三月留不住的春光

秋水長天皆我所往矣（二虎哥）

曾記得一句“春光且莫去，留與醉人看”，卻找不到出處，這么美的一句詩詞，竟然也如同春光一樣，難留痕跡。很希望能把春光留住，可惜韶華易逝，眼看著小園中的各色野花逐漸從含苞待放，到五色盛開，再到現在仿佛一夜之間就不見了，不由得有些令人悵然。是呀，正如孔平仲在《子夜四時歌》中寫到的“二月春色來，三月春色老”，春天就像是一個每天都要給自己畫上不同裝扮的時尚靚女，每天都會呈現給世人一個不一樣的面孔，仿佛是美的片段太多太多，恐怕暮春三月裝不下，只怕人們沒有看到她的風采。不過，也好，這就給了我們更多的春色待我們去發現，也記不得是誰的詩句了，“二月鶯聲才欲斷。三月春風已復流”，仿佛道出了三月春光的另一番景象，雖然鶯聲斷，群芳殘，春風也帶回了更多的驚喜。 不信的話，想要更多的春色，請看喻良能的詩句“三月春風暖更飄，滿山嫩綠正嬌嬈”，而黃文就寫下了“瀟湘江頭三月春，柳條弄日搖黃金”的句子，這是看見搖錢樹了呀；或者你喜歡看桃花的，可以看看曾有光的“溪上桃花三月春，漁翁垂釣理絲綸”，喜歡看牡丹的，那就到曹組的《水龍吟》中領略一下，“曉天谷雨晴時，翠羅護日輕煙里。酴醾徑暖，柳花風淡，千葩濃麗。三月春光，上林池館，西都花市”，如果周邊的花園很難再看到春芳了，可以試試遠足登山，比如李復就給大家指了一條明道，“三月春光入眼稀，試尋高處看芳菲”，像我這樣有恐高癥的呢，不妨嘗試一下李白的推薦路線，“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”，來一份當地著名的炒飯，蟹粉獅子頭，想想就值得去一次，暮春三月不但是景色宜人，春天來了更可以一飽口福，韓偓就給大家提供了一份健康的菜單，“鳀魚苦筍香味新，楊柳酒旗三月春”，怎么樣看著就令人食指大動吧，不過到了暮春三月也是古人送別的高峰期，看來他們的春運時間有點滯后呀，李綱就曾寫過一首《送士特兄下第之衡湘》，“都城三月春暮時，通津兩岸楊花飛。送君結束適南楚，使我嘆息生長悲”，也有默默地替三月春色發愁的詩人，比如鄭覺齋就寫過，“我欲纏腰騎鶴，煙霄遠、舊事悠悠。但憑闌無語，煙花三月春愁”。不過這些美好的機遇大家可要把握呀，就像朱翌所說的，“共偷一日閑，恐負三月春”，畢竟已經是暮春了，如果錯過了，估計又要再等一年了。 春天有那么多可以寫進詩詞里的美好，就像唐代許稷在他的江南春中寫下的春三月， 江南春 唐 · 許稷 江南正月春花早，梅花柳花夾長道。 江南二月春光半，杏白桃紅香蕊散。 江南三月春光暮，蝴蝶閑飛繞深圃。 許稷的《江南春》通過描繪江南春景的月度變化，展現了春光的美麗與短暫。全詩以時間為序，從正月的梅柳、二月的杏桃到三月的蝶舞，勾勒出一幅江南春色漸盛至暮的畫卷，蘊含了對春光難留的微妙感嘆；情感基調由清新轉為微妙感傷。首聯的“春花早”充滿欣悅，頷聯的“春光半”展現繁盛，尾聯的“春光暮”則透出春逝的惋惜。全詩蘊含“春光難留”的哲理，通過春景的漸變，表達了對時光易逝、自然無常的感嘆，反映了唐代詩人對春天的敏銳感知。整體采用“正月—二月—三月”的敘事結構，以時間為軸，清晰展現春光從早到暮的進程，技法簡練而有效，使春光難留的主題自然浮現；同時動靜結合，“梅花柳花夾長道”“杏白桃紅香蕊散”為靜，展現春光的靜態美；“蝴蝶閑飛繞深圃”為動，以蝴蝶的飛舞點染春暮的動態，動靜相襯，凸顯春光難留的漸逝感。春光作為抽象意象，貫穿全詩，以“早”象征初春的生機，“半”象征春盛的高潮，“暮”象征春末的衰退。春光難留的意蘊在“暮”字中達到頂點，與“蝴蝶閑飛”相映，暗示春天的最后余韻，再通過花與蝶的映襯，比如梅花、柳花、杏花、桃花的盛開與凋謝，蝴蝶的閑飛，共同構成了春光難留的具象表現。花開花落是春光流逝的標志，蝴蝶雖飛舞，卻在“深圃”中閑散，暗喻春光已無力挽回。春光難留在中國詩詞中常與惜春相關，如李商隱“春心莫共花爭發”，許稷以江南春景為載體，將這一傳統意蘊融入自然變化，寄托了對美好時光消逝的普遍感慨。 這首詩確實也在我心中激起無限的感慨，仿佛在一瞬間，2025的春季已經過去了，很多對春天的回憶給我的詩上月令提供了素材，記憶中春天的西湖，想象里的草長鶯飛，熱鬧的元夕，無盡的春意，梅花，杏花，桃花，柳花，蝴蝶飛舞，黃鶯啼鳴，春天仿佛有寫不完的題材，可惜就像南唐李煜所說的”林花謝了春紅，太匆匆”。春光惹人留戀，卻又惆悵她無可奈何留不住，就如同李之儀寫到的，“惆悵春光留不住，又何似，莫相逢。” 江神子其三 北宋 · 李之儀 闌干拍遍等新紅，酒頻中，恨匆匆。 投得花開，還報夜來風。 惆悵春光留不住，又何似，莫相逢。 月窗何處想歸鴻，與誰同？ 意千重。 婉思柔情，一旦總成空。 彷佛么弦猶在耳，應為我，首如蓬。 李之儀的《江神子·其三》。這首詞以細膩的情感、婉轉的筆觸抒發了離別之恨與相思之苦，充滿委婉幽怨之情；這首抒情詞，主題為離別相思與時光易逝的感慨。詞人通過春花、夜風、月窗、歸鴻等意象，抒發了對愛人（或友人）離去的惆悵，以及對美好時光無法挽留的無奈。情感基調幽怨而深沉，充滿了婉約詞特有的纏綿悱惻。全詞以女性視角（或代女性抒情）敘述，細膩地刻畫了思念中的孤寂與柔情，展現了北宋婉約詞的典型風貌。 全詞結構緊密，上闋（“闌干拍遍等新紅…又何似，莫相逢”）：以春花盛開、夜風吹落為背景，敘述詞人倚欄等待、頻頻飲酒的場景，抒發春光易逝與離別匆匆的惆悵。下闋（“月窗何處想歸鴻…應為我，首如蓬”）：轉入深夜思念，描繪月下孤寂、柔情成空的心理，點明相思之苦與心力憔悴。整體意境哀婉動人。上闋的春花、夜風勾勒出明麗卻短暫的春景，下闋的月窗、歸鴻則渲染了孤寂的夜色，景與情交融，層層推進，最終落于“首如蓬”的自憐，余韻悠長。 人在世上，越是喜歡什么，就越留不住她，只能把無限的惋惜寄語詩詞中，正如歐陽修詞中所說的，“無計留春住”，今天就再跟大家分享一首歐陽修的《蝶戀花》，這首詞的起句“庭院深深深幾許”或許太美了，瓊瑤都把它偷去做了一個長篇言情小說三部曲的書名，可見詩句美得沒邊了，嗯，劉雪華當年也挺美的，跑題了，還是回到這期的主角蝶戀花吧。 蝶戀花 北宋 · 歐陽修 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 這首詞深受后世推崇，尤其是李清照對這首詞極為喜愛，她在《詞序》中寫到：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數闋。 確實如此，開篇三個“深”字，雖然是三個平音，但是當你讀這首詞的時候，會自然而然的讀得抑揚頓挫，讓著深院內外都能夠聽到，再加上簾幕的無重，就僅僅這開篇一句已經可以把這閨怨的愁情推向了極濃時候。正當我們覺得上闋已經把這情緒推到高潮的時候，下闋一句“無計留春住”，則讓我們覺得那么深的庭院，那成煙的排柳，那無重的簾幕，仿佛形同虛設一般，春光要走，誰也無可奈何，這一句雖然沒有無可奈何花落去，似曾相識燕歸來的那么形象和具體，但是僅僅這無計兩個字，已經道出了多少筆者內心的眷戀與無奈，誰又能說清楚呢。而全篇的結句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”個人覺得比無可奈何花落去好像更有人情味在其中，以至于在我自己的一首問梅詩中也是化用了它得了一句，“問梅梅不語，梅語幾人知？”當然了，無論是流暢度以及畫面感都無法和前輩相比，不過到是給我一些今后寫作的啟迪，小詞結句應該如何能夠做到語盡情不盡這方面的修煉還要繼續呀。 早在春季這個系列的正月的最后一篇，寫西湖的時候就已經分享了一首歐陽修的蝶戀花，這三月的最后一篇也是歐陽修的蝶戀花，或許是巧合吧，反正我還真沒有特意安排。其實，歐陽修寫三月春光還有一首玉樓春也是非常有名的大家可以自己去欣賞一下。春光難留，這個詩上月令從去年開始也到了尾聲，還有一個人間四月芳菲盡的小篇幅，因為是舊作不過在發送時間上的安排反而被安排在最后了，正式創作時間線上，今天這期應該是最后一期。在這里感謝大家的支持和關注。<div> </div><div>圖片來自網絡</div>

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三月留不住的春光

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