新羅山人，福建上杭人，長期客居揚州。擅繪人物、山水、花鳥、草蟲，力追古法，筆調清新、俊逸。 寒駝殘雪圖軸清·華嵒紙本設色故宮博物院藏此圖大面積運用水墨渲染，空中懸掛一輪彎月，旁有孤雁劃過天際，在這靜謐的夜色之下，是白雪覆蓋的蒼茫大地。為了躲避凜冽風寒，旅人躲入帳中取暖，帳外的駱駝卻仍然在悠閑地吸吮雪水。旅人的紅袍在一片暗淡之中格外耀眼，可謂點睛之筆，于平淡中蘊含了一絲熱烈，也為寥落蕭瑟、孤寂荒寒的氛圍注入了一絲生機。 寒駝殘雪圖軸清·華嵒紙本設色故宮博物院藏此圖大面積運用水墨渲染，空中懸掛一輪彎月，旁有孤雁劃過天際，在這靜謐的夜色之下，是白雪覆蓋的蒼茫大地。為了躲避凜冽風寒，旅人躲入帳中取暖，帳外的駱駝卻仍然在悠閑地吸吮雪水。旅人的紅袍在一片暗淡之中格外耀眼，可謂點睛之筆，于平淡中蘊含了一絲熱烈，也為寥落蕭瑟、孤寂荒寒的氛圍注入了一絲生機。 貓蝶圖軸明·孫克弘紙本墨筆故宮博物院藏此圖繪貓、蝶各一，畫法純用墨筆，帶有文人畫簡率的意趣。貓蝶與“耄耋”諧音，用以指稱八九十歲的老者。該畫題材帶有祝福長壽的吉祥含義。孫克弘（1533-1611），明代后期書畫家。字允執，號雪居，松江（今上海）人。官至漢陽知府，后辭官隱歸。以畫花鳥著名，師法沈周、陸治，風格雅淡。 貓蝶圖軸明·孫克弘紙本墨筆故宮博物院藏此圖繪貓、蝶各一，畫法純用墨筆，帶有文人畫簡率的意趣。貓蝶與“耄耋”諧音，用以指稱八九十歲的老者。該畫題材帶有祝福長壽的吉祥含義。孫克弘（1533-1611），明代后期書畫家。字允執，號雪居，松江（今上海）人。官至漢陽知府，后辭官隱歸。以畫花鳥著名，師法沈周、陸治，風格雅淡。 臥虎圖軸清·阿爾粺紙本設色故宮博物院藏此圖以粗筆繪臥虎一只，兩爪伏手身前，雙目圓睜斜睨，頗有兇相，似隨時要暴起捕獵。用筆松散簡率，以色墨大面積渲染，既突出了老虎的氣勢，亦凸顯了畫家的筆墨意趣。阿爾（普拜），生卒年不詳。姓舒穆祿氏，滿洲鑲藍旗人。精于繪事，尤以畫虎著名，得時人喜愛，常以張僧繇畫龍比之。 臥虎圖軸清·阿爾粺紙本設色故宮博物院藏此圖以粗筆繪臥虎一只，兩爪伏手身前，雙目圓睜斜睨，頗有兇相，似隨時要暴起捕獵。用筆松散簡率，以色墨大面積渲染，既突出了老虎的氣勢，亦凸顯了畫家的筆墨意趣。阿爾（普拜），生卒年不詳。姓舒穆祿氏，滿洲鑲藍旗人。精于繪事，尤以畫虎著名，得時人喜愛，常以張僧繇畫龍比之。 梧桐雙兔圖軸清·冷枚絹本設色故宮博物院藏此圖聚焦在一處庭院之間，左側一株梧桐扶搖直立，下有嶙峋的片狀巖體，從石體的夾縫中伸出一株桂花暗示了畫中應是秋日景致。兩只白兔雙眼圓睜，胡須及毛發分毫畢現，顯示出畫家對于西洋技法的嫻熟運用。冷枚（約16701742），清代康熙、雍正時期宮廷畫家。字吉臣，號金門畫史，山東膠州人。工人物仕女，清初焦秉貞弟子。 梧桐雙兔圖軸清·冷枚絹本設色故宮博物院藏此圖聚焦在一處庭院之間，左側一株梧桐扶搖直立，下有嶙峋的片狀巖體，從石體的夾縫中伸出一株桂花暗示了畫中應是秋日景致。兩只白兔雙眼圓睜，胡須及毛發分毫畢現，顯示出畫家對于西洋技法的嫻熟運用。冷枚（約16701742），清代康熙、雍正時期宮廷畫家。字吉臣，號金門畫史，山東膠州人。工人物仕女，清初焦秉貞弟子。 宋·佚名絹本設色故宮博物院藏晴春蝶戲圖頁圖中繪蛺蝶、鳳蝶各數種，墨、褐、白、黃間以赤色，高低飛舞，映入眼目，畫面未著一筆背景，而晴日春光之意已現。細膩的畫法體現出宋代院體狀物精微的寫實精神和蘊藉典雅的審美追求。本幅無畫家款印，對開為清乾隆帝御題詩一首。 宋·佚名絹本設色故宮博物院藏晴春蝶戲圖頁圖中繪蛺蝶、鳳蝶各數種，墨、褐、白、黃間以赤色，高低飛舞，映入眼目，畫面未著一筆背景，而晴日春光之意已現。細膩的畫法體現出宋代院體狀物精微的寫實精神和蘊藉典雅的審美追求。本幅無畫家款印，對開為清乾隆帝御題詩一首。

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