北齊彩繪金飾青石佛手

絕版藝術

文：劉佑平 圖1為北齊時期彩繪金飾青石佛手，一私人收藏。佛手高58cm，寬35cm，厚24cm，座50--20--20cm,重約70公斤。佛手尺寸與重量顯示其本體應是一尊碩大的青石佛像。佛手應是施說法印，手勢為左手橫放在左腳上，右手向上屈指作環狀，拇指捻中指或食指、無名指，其他手指自然舒張,肌肉飽滿，關節及指甲等部位均寫實呈現。手掌多處仍金輝閃爍，歷經千年風雨侵蝕，仍不減當年風采。手掌心里捏著的是佛衣褶帶，這一手勢示佛在說法，能使眾生領悟佛法的真諦，有說法度眾之意。圖2青石佛手為美國大都會博物館藏。佛手高52.1厘米，寬38.1厘米，厚50.8厘米。出自響堂山石窟的北窟，與（圖1)有異曲同工之珍妙。曾在2009年紐約大學古代世界研究所舉辦的“響堂山石窟造像特展”上，有過中短暫“亮相”（圖3）。雖然其當年的彩飾幾盡磨蝕，痕跡了無，然仍不失本真之魅力。北齊時代的佛教造像是北魏到隋唐之間的一個過渡階段，響堂山石窟的北齊造像既發展了北魏造像風格，又與同屬“北齊樣式”的青州樣式和天龍山樣式有所不同。如其中北響堂第9窟大佛洞是開窟年代最早、規制最高、造像最豐富精美的一個洞窟。石窟內的大佛高3.5米，大佛結跏跌坐于帷幕帳形龕內，身著雙肩式袈裟，衣紋疏宕，均向腹部平緩中垂。大佛體態圓闊，面容豐滿，高鼻長目，面帶微笑，神韻畢露。這種渾圓敦實的體態造像，與北魏時期瘦骨清像的風格大為不同，整體造型給人一種厚重有力之感，打破了北魏之前傳統僵直瘦削的風格，更具真實的質感，菩薩曲線優美，身形雅致，體現出女性的優美和親和力。這種風格直接影響了隋唐以后的造像風格，開啟了唐代造像“濃艷豐滿，細腰斜軀三道彎”風格的先河。圖1和圖2這兩只佛手都是大佛右手掌殘件，光潔圓潤，造型優美，形象逼真，雕工細膩，精美絕倫，表征了佛像之偉岸與端莊，以其精湛的技藝詮釋了北齊佛造像藝術的魅力。從私人藏品到美國大都會博物館藏品，跨越地域，流淌時光，芥子須彌，在一袖一肩，一褶一帶之間沐浴佛光，無不畢現這一時期佛造像巔峰之經典本義。 根據搜集整理，自近代以來，響堂山石窟佛造像流失在海外約有102件分別收藏在紐約大都會博物館、舊金山藝術博物館、加拿大多倫多皇家博物館、英國維多利亞阿爾伯特博物館、日本大阪市立博物館等五個國家十多個博物館及私人藏家等處。這些流失海外的部分響堂山石窟造像，曾于2009年在紐約大學古代世界研究所舉辦的“響堂山石窟造像特展”中短暫“亮相”過。展出期間，響堂山石窟佛造像精湛的文化和藝術的魅力，再一次展現出中華古代文明文化藝術的輝煌成就。（圖3、4）。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

北齊彩繪金飾青石佛手

絕版藝術