看電視劇《我的后半生》有感

一叢菡萏

看電視劇《我的后半生》，首先吸引我的是這個題目。由這個題目第一個聯想到的是曾經熱播的電視劇《我的前半生》，為那部劇我還洋洋灑灑寫了幾千字的影評。那部劇其實就是一個關于婚姻、成長和自我救贖的故事。《我的后半生》該寫點啥呢，退休的我也將面臨自己的后半生，該劇能不能給我一點人生啟迪呢，我很好奇。 　　其次，它吸引我的就是它強大的演員陣容。光張國立、梅婷、佟大為這幾個主演就足夠吸引我，尤其是梅婷，她的《父母愛情》我是百看不厭。再看配角，鄔君梅、張豐毅等老戲骨，以及楊童舒、丁嘉麗等，完全是“全戲骨飆戲”的盛況。 　　當然，最最讓我喜歡的還是其劇情。 好看的電視劇，我最不喜歡劇透，就想自己慢慢品鑒，一個細節都不能錯過。我覺得該劇跟《我的前半生》差不多，也是一個關于婚姻成長和自我救贖的故事。只不過一個是關于中年女性，一個是老年男性。 該劇圍繞退休教授沈卓然（張國立飾）在發妻離世后，通過四次情感經歷重新審視生命意義的過程。在這個過程中他由黯然頹廢慢慢變得爽朗通達。男人，一輩子長不大的男孩。沈卓然發妻離世，他就無法面對，于是自我放逐，成天用戚容妝點，用哀樂浸泡，弄得親朋好友都為之擔憂。可以想像，他的原配曾經該是多么賢德，把他照顧得該有多好。乃至讓他雖年逾七旬，還身為教授，仍然像是沒長大的男孩。劇中用跟四位女性角色的情感糾葛來促使他成長，在這個過程中，他知道了老年人的愛情不那么簡單，它跟利益（連亦憐）健康（聶娟娟）自由（呂原）死亡（樂水珊）息息相關，一切了然之后，他選擇自己最舒服的養老方式頤養天年。一般只會看熱鬧的觀眾可能在劇情結尾就會遺憾———嗨！沈教授還是孑然一身。其實，不然，再好的伴侶都抵不過自己內心的豐盈，享受孤獨就是一個人最大的成熟。當他走向養老院的一刻，他已經不再是那個自怨自艾的沈教授，我感覺那時的他寧靜祥和，渾身上下都透著禪意。一蓑煙雨任平生之后就是也無風雨也無晴了。 　　該劇的謀篇布局我也很喜歡，它近似曾經熱播的電視劇《康熙王朝》，并列式的情節，展現的是遞進式的內容。財產健康是老年人婚姻直面的話題，相對物質一些，而自由死亡的話題就深邃，應該屬于精神層面。這樣由淺入深，而又渾然天成。真的很好。 　　在當今日趨老年化的中國，該劇的話題也很容易引發觀眾共鳴。很多人認為老年人猶如枯木，只是等著老朽，殊不知老年人也有情感需求。前些年一個鄉下老人跟我聊天，她說：自從你叔去世之后我晚上總是早早就關門，從不敢外出。我一愣，她接著說：我怕別人說閑話。我當時心里大笑：一個七八十歲的老寡婦，誰說你閑話？看了該劇，我明白，她其實是在渴望關注。還聽說一個很難用文字敘述的故事，鄉下兩個七八十歲的老人偷歡之時老頭竟突然死在老婆婆身上，老婆婆驚恐之際大叫，還摔斷臂膀。結果她有身份的兒子覺得老娘給他丟面了，他給老娘一個出路———去死，很快，老人自盡了。當時聽說都只是唏噓不已，看了該劇再回想那些個事，心里真的是五味雜陳。現在很多人認為只要讓鰥寡在家老人不餓著凍著就是最大的孝順，其實當他們的伴離世后，他們也怕孤獨呀。我家有幾個親戚都出現老頭去世后婆婆癡呆的情況。老年人也有情感需求，該劇應該能喚醒那些忽視老人情感生活的子女，多多關注自家老人。這就是該劇的妙處，它打破老年人無需愛情”的刻板印象，探討老齡化社會中的孤獨、尊嚴與情感共鳴。 　　說到老人的話題，多半是沉重，而該劇最讓人感佩的就是它用喜劇的形式展現，它通過荒誕情節、反差人設、代際沖突的幽默化解以及老戲骨的表演張力來達到凝重話題輕松說笑的效果。如開場亡妻悼亡會上親家手機鈴聲《好日子》歡快鈴聲導致沈教授當時氣暈送醫院，這種肅穆與滑稽的強烈反差，既制造了笑點，也隱喻了傳統家庭對老年人情感需求的忽視。還有許娣飾演的親家母孫寶琴承包了大量笑點，如號召廣場舞姐妹為沈教授安排相親，或在朋友圈“手滑”曝光其戀情后假意懊惱，市儈與熱心的性格碰撞出也是詼諧火花。還有，沈教授從喪妻時的頹唐到追愛時的忐忑，再到與老友插科打諢的灑脫，張國立通過眼神、動作的細膩變化，將角色“儒雅與笨拙”的反差感演繹得淋漓盡致也增強了喜劇效果。總之，《我的后半生》通過輕喜劇形式，打破了老年題材的悲情敘事，將老齡化社會的沉重議題轉化為笑聲背后的反思。其喜劇色彩不僅在于表面的荒誕與幽默，更在于通過“笑中帶淚”的敘事，讓觀眾重新審視老年人的情感尊嚴與生命活力。正如劇中沈教授所言：“不到園林，怎知春色如許；不來人間，怎知人間值得”——這種對生命的熱忱，正是該劇喜劇內核的升華。 看完該劇后，已經步入后半生的我好像已經知道該怎樣經營自己的后半生了。 看看，呱唧呱唧又說了這么多，不知道能不能引發你的共鳴。

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