中國油畫家之四——潘玉良

陀羅山人

潘玉良（1895-1977）中國女梵高一代畫魂 《自畫像》 　　潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生于江蘇揚州。她出生那年，父親病故，8歲時母親又撒手人寰。13歲時她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當燒火丫頭，幸遇蕪湖鹽督潘贊化相救，并且替玉良贖身，跳出火炕，結成伉儷，張改姓潘，證婚人是陳獨秀。 婚后潘氏夫婦寓居上海，與上海美術專科學校色彩學教授洪野先生為鄰。家務之余，潘玉良開始讀書識字，并隨洪教授學習繪畫。潘玉良天資聰慧，毅力過人，進步飛速。1918年，在當時上海美專，從朱屹瞻、王濟遠學習油畫。自此，她走上了一條布滿荊棘，歷經磨難的藝術之路。 潘贊化不為世俗偏見所動支持玉良。最終潘玉良以優異的成績完成學業。1921年留法勤工儉學興起，潘玉良考取留法深造，從此遠渡重洋……　　1921年，潘玉良考得安徽省政府的雙分津貼，進入法國里昴中法大學學習，后又考入里昂國立美術專門學校，從德卡教授學畫。1923年，她考取巴黎國立美術學院，與徐悲鴻同班，師從達昂·西蒙教授。兩年后，其繪畫天賦得到羅馬國立美術學院繪畫系主任康洛馬蒂教授的賞識，直接升入該系三年級學習，成為該院的第一位中國女畫家。同時，她又在該院雕塑系進修了兩年。 　　1928年，潘玉良學成回國，相繼在上海美專、中央大學藝術系任教，先后與王濟遠，龐薰琴、徐悲鴻等名家共事。這期間，潘玉良的主要精力放在了美術教學和研究上，同時筆耕不輟，先后舉辦了5次個展，并出版了《潘玉良油畫集》，受到廣泛好評，被譽為“中國西洋畫中第一流人物。” 熱愛藝術的她，于1918年以素描第一名、色彩高分的成績考進上海圖畫美術院（后改為上海美術專科學校），師從朱屺瞻、王濟遠學畫。1925年她以畢業第一名的成績獲取羅馬獎學金，得以到意大利深造，進入羅馬國立美術專門學校學習油畫和雕塑。1926年她的作品在羅馬國際藝術展覽會上榮獲金質獎，打破了該院歷史上沒有中國人獲獎的記錄。潘玉良是民初女性接受新美術教育成為畫家的極少數例子。 1937年再次赴法國巴黎直至1977年病逝。 ?人物 自畫像 自畫像 我的家庭（潘玉良背后戴眼鏡者為其夫潘贊化） 自由寫生像 母愛 三人頭像 非洲裸女 公園小憩 窗邊裸女 小女孩 讀書的女人 穿紅裙的婦女 披花巾的女人 花園小憩 睡女圖 畫室 菊花和女人體 戴花執扇的女人 裸女及面具 海邊 女人和貓 穿灰裙的婦女 女人體 攤頭裁剪 浴女圖 雙人舞扇 梳妝女 自畫像 遠視 扶椅女人體 窗前女郎 梳妝 執扇自畫像 嬰戲 捂頭女子 紅衣自畫像 露天酒吧一角 自畫像 自畫像 自畫像 　　縱觀潘玉良的藝術生涯，可以明顯看出她的繪畫藝術是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發展的。這正切合了她"中西合于一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術主張。對此，法國東方美術研究家葉賽夫先生作了很準確的評價：“她的作品融中西畫之長，又賦于自己的個性色彩。她的素描具有中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在，這是潘夫人的風格。她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生動……她用中國的書法和筆法來描繪萬物，對現代藝術已作出了豐富的貢獻。 ?風景 停泊 郊外別墅 林蔭浴場 郊外幽會 河上泛舟 冰山來客 奶牛牧場 ?花卉 美人蕉和黃花瓶 紫丁香 粉彩瓷瓶和郁金香 白郁金香 椅子上的月季 三色郁金香 青瓶中的菊花 粉紅色康乃馨 紅郁金香 大麗菊與撲克牌 仙鶴花 　　潘玉良的油畫不論是氣度、修養，還是技術，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數上乘水準。她的畫風基本以印象派的外光技法為基礎，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”。用筆干脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩里表露無遺，天生一副藝術家氣質。 她與別的西畫家所不同的是，對各種美術形式都有所涉及，且造詣很深：風景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所不精，傳統寫實、近代印象派和現代畫派乃至于傾向中國風的中西融合……都大膽探索、游刃有余，有出色的表現。其中印象派技術和東方藝術情調是她繪畫演變的兩大根基，由此及彼形成了她藝術發展的軌跡。

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