翟紅芳評楊紅利長篇小說《郭家大院的姑娘們》

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時代洪流下紡織女工的悲歡人生 ——讀長篇小說 《郭家大院的姑娘們》隨感 文/翟紅芳 楊紅利的長篇小說《郭家大院的姑娘們》，由陽春白雪團隊在喜馬拉雅平臺傾情演播以來，短短兩個多月，播放量就達60多萬。紡織城人聽到了自己父母輩開荒拓野，建設祖國的往事，心潮澎湃；紡織城周圍的人聽到了新中國紡織業發展史在小說中再現，倍感親切。這部以紡織工業為題材的作品，通過郭家七個姑娘悲歡離合的人生故事，生動地再現了時代洪流中普通百姓的奮斗和掙扎、辛酸和坎坷。楊紅利以其獨特的女性視角，豐富的社會圖景、豐滿的人物形象、震撼的悲劇力量，給人以強烈的心靈沖擊，將聽眾的心牢牢抓住。 一、獨特的女性視角《郭家大院的姑娘們》最顯著的特色之一是其獨特的女性視角。 作者楊紅利作為女性作家，對女性的心理、情感和命運有著天然的敏感與深刻的理解。在書中，她以細膩溫婉的筆觸，勾勒出郭家七個姑娘的個性與命運，使她們的形象栩栩如生，躍然紙上。 普通女性的生活無非圍繞著工作、婚戀、飲食男女、生兒育女等，作者就是在這些生活的瑣碎中，對郭家大院的七個姑娘的情感、心理進行著真實而細膩的描寫，使生活的氣息撲面而來，也使生活的沉重感讓聽眾感同身受。 郭慧珍與伊萬諾維奇異國戀的甜蜜浪漫，因中蘇交惡而被迫分割兩地的刻骨思念；郭慧川孩子無人照管的心酸，孩子挨個生病的一地雞毛，丈夫重病后獨立支撐的艱辛困苦；郭慧月因為住房緊張，不能有正常夫妻生活導致的家庭悲劇；郭慧云獨生子插隊意外死亡的致命打擊；郭慧玲因生了兩個癡傻兒，被生活重擔壓垮的悲慘結局；郭慧利因丈夫在“五七干校”被冤自盡的孤苦無依；郭慧煜和丈夫因愛成恨，殺夫斃命的凄慘命運。這些基于女性情感生活、家庭生活的故事，敘寫得細膩婉轉、扣人心弦，讓聽眾唏噓感嘆不已。 這種女性視角的運用，不僅讓讀者更加深入地了解了女性在工業社會中的生存狀態，也打破了傳統工業題材作品中男性主導的敘事模式，為女性在歷史與社會中的地位與價值提供了新的詮釋。 二、豐富的社會圖景 《郭家大院的姑娘們》以郭家大院七個姐妹的人生軌跡為線索，勾勒了從二十世紀五十年代到二十世紀末，中國社會的巨大變遷與普通百姓命運的跌宕起伏。小說中的人物被時代的洪流沖刷，摔打、毀滅、新生，展現了豐富的社會圖景和百姓生活，既具有文學的想象力與藝術感染力，又不失歷史的真實感與厚重感。 開明鄉紳郭昆侖，德高望重，在建國初支持紡織廠建設，把自家的一口井和數畝地無償捐獻給廠區，但是在文革中卻因莫須有的罪名被批斗致死，恓惶埋葬；建國初蘇聯專家幫助我國建設紡織廠，伊萬諾維奇與郭慧珍產生戀情并在組織撮合下結婚，后又因中蘇交惡被迫分隔兩地，郭慧珍還背上了“里通外國”的罪名；郭省五是建設紡織廠的功臣，一直任廠長，當轟轟烈烈的文革運動開始，卻被造反派趕下臺，在“五七”干校挨批斗，勞動改造；郭慧利的丈夫王毅，在階級斗爭瘋狂的年代，因畏罪自殺姨媽的一封沒寫完的信，在“五七”干校蒙冤自殺；揭發成風，人人自危的年代，郭慧煜被丈夫建民告發“資產階級生活作風”，進了“五七”干校勞動改造，夫妻信任崩塌，埋下仇恨；郭家大院姑娘們的孩子“上山下鄉”插隊，郭慧云的兒子許思遠中毒身亡；郭慧川的兒子卓兒參加“對越自衛反擊戰”，郭慧川千里尋子；改革開放后，郭慧月的女兒郭新紅下海經商；九十年代，紡織廠破產倒閉、工人下崗風潮等等，每一個故事都是時代洪流翻卷的浪花，每一個人物的命運都與時代息息相關。 《郭家大院的姑娘們》藝術地再現了時代洪流中的社會生活圖景，讓讀者在欣賞文學之美的同時，也能對那個時代的歷史背景與社會變遷有更加深刻的理解。 三、豐滿的人物形象 《郭家大院的姑娘們》人物形象豐滿而立體，栩栩如生，不但讓小說情節的發展合情合理，引人入勝，更能讓人感覺貼近真實人性，可觸可感，讀者能從其復雜性格中找到共鳴。其內心的矛盾與掙扎為故事增添張力，也能引發讀者對人性、社會等多層面的思考。 如：郭家的祖父郭昆侖是開明鄉紳，支援國家建設慷慨大度，但卻有著較為濃厚的小農經濟意識，認為種地踏實；他絲毫沒有男尊女卑思想，常教郭家七姐妹讀書習字，對孫女疼愛備至，但在郭慧珍的婚變上，傳統守舊，把尊嚴和面子看得很重，為此還打了郭慧珍。對郭慧珍的異國戀也持反對態度，總是擔心孫女遠嫁異國他鄉。小說把一個思想進步但又苛守傳統，一個深明大義又怕孫女受苦的老人塑造得真實生動、打動人心。再如：貫穿小說始終的人物郭慧川，童年期聰明倔強、少年期潑辣果敢、青年期好學上進，人到中年，歷經社會浪潮的沖擊，生活又一地雞毛，磋磨得她郁悶抱怨，甚至變得目光短淺，只顧眼前，對女兒寧靜的學習很不支持。小說把一個天真潑辣、心地善良、堅韌剛強、知恩圖報，但卻在生活泥淖里苦苦掙扎、疲憊不堪的人物豐富立體地呈現在讀者面前，是那樣真實可感，讓人產生共情。 豐富立體的人物形象是小說的靈魂，楊紅利這部小說的人物塑造無疑是成功的，使故事有了很強的吸引力和感染力。 四、震撼的悲劇力量 魯迅先生說：“悲劇是把美好的東西毀滅給人看”，所以悲劇在小說創作中具有獨特的力量。其力量在于能強烈撼動人心，人物的苦難、掙扎與毀滅，引發讀者強烈的情感共鳴，使讀者在同情與憤怒中反思人性、命運與社會現實。 楊紅利老師的作品大都是悲劇結局，尤其這部作品，更加震撼人心。從郭家祖父郭昆侖在文革中悲慘死去，父親郭省五因子女們的困頓郁郁而終，郭慧月丈夫房潤誠被批斗上吊，郭慧利丈夫王毅被冤枉自殺，郭慧云兒子許思遠給棉花打藥中毒而死，郭慧云瘋瘋癲癲溺水而亡，郭慧煜殺夫斃命，郭慧玲和癡女腐臭慘死，郭慧珍孤苦大半生，在參觀“西北紡織工業展覽館”時，也油盡燈枯，離開人世。整部小說“悲、美、死”的基調震撼人心，讓人在痛惜之余，對命運的無常唏噓感嘆，直面慘淡的現實，也多了深刻的思考。 但我個人認為，過度的悲慘可能使讀者陷入消極情緒，甚至產生麻木感，失去對生活的信心和希望。生活本就不易，文學更應溫暖靈魂。這也就是賈平凹小說《高興》本是個悲劇，卻被改編成賀歲片以喜劇的面目呈現于觀眾的原因。作家要心懷悲憫，更要留有希望的曙光。這是個人淺見，有待商榷。 總而言之，《郭家大院的姑娘們》是一部兼具時代意義與文學價值的優秀作品。從這部小說里，聽眾感受到了人在社會洪流面前的掙扎和奮斗，責任和擔當，困惑和無助。尤其是女性投身祖國建設后的坎坷和心酸、堅韌和頑強。在那個缺吃少穿、住房緊張、生存拮據的年代，人為了柴米油鹽的奔波和打拼，回顧過去，更加珍惜現在的幸福生活和歲月靜好。從這個角度來看，《郭家大院的姑娘們》則具有史詩般的書寫意義和價值。 作者簡介 翟紅芳，筆名碧云天，碑林作家協會副秘書長。陜西省西安市人，從事教育工作。從小酷愛文學，一直筆耕不輟，寫有散文、小說，童話等七十余萬字，多篇作品在報刊雜志及文學網絡平臺發表，出版有散文集《兩地書》《且行且歌》。

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