再評“潛伏”

趙新力

美篇名：趙新力?美篇號：29426387 由孫紅雷主演的“潛伏”，無疑是一部經典的諜戰劇。“潛伏”在國內外影視界產生過重大影響。“潛伏”自上映以來，被中央臺和地方臺反復播映，有百看不厭之說。“潛伏”曾連續斬獲“飛天”、“金鷹”、“白玉蘭”三大獎項，豆瓣評分高達9.4。“潛伏”一度被廣大觀眾譽為諜戰劇的“天花板”。 “潛伏”其中有幾個“抖包袱”的橋段，更是領其它諜戰劇之首。最令我這個老黨員感動的是，劇中有這樣一個片段：地下黨左藍犧牲后，余則成為了排遣心中的痛苦，反復誦讀偉人的“為人民服務”。這是自改革開放以來，第一次在影視作品中正面表現“為人民服務”這一曠世名著。下邊，我想借“我喜愛的諜戰片”這次征文活動，再重新回首和評論一下“潛伏”。不過，這次我不想再千篇一律的繼續拔高和頌揚“它”，因為其贊美“它”的文章實在太多了。今天我只想從其中尋找出一些瑕疵和不足，以便和廣大影視愛好者共同探討和商榷。 1. “潛伏”過分渲染了職場內斗與生存哲學。“潛伏”雖為諜戰劇，卻被很多人當做一部“職場生存指南”來看。劇中的天津站，就是一個活生生的現代職場。余則成與上司吳敬中、同事陸橋山、李涯的周旋實際上就是一種復雜的辦公室政治。站長吳敬中深諳“坐山觀虎斗”的馭下之術。他通過放任下屬內斗來鞏固自身地位，同時利用余則成斂財。充分體現了其“人不為己，天誅地滅”的官場哲學。 余則成則通過觀察領導嗜好，千方百計地為吳站長搜刮財物，并且依靠裝傻充楞以及明修棧道，暗渡陳倉等，逐漸在站里建立了核心競爭力，最終在權力斗爭中勝出。 李涯雖然效忠于“黨國”，且能力出眾，但終因過分專注工作、忽視人際關系，最后成為職場的“犧牲品”。李涯的悲劇式結果，映射的正是現實中“只做事不做人”的職場困境。 2，“潛伏”在角色塑造的反傳統上有點過了頭。“潛伏”曾試圖突破傳統諜戰劇“高大全”的英雄模式，最后不但沒有做到，反而更加突出和強調了個人英雄主義。上世紀五六十年代反映諜戰的影片，如“永不消逝的電波“，“在烈火中永生”，或者新時代早期的“與魔鬼打交道的人”，“保密局的槍聲”等，其中英雄人物的成長，都是組織培養、教育的結果。組織是地下工作者的精神支柱。組織無時不刻地在保護、指導和關心著打入敵人內部的同志。英雄人物每一次的化險為夷和轉危為安，都是在黨組織和人民群眾的幫助下取得的。而“潛伏”中，則把這一切都歸功于余則成個人的聰明機智和腦筋靈活。余則成和“永不消逝的電波”中的李俠也不同，他不是延安培養、派出的。余則成本是軍統特務，他只是看不慣國民黨的腐敗及其與日寇的暗中勾結，加上女友左藍的影響，才投奔了革命。這就給人一種印象，余則成純碎是為了愛情才轉變信仰的；余則成是因左藍的死才蛻變為一個革命者的。余則成的信仰建立不是靠黨的教育和培養，而是孤立的靠自己的個人感受形成的。另外，在塑造反面人物的多樣性上，“潛伏”的嘗試給人感覺也不太舒服。如李涯被塑造為“有信仰的悲情反派”，他忠于“黨國”卻因官場腐敗走向末路；吳敬中站長看似貪婪，實則清醒看透國民黨敗局，最后選擇斂財自保等。 這樣就出現了一個問題，反面人物李涯和正面人物余則成比肩而立，同樣獲得了觀眾的認可。并且，由于李涯的“被陷害”、“被欺騙”，尤其是慘烈的結局，他甚至獲得了比余則成更多的觀眾同情。而類似于吳敬中的人物則正大量地、廣泛地活躍在當代的“官場”。 3，“潛伏”在有些情節處理上極容易讓人引起聯想，有點“此地無銀三百兩”，看了總覺得哪有點不對勁。比如，余則成的上級，秘密聯絡站的秋掌柜，在接待交通員時，關心地問了一句：“家里（即延安）的情況怎么樣？”交通員說：“搶救運動已經停止了，大嫂也解除審查，恢復工作了。”簡單一句話，就有了抹黑延安整風的嫌疑。延安整風中出現過搶救運動，但搶救運動絕不等于延安整風。延安整風的偉大歷史意義，眾所周知，它是中共歷史上一次深刻的思想解放運動和政治革新。它不僅統一了全黨思想、鞏固了黨的領導核心，更確立了實事求是的思想路線和群眾路線的工作方法，為抗日戰爭勝利和新中國的建立奠定了思想和組織基礎。其倡導的“理論聯系實際”原則至今仍是中國特色社會主義理論發展的重要遵循。通過延安整風，馬克思主義中國化的艱難轉折終于完成，全黨空前團結。在整風后短短幾年時間里，就先后取得了抗日戰爭、解放戰爭的勝利，建立起了新中國。編劇在劇中插入這么個小花絮，不知到底是什么用意？有朋友對我說，這就是一種“腹語術”，通過這樣一組看似漫不經心的對話，就會給觀眾造成一種延安發生“內亂”，“自己人迫害自己人”的印象。這樣的暗示，會不會讓觀眾對余則成努力的意義產生懷疑：如果延安居然就是這個樣，那他的追求和犧牲還值得嗎？ 4，“潛伏”的結尾，處理的也不太恰當。比如脫險后的翠平被我黨軟禁在一座小山村里，一天，她抱著孩子來到村口，卻被持槍的民兵攔住……出生入死地為黨進行地下工作，難道換來的居然是這樣的結局？還有，余則成到了臺灣，向前來聯系的上線，一個戴著茶色鏡的冷酷男人打聽翠平的情況，立即便被粗暴地拒絕。顯然，在這個“茶色鏡”（以及他背后的“組織”）看來，余則成的情感與牽掛都不值一提。余則成、翠平如果不能被利用，就毫無價值。正因為“潛伏”有了這樣一個結尾，所以，才有了一個所謂的自由派人士寫的：“他（余則成）結局流下的那滴眼淚，道盡了他的無限悲哀，他以為自己選擇了正確的道路，然而卻只是成為了一枚棋子”。顯然，這個自由派人士的言論有點渾水摸魚和盅惑人心。我們的革命先烈是從來不會斤斤計較于個人得失的。但這是不是也給我們提了個醒？在創作中應該特別注意，盡量不要給這一些習慣“看笑話”的人物以口實！我們不訪再回看一下“永不消逝的電波”的接尾：犧牲前的李俠向延安發出了最后的告別信號：“同志們，永別了，我想念你們”！李俠先輩的呼喊，至今仍然響徹在共和國上空，它，感后人肺腑；給后人斗志；催后人奮進！ 總之，單純從藝術上說，“潛伏”確實是一部劇情緊湊，邏輯性強，驚險、懸疑、智斗、幽默集一身，能看、好看且耐看的諜戰片；但從政治以及教育意義上考量，“潛伏”與“永不消逝的電波”等老一代諜戰劇比較，則還明顯存在著一定的瑕疵和不足。以上純屬個人陋見，不當之處，歡迎批評指正。

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再評“潛伏”

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