<p class="ql-block">《西湖黃龍洞》李可染 51cm×44cm 1956年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國畫對于構圖，有極為精辟的見解。“經營位置”就是獨具匠心的構圖法，也是形成中國畫民族特色的一個重要因素。它與西方繪畫的構圖法大不相同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一般說來，西方繪畫總有一個固定的立足點，只能把視野所見的東西收入畫面（當然有時也有些集中和變化），而中國畫創作，可以全然不受這個限制，大大超脫了固定的立足點，超越了一定的視野范圍。當你觀察生活、感受生活，獲得了一定的意境，有了一個中心思想內容，就可以把你經年累月所見所知以至所想的景物，全部重新呼喚起來，凡是內容有關的，情調一致的，都可以組織在一幅畫里。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因此中國畫可以反映出極為廣闊宏偉的內容，可以把千巖萬壑、層巒疊嶂，千里江山、萬里長江，同時出現在一幅畫面之中，使人站在這樣的畫幅面前，感到祖國河山壯麗偉大，引起熱愛祖國的感情。</p> <p class="ql-block">李可染1942年作《觀瀑圖》127cm×55.5cm</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">經營位置，要講究寸畫寸金。寸畫寸金是說選材要精。我們常常看見有的畫沒有一個精萃的中心內容，象從一幅畫里裁下來的最不重要的配景部分，平平常常味同嚼蠟，就不會有什么感人的力量。所以一定要很仔細地選擇對象。</p> <p class="ql-block">《濃蔭浴牛圖 》 李可染 69cm×45.5cm 1989年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寸畫寸金，藝術形象必須精粹。藝術形象不能是普普通通的。電影攝影師對著嘉陵江自遠而近，自近而遠的行船，可拍下幾百個不同的鏡頭，但其中最美的只有幾個。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一張畫要有最精粹之處，畫眼一定要特別抓緊，不能同其他東西平均對待。主要的東西可以強調夸張。要避免面面俱到，應有盡有。突出自己最感興趣的最主要的東西，才能引人入勝，打動人心。京劇表演家有三字訣叫做：“穩、準、狠。”狠就是要敢于強調主要的東西。狠決定于藝術家的感情。</p> <p class="ql-block">《石濤詩之漫江一硯 》 李可染 68.5cm×46.2cm 1978年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寸畫寸金，要求“大”和“多”。所謂大，是感覺大；所謂多，是東西多。山水畫就要求“大”和“多”。因此構圖要善于穿插，要往深處發展，不要平鋪對壘。石濤的畫很講究穿插，利用中景使畫面透進去，“四王”的畫就常常是一層層往上疊，空間的感覺比較弱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年很會構圖，有的畫幾棵樹占領畫面，下面畫的人物穿插得很好，很奇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我畫嘉定大佛，角落畫上樹、石坡、江水、行船等，這不僅使主題突出，而且使畫面豐富起來。</p> <p class="ql-block">《春雨江南》李可染 77cm×53cm 1988年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寸畫寸金，要求在一張小小的紙上，表現出最大最豐富的內容。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一張宣紙與大自然相比，即便是一張丈二匹，也仍然是很小的。因此畫家要珍惜畫面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我常說，一寸畫面一寸金。內容只值得用一寸的地方，決不能讓它占一寸半。有人作畫，讓極不重要的部分一不起什么作用的地坡，占了很大的面積，或留出毫無意義的一片空白，反而縮小了主要部分占的畫面，以致喧賓奪主，使主要部分不能盡量發揮。這就違反了繪畫的構圖規律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文：李可染</p>
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