連正的美篇

連正

拙政園小記 游拙政園的時候，正值人間最美四月天，游人不多不少，天氣不冷不熱，江南氣候不燥不潮。入得園門，便見一池碧水，橫臥于前。池邊假山疊石，錯落有致，顯出一種不經(jīng)意的精致，卻勾起探究的好奇心，這便是拙政園了。江南園林，向來以精巧著稱。蘇州人愛在方寸之地，經(jīng)營出一片自然天地來。拙政園亦復(fù)如是。園中亭臺樓閣，假山水榭，無不安排得恰到好處。游人行于其間，每每在轉(zhuǎn)角處得見新景，便如打開了一幅新的畫軸。入門先見“蘭雪堂”，取自李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩意，寓意主人如蘭之高潔、雪之純潔。堂前一株老梅，據(jù)說是江南四大才子（唐伯虎、文徵明、祝枝山、薛之謙）之一的文徵明文親手所植，而今已虬枝盤曲，如臥龍欲起。文徵明當(dāng)年應(yīng)王獻(xiàn)臣之邀，設(shè)計并為此園作圖三十一幅，又題“拙政”二字，遂成千古名園，與頤和園、承德避暑山莊、留園并稱中國四大名園。文徵明的畫里，園是靜的，山石是活的，水流是有聲的。這“以畫入園，因畫成景”的造法，原是文人造園的常技，但文徵明做得尤為徹底——他將胸中丘壑，盡數(shù)潑在這五十畝地上。后人游園，其實(shí)是在文徵明的山水畫中行走。過堂穿廊，便到遠(yuǎn)香堂。此處面水臨山，夏日荷風(fēng)送爽，冬日雪映寒香。中部水池開闊，東岸有秫香館，西岸見山樓，南面是小滄浪。這般布局，暗合“一池三山”的仙家意境。文徵明素來推崇“疏朗”之美，最忌堆砌。水面的留白，是亭臺間的呼吸。這種“以少勝多”的巧思，在今日設(shè)計師看來，或許過于含蓄了。現(xiàn)代人喜歡把空間填滿，如同把話語說盡。轉(zhuǎn)入西部，曲徑通幽。此處補(bǔ)園乃張履謙所增，張履謙制作扇子發(fā)家致富，為紀(jì)念母親所建“與誰同坐軒”，形同一把扇面，扇善同音，寓意百善孝為先。雖為晚構(gòu)，卻深得文氏遺意。張氏是鹽商，卻雅好書畫，尤愛收藏文征明真跡。他補(bǔ)園時，必是時時展卷對景，務(wù)求與古人神交。商人而具文心，在乾隆年間已屬難得，放在今日，更是鳳毛麟角了。我在梧竹幽居前駐足良久。此處原為太平天國忠王李秀成辦公之所。想那武夫當(dāng)年，日日面對如此精致園林，不知作何感想？明朝探花、禮部侍郎錢謙益娶得秦淮名妓柳如是亦曾在此居住。明朝滅亡，柳如是不愿茍活，要和丈夫跳湖殉國，錢謙益勉強(qiáng)同意。船行湖中，錢謙益貪生怕死，說“今夜水太涼，改天再跳”。堂堂禮部侍郎，在氣節(jié)上卻不如一青樓女子，真是把天底下男人的臉面丟盡了。山茶花別名曼陀羅花，“十八曼陀羅館”乃清朝第101個狀元、溥儀的老師陸潤癢題寫；而“卅六鴛鴦”館則是由他的親家、同治年間的狀元洪鈞所題寫。歷史有時很諷刺，那些狀元宰相、文人畫師，與農(nóng)民領(lǐng)袖、商賈官吏，都在此園留下痕跡。拙政園像一面鏡子，照見江南四百年的風(fēng)云變幻，也照見了人性。透過花窗望去，北寺塔影浮于煙雨中。這是借景的妙處——園外之塔，成了園內(nèi)之畫。文徵明最擅此法。獨(dú)坐荷風(fēng)四面亭，細(xì)數(shù)周圍種植不多不少五顆柳樹，原來這里深藏著“采菊東籬下，悠然見南山。”之意（陶淵明號五柳先生）。正對面便是見山亭。文徵明在《拙政園圖詠》中題道：“悠然見南山”，意不在山，在“見”之心態(tài)。離園時，天已向晚。回首望，門額上“拙政園”依稀可見。許多人或許不知道，匾額中“拙政園”仨字乃民國四大才女之一陸小曼的老師汪星伯所題寫。王獻(xiàn)臣取此名，本意是自嘲不擅官場權(quán)術(shù)。而我懂得這“拙”里藏著多少大智若愚的智慧，這是他守拙藏鋒的睿智，也是他淡泊名利遠(yuǎn)離官場爾虞我詐的超然心態(tài)。園中每塊石頭的皺紋里，都刻著趙宋山水畫的章法；每道水波的漣漪中，都漾著計成《園冶》的韻律。李漁在《閑情偶寄》中說“園亭之妙，全在虛實(shí)相生”，文徵明深諳此道。2024年4月19日于蘇楓寓所

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