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詩意的創新——新詩論(四)

獨孤行

<p class="ql-block">我將幾篇詩論的順序做了調整,使其有循序漸進的效果,已發的五篇順序如下:</p><p class="ql-block">詩貴情真——新詩論(一)</p><p class="ql-block">詩的手法——新詩論(二)</p><p class="ql-block">詩的意象——新詩論(三)</p><p class="ql-block">詩意的創新——新詩論(四)</p><p class="ql-block">功夫在詩外——新詩論(五)</p><p class="ql-block">望各位大家指正!</p> <p class="ql-block">詩的創意創新,是指詩要“道前人所未道”的意境,換句話說就是“語不驚人死不休”,這是詩的生命力之所在。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“前不見古人,后不見來者,念天地之悠悠,獨愴然而涕下。”陳子昂這首《登幽州臺歌》如橫空出世,真是前無古人,后無來者,震撼古今。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不得不承認,古今最具創新力的詩人,還是非“詩仙”李白莫屬。李白那非凡的想象力,給詩歌的表現力開拓了巨大的空間。“花間一壺酒,獨酌無相親。舉杯邀明月,對影成三人。”竟然把月亮擬人化了。“燕山雪花大如席,片片吹落軒轅臺。”“飛流直下三千尺 ,疑是銀河落九天。”“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。”“相看兩不厭,唯有敬亭山。”“白發三千丈,緣愁似個長。不知明鏡里,何處染秋霜。”“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。”“俱懷逸興壯思飛,欲上青天覽明月。”“棄我去者,昨日之日不可留;亂我心者,今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁 對此可以酣高樓。”李白這樣驚世的句子俯拾皆是,不勝枚舉。他隨意揮灑,都能寫出新意,所以杜甫說李白是“筆落驚風雨,詩成泣鬼神”,“語不驚人死不休”,余光中說李白“繡口一吐,就是半個盛唐”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“詩鬼”李賀也是一個創意大師,“黑云壓城城欲摧”,“石破天驚逗秋雨”,“天若有情天亦老”,“雄雞一聲天下白”。均為前人所未道。他的《夢天》,展現了他那非凡的想象力:“老兔寒蟾泣天色,云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光,鸞珮相逢桂香陌。黃塵清水三山下,更變千年如走馬。遙望齊州九點煙,一泓海水杯中瀉”,仿佛李賀那時就登上了月球。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王維“大漠孤煙直,長河落日圓”,“草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕”,“行到水窮處 坐看云起時”,“明月松間照,清泉石上流”、“江流天地外,山色有無中”等等,無不因“道前人所未道”而令人記憶深刻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同對著一輪明月,南朝謝莊寫出了一句“隔千里兮共明月”(《月賦》),可謂創意。于是有了張九齡的“海上生明月,天涯共此時”之句,李白的“我寄愁心與明月,隨風直到夜郎西”,用明月建立起地理空間的聯系。而李白“今人不見古時月,今月曾經照古人”,劉禹錫“淮水東邊舊時月,夜深還過女墻來”,讓月架起了古今空間的聯系。李白“舉頭望明月,低頭思故鄉”,杜甫的“露從今夜白,月是故鄉明”,讓明月成了“鄉思”的標簽,這都是創意,所以這些詩句及其全詩,至今讓人難忘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同樣是“金陵懷古”,劉禹錫用“舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”感懷古今之變,杜牧用“商女不知亡國恨,隔江猶唱《后庭花》”來感概南朝的亡國,而韋莊用“無情最是臺城柳 ,依舊煙籠十里堤”感嘆六朝如夢一樣逝去,也是各有創意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同樣寫愁,李煜是“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”,賀鑄是“試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”,秦觀是“便做春江都是淚,流不盡,許多愁。”,李清照是“聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。又恐雙溪蚱蜢舟,載不動,許多愁”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同樣面對春草,唐五代時牛希濟是“記得綠羅裙,處處憐芳草。”因為詩人喜歡的女孩穿的是綠色的裙子,他愛上了處處的芳草。李煜是“離恨恰如春草,更行更遠還生”,讓離恨和遍地的春草聯系了起來。而蘇軾是“枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草”,讓芳草成了愛情的象征。這都是詩意的創意創新。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">還有“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干(李商隱)”,“蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明(杜牧)”,“玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來(王昌齡)”,“多情只有春庭月,猶為離人照落花(張泌)”,“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來(晏殊)”,“傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來(陸游)”,“春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰(李商隱)”、“子規夜半猶啼血,不信東風喚不回(王令)”等等,這些都是有創意的詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">新詩同樣需要新意。顧城“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明。”馮唐的“春風十里,不如你。”海子的“面向大海,春暖花開”等,都典型的例子。尤其張棗的“只要想起一生中后悔的事,梅花便落滿了南山”(《鏡中》),更是奇絕。仿佛毫無道理,但又充滿詩意。這就是詩的創新創意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">席慕容《一棵開花的樹》,用在佛前求了五百年,變成了愛人路旁一棵開花的樹。當所愛的人無視的走過,花便落了下來。詩句說“那不是花瓣,是我凋零的心。”以此說明緣分的不易,這就是詩意的創新,道前人所未道的創新,這也是這首詩令人不能忘懷的原因。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">還有龐德的“人群中這些幽靈般的臉龐,濕漉漉黑色枝條上的花瓣”(《在地鐵車站》),里爾克的“我像一面旗幟被空曠包圍……我認出風暴而激動如大海。我舒展開來又卷縮回去。我掙脫自身,獨自/置身于偉大的風暴中。”(《預感》)特朗斯特羅默的“落日像狐貍悄悄潛入這國度/瞬息點燃荒草”(《果戈里》)等等,這都是具有創新的詩意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">只有創新創意,才能給詩以生命。現代人工AI發達,它可以在現有詩庫里為你組合一首看起來不錯的詩,但它絕對寫不出超出現有創新意境的詩來,這是只有人,只有真正的詩人才能做到的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2025.4</p>
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