三觀電影《搭錯車》

橋建硒水鄉

臺北的天氣春秋最為相宜，夏天則高溫高濕，而一到冬季，仿佛是塊被老天嫌棄的地方，連綿不斷的冬雨，淋漓的整座城市都陰冷潮濕。即或無雨，天也陰沉著飄浮稀薄的迷蒙，顯然這樣的天氣，也加深了人的倦怠心。不能類比的是，人不能像動物有冬眠期，還得打起精神出來工作，特別是生活在社會底層的小市民，每天總有無形的鞭影驅趕你起床，為衣食住行換取足夠的安全感。家住臺北市信義區信義路眷村的退伍司號老兵啞叔便是千萬底層民眾中的一員，戰場上傷及喉嚨失去了說話的能力，退役后沒有一技之長，只好靠蹬三輪車走街串巷收購空酒瓶謀生。冬天一身肥大的舊軍大衣，一頂絨線帽，吆喝聲用小號吹奏的閩南語“酒矸倘賣嘸”來代替。天長日久，信義區的居民一聽到小號聲，就知道收空酒瓶的啞巴老頭又來了。日子周而復始的重復著，直到某年冬季的一天，灰蒙的晨光中一條僻冷的巷道里，一個名叫阿美的遺棄女嬰與啞叔恰巧偶遇到命運的轉角處。那個啼哭的嬰兒像顆露珠般脆弱，當啞叔輕柔的抱起她時，她竟乖巧的止住了哭聲，這一刻奇妙的緣分使一位赤貧者瞬間激發起收養的勇氣。從此孤舟上多了一份身為人父的喜悅和責任，只不過很快窘困的經濟無法兼顧女友與孩子的生活，當選擇的天平向孩子傾斜時，家庭的破裂便不可避免的發生了。矛盾的頂點發生在頭天晚上的爭吵中，在女友愛喝的米酒與孩子的奶粉間，啞叔買回了奶粉，氣急敗壞的女友終于爆發，兩人由語言發展到肢體沖突，平息后各懷心事的躺在床上，一個后悔沖動，一個暗下決心。第二天早出晚歸的啞叔特意買了米酒回到家討好女友，卻發現女友、孩子皆不見蹤影，桌子上女友留下告別的書信。陡然降臨的震驚中啞叔不甘心的出門尋找，正好遇見鄰居滿嫂抱著孩子，嬰兒的哭鬧瞬間牽絆住他的腳步，這世上事難以兩全，面對新生命的嬌弱無助他只能默默地認命，收拾好心情，還有不諳世事嗷嗷待哺的女兒更需要他撫養。決定是容易的，過程卻是漫長煎熬的。啞叔犧牲掉自己的幸福，笨拙耐心的當起了奶爸，只為這個撿來的小生命不再遭受悲慘的命運。慶幸的是蝸居眷村的生活，貧窮但有情有義，同是天涯淪落人的共同境遇，促使鄉鄰們抱團取暖，一起抵御流離與鄉愁帶來的雙重磨難。從小在沒有歧視、沒有貧富差距的環境下生活的阿美，和眷村其他孩子們一樣，如同竹籬笆墻角悄悄瘋長的春筍，不經意間出落成大姑娘。流光匆匆迎新拋舊。啞叔他們這一代人老了，顯然他們還是像啰唣的老母雞一樣，盼望孩子們在黃昏回到他們的羽翼下，但雛鳥更向往外面的世界，總想探尋生命中沒有體驗的新奇，他們注定會與父母漸行漸遠，這是成長中的必然。阿美是幸運的，踏入社會后，憑借天生的好嗓音，首先在酒吧駐唱，一次偶然的機會被唱片公司老板看中，從而進入更大的舞臺。在唱片公司的包裝和不遺余力的培植下，這顆冉冉升起的新星，迅速成為雞窩里飛出的金鳳凰。然而現代商業社會的名利場，沒有貧民窟里的真情和道義。與唱片公司一紙契約，阿美只能按照資本的意志去行事，跟隨資本的逐利性東奔西走，自然無暇顧及啞叔。從搬離了破敗臟亂的棚戶區，她回來看望老爸的次數日漸稀疏。雖然每次匆匆回家都會給老爸大筆的生活費，讓他不必再為生活起早貪黑。只是從來沒有想到會有清閑晚年的啞叔，沒有老伴、沒有朋友、沒有愛好。自從孩子來到這個家，他一直圍繞著孩子在付出，孩子是他生活的全部。現在他養育了幾千個日日夜夜的小公主與他咫尺天涯，為了女兒的前途，人前隱忍成全，背后空虛失落?？鄲灩录诺臅r候，唯有“酒矸倘賣嘸”的小號聲如泣如訴，正如臺灣作家龍應臺在回顧母親一生寫道“你和他（父親）這一代人，一生由兩個經驗鑄成：戰爭的創傷和貧困的折磨。那幸存的，即使在平靜安好的歲月里，多半還帶著不安全感和心靈深處幽微的傷口，對生活小心翼翼。一籃水果總是先吃爛的，冰箱里永遠存著舍不得丟棄的剩菜……”。這個時期的臺灣，經濟上高速發展，促使當局改變城市面貌。存在幾十年的眷村面臨拆遷的結局，眼看久居的家園即將毀于一旦，不愿搬遷的眷村人與拆遷人員發生激烈的沖突，混戰中滿嫂的兒子阿明不幸被倒塌的木板刺穿身體，當場死亡。一生多災多難的滿嫂，年輕時失去丈夫和弟弟，中年唯一的兒子又遭橫禍，孤苦無依的她終于和啞叔走到了一起。這對阿美來說，是一件感到欣慰的事，自己事業紅紅火火，老爸晚景有人照料。兩個生活在社會死角的人，經過一系列變故的轉折，促成相濡以沫的小確幸。大約命運的輪回難得的對他們露出了微笑，苦難人生還是有時間帶來的仁慈。只不過令人擔憂的是啞叔的思女情結始終橫亙于胸無法消散，有心事的人，最怕觸景傷情。一天晚上，啞叔在看女兒演唱會電視直播的時候，他手搭在座椅扶手上，變得像鉛那樣沉重。他的頭也恍恍惚惚，腦中不斷閃現出女兒成長的軌跡，一種從來不曾有過的消沉沮喪向他襲來，這種重量占領了他整個生命，但他還想要再掙扎一下。奈何脆弱的軀體經受不起劇烈的情感波動，猛地歪倒。救護車一路呼嘯著全速追趕死神的腳步，滿嫂也焦慮至極趕往演唱會現場呼喊阿美。當兩個人急促的足音盤旋在醫院樓梯時，啞叔已進入生命倒計時，就在阿美破門而入前，心電圖的曲線回落成一條直線。他不等你，已來不及。他等過你，已來不及。女兒，爸爸很遺憾以后再不能關注和分享你成長歲月中的點點滴滴了，我只能在天堂永遠的祝福你。酒矸倘賣嘸、酒矸倘賣嘸、酒矸倘賣嘸……這是阿美的男朋友寫給啞叔的歌曲，遠在天國的他，能聽到女兒一遍遍的呼喚嗎！香港新藝城電影公司于上世紀八十年代初拍攝的這部扛鼎之作《搭錯車》，一九八三年在香港上映。后來，該片在故事的背景地臺灣放映時，創下了五個月八度重映的空前盛況。第二年影片登陸福建廈門和泉州，連映了三個多月。兩岸三地的觀眾在資迅還不發達的八十年代通過口口相傳紛紛涌進影院觀影，造成一票難求的搶票人潮。這背后的原因直接明了，因為它戳中人最原始、真深厚的情感痛點，親情。特別是在眷村長大的孩子，從小親眼目睹從山河破碎中走出的父母，一輩子身陷鄉愁與窮困的生死哀歌中，對他們的沖擊更大。這些人類共通的情感體驗使觀眾在觀影時，具有極強的代入感。并且，本片除了劇情本身的感染力外，還有烘托氛圍的原創音樂更是把情感推上了高潮。如今，四十二年過去了，再回頭算算。八三年，我十三歲，讀初中二年級。那個年代，正是港臺文化橫掃大陸的時候，由于《搭錯車》并沒有在大陸廣泛上映和信息的滯后，八四年夏我們才知道《搭錯車》的主題曲《酒干倘賣嘸》。我記得那個年月每當有港臺的新歌，同學們都互相借閱把歌詞工工整整的抄寫在專門的歌本上，然后找機會聆聽錄音磁帶上的歌曲并跟著哼唱。一直到八十年代末，我在錄像廳看到盜版的錄像片《搭錯車》，才搞清楚歌曲的由來。初看這部影片時，我未滿二十。當時除了感動還是感動，說不出什么所以然，但故事情節和里面的歌曲給我留下深刻的印象。二000年后，隨著電腦的普及，我又在家中的電腦上重看此片。此時，已過而立之年的我，已娶妻生女幾年了，依然滿滿的感動加上明確的觸動。母親早逝，剩下年邁的老父，要善待人生暮年的他。女兒尚幼，需要更多的陪伴，給她一個幸福快樂的童年時代。又二十年過去了，當年過半百再觀此片，有了更深的感觸。因為剝去時代的外衣，老去的歲月和眼前的日子其實并無區別，無論什么時候，生活的內核是相同的，人的情感是相通的。從這一點來講，《搭錯車》具有超越時代的意義。本片故事的人物主角是一位從中年衰退到老年的退伍老兵，這個形象，在真實的歷史中，本就具有很大的悲情色彩，更兼殘疾從事沒有什么技術含量的工作，可謂身份低到了塵埃。戲劇性的是他居然還收養了一個棄嬰，這令從來就貧窮的生活更加難以為繼。而他的同居女友，隱約像風塵中從良的女子委身于他，有性無愛的同居生活，是各取所需的利益交換。如果沒有孩子打破這種平衡，他們還是可以維系一段時間。現在他把關愛把給了孩子，女友兩手空空，還得額外照顧孩子，散伙是情理之中的事。人與人之間的關系是一段一段的，一段關系的結束，是一方或雙方再也拿不出可以繼續交往的籌碼。這個籌碼，不僅是物質，還包括附著在物質上的情感。接觸的人越多，越能看清人際交往的本質，就是價值利用，資源互換。尤其是中年以后，你對別人“有用”，別人才愿意與你交往；你能創造價值，才能贏得尊重。成年人的世界，很多事情都是悄悄地結束，哪有什么答案，沉默和疏遠就是答案。隨著劇情的發展，一種現代都市與城中村相交融的氛圍，一種前喜后悲的，溫馨又哀傷的遽變由之而來。前者是老輩人對傳統社會格局有著本能的依戀，他們不適應城市的復雜和虛假，寧愿安貧樂道的過完余生。可時代變遷的進程，不是弱勢群體的匹夫之勇能夠阻止的。如阿明的意外，可悲可嘆，實際卻是時代祭臺上的犧牲品。而更多在現代物質文明中長大的新生代，不會仿照父輩的生活。眷村既使不拆遷，也會緊跟老一代的凋零，慢慢地沒落。另一邊，搭上時代快車的阿美無疑是眷村二代中的佼佼者，她改變了自己的命運，賺了錢，給了老爸有尊嚴的生活和選擇生活的權利。在面對變化時，具備抵御風險的底氣，那是許多底層家庭羨慕的事。余華說“永遠不要相信苦難是值得贊美的，苦難就是苦難，苦難不會帶來成功，苦難不值得追求，磨練意志是因為無法躲開”。苦難，對窮人來說，不是可以輕描淡寫揭過去的兩個字，它是一生的卑微和掙扎。那些貧困家庭出身的孩子，但凡有出息的，父母都會竭盡所能的托舉他們走出低層的艱辛，父母吃過的苦，不想孩子再吃一遍?？粗⒆觽冞h走高飛，父母歡喜又失落的目送他們的背影漸行漸遠。每一次通話，都說自己一切安好不必掛念；每一趟回家，臨走時，都給你吃的喝的塞滿。父母說不出什么深刻的人生哲理，但生活給他們無數次教訓，讓他們明白一個道理。要想打破家族輪回的宿命，必須要有一二代人的接力和犧牲，才能使后人站在前人的肩膀上，踏上更高的起點。只是我們在奮力奔跑的時候，逐漸拉開了與父母的距離，他們站在原點，用我們一無所知的方式老去。這場時代與情感的撕扯到今天依然沒有改變，千千萬萬這樣的家庭加起來，就是時代的痛。小的時候，我們總盼著長大?？烧嬲剡^頭來，才明白：成長，原來是這世間最殘忍，最不敢直視的事情。人總是在不斷的失去中加深對自我的認識。最令人痛心的莫過于，當自己有能力讓父母過上好生活的時候，那個給了我一個家的兩個人，不在了……《搭錯車》它不只是一部電影，更是人性和親情的窺視鏡。和那個時期臺灣所有的鄉土電影一樣，總有種熟悉的潮濕而溫暖的味道?；宜{的色調，悠揚的音樂，豐富的生活質感和生命細微處的內在流動，以及鏡頭里自己身上的某些影子或者說投射，這不是憑空捏造，而是記憶深處的某些共鳴。這些瑣碎的片段，才是生活的本真，不動聲色間在觀眾心中蕩起漣渏。這也是經歷了共同大背景下大部分人的心路歷程，從徘徨迷茫到順應時代潮流的漂泊鄉愁。人到中年，我不再關注宏大敘事的澎湃和快意恩仇的江湖傳說。轉而關注小人物的故事，我發覺涓滴細流的煙火人間才是自己生活的倒影，一同四十年前《搭錯車》電影原聲大碟的歌曲。父母往往在我們認為來日方長的忽略中，突然不辭而別。獨留不知如何訴說的悔歉和疼痛，默默走向自己的最后。

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