<p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 覺圣（張偉）藝術簡歷</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 山西省美術家協會副主席，現為中國民主同盟第十二屆，第十三屆中央委員會，文化委員會委員，中國民主同盟中央美術院副院長、中國美術家協會會員、五臺山佛教書畫藝術研究院院長，香港美術家協會佛教繪畫藝委會主任，中國金融畫院副院長，金融畫院水墨畫院院長，中央書畫院藝委會委員，李可染畫院研究員、文化部國韻文華書畫院藝委會委員。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 先后畢業于解放軍藝術學院美術系和天津美術學院中國畫系，2017-2019年就讀中國國家畫院首屆劉大為人物畫課題班專攻水墨人物畫。曾任教于天津美術學院中國畫系、北京民族大學美術系。曾為《今日中國美術》副主編、百花文藝出版社副編審、《今日先鋒》美術總監。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 2012年被評為當代30位最具學術價值與市場潛力的人物畫家,榮獲"2012年、2014年影響中國收藏界十大經典人物藝術造像"十位著名國畫家創作提名獎。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 2018年5月在挪威和平獎授獎大廳獲華人十位藝術界杰出人物稱號。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 作品被多家專業機構收藏。出版有大紅袍及個人專輯30余種。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 多次隨中國藝術家代表團應邀在歐洲，美國，日本，泰國，馬來西亞，香港等地舉辦畫展。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>《昌碩故里安吉鄣吳鎮墨游錄》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">文/覺圣</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">2025/4/26晨4時</b></p><p class="ql-block"> 晨光尚在安吉鄣吳村，鄣吳溪河對岸徘徊，我的筆鋒已蘸飽安吉的露水。昨夜子時剛剛卸下安康，紫陽漢江邊上的殘墨，寅時又見竹海在車窗上洇成吳昌碩的杜丹圖。好友湖州畫家李之河老師來電說"昌碩公備好了早茶"，我知這吳家故居檐角的銅鈴，原是最懂江湖夜雨的行囊。</p><p class="ql-block"> 五更梆子才敲過三響，青石巷已落下松煙墨的腳步聲。黑色的寫生包里那幾支破爛的筆跟著我到處轉戰，從北走到了南，這些老伙計隨我碾過蜀道秦關，此刻在吳家老宅門墩上列陣，倒逼主人更早叩響故園晨鐘。天井里的百年紫藤尚在打盹，我已將第一滴宿墨點在我特制的宣紙上，驚起梁間燕子的呢喃化作畫角閑章。</p><p class="ql-block"> 卯時的光線是未出鞘的寶劍，最宜勾勒那白墻黑瓦的筋骨。首幅寫生取的是老宅西側門樓，磚雕上"耕讀傳家"四字早被歲月啃成殘碑。破毫舔著宿墨游走，筆尖能觸到吳昌碩少年時翻墻逃學的體溫。少許的朱膘石綠點染的苔痕漸次蘇醒時，九十多歲的大爺正吱呀著騎著藍色的三輪劃過吳家老宅的巷口，與我筆下的瓦當紋奏出工尺譜的應和。畫至飛檐懸魚處，忽有積雨云掠過，忙取花青潑出天光水色，竟與三百年前某位晨起練筆的吳氏先人撞了墨韻。</p><p class="ql-block"> 辰時的日頭被云紗濾得溫潤，像剛看過不遠處二樓出窯的青花瓷。第二幅我鎖定了天井東隅的六角古井，青石井欄上的繩痕恰似吳老印譜里的切刀法。此時游人將臨，破毫轉作短鋒，取法北碑筆意，枯濕濃淡皆在呼吸間定奪。井底晃動的碎銀天光，井沿蜷縮的蕨類植物，連同自己投在白墻上的半幅身影，竟在二十八分鐘內結成一張密匝匝的網——這般疾書倒逼出平日里藏著的精氣神，墨色反倒比慢工更見筋骨。</p><p class="ql-block"> 巳時的吳昌碩故居終于漫開人聲。我倚在"缶廬"碑刻旁晾畫，看兩幅水墨在晨風里竊語。慢工那幅藏著磚縫里三百年積攢的包漿，快筆這張卻捕到了老宅將醒未醒的朦朧美。硯池里浮著的竹葉隨墨波蕩漾，忽然記起吳老"老缶"之號——陶罐空時方能納氣，筆墨急處反見從容。這匆匆趕路的寫生日課，倒成了與昌碩公隔空對弈的珍瓏棋局。</p><p class="ql-block"> 午間云隙漏下些碎金，正合鈐印。朱砂印泥點在我專用的素卡上，像老宅突然睜開的丹鳳眼。西安的聯喜老師來觀畫時笑言："你這哪是寫生，分明在拓印時光，瀟灑玩耍，吳昌碩紀念館胡建華館長也近前談藝，"我指指畫角隱約淡淡的痕，那原是今晨未及消散的蜀道煙塵。來去匆匆的我猶如云游僧，念珠串起安康漢江的霧、重慶嘉陵江的浪，此刻又添上安吉鄣吳山間竹海的一節青骨。畫包漸沉，行囊漸輕，唯有洗筆盒里養著永不滿溢的月光，如此這般美好。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">覺圣安吉寫生作品賞析</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">（之一）</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">寫生隨筆之一</b></p> <p class="ql-block"> 我完全是按我的寫生節奏和我的生活習慣進行著每一天的工作，我并沒有感覺到每天的節奏太快，或者是每天身心疲憊，反而是一種習慣性的身心愉悅，這種愉悅是長期持續，不斷積累換來的一種自然而然的生物鐘，實際上到了這種狀態是一件非常難得的事情，這個年齡段畫畫，一不會取悅于別人，二不是為了趕所謂的任務，更不是做給人看或有絲毫的攀比之心，而是完全的自由自在，只有達到心無旁騖的狀態，才有自由自在的繪畫，才有自由自在的寫生，才有自由自在的好作品。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">寫生隨筆之二</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 凡事不喜歡湊合，畫畫更是如此，每次寫生都會把寫生的東西準備的非常充分，每一次帶的東西不好，都是對每一次寫生的不負責任，或者是褻瀆，大老遠的跑去，什么卻都是湊合，草草了事，這樣的寫生在我身上基本上是不會出現，我認真對待每一次寫生，每一次外出寫生的每一天，這也是我常年養成的對寫生尊重的一種表現，好壞先放一邊，態度是端正的，這樣一來，久而久之養成了一個非常好的習慣，就是對待每一次寫生都是非常認真，好多人說出來就是玩，但是我從來沒有玩的心態。所有的一切都是寄予對寫生的真誠與熱愛。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">寫生隨筆之三</b></p> <p class="ql-block"> 你不好好對它，它就不好好對你，這是我今天偶摔杯子，給我的一個啟示，杯子從兜里滑落的一瞬間，我就知道它的使命已經結束，它的使命結束，卻是因為我的大意與不小心，我的過錯導致了跟了我許久的杯子不能再使用的這樣一個結局，細節決定一切，凡事都要認真對待，凡事都要有敬畏之心。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">人物速寫二幅</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">覺圣安吉豬羅紀公園休息時速寫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">寫生花絮</b></p>
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