邂逅拙政園

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蘇州的拙政園和留園與北京頤和園和承德避暑山莊并稱為中國四大名園，它是蘇州現存最大的古典園林，也是江南古典園林的代表作品。對拙政園心儀已久。小時候在父親訂的《旅行家》雜志里就看到過拙政園的介紹，那精美的風景圖片深深吸引著我，牽引著我的夢想。如今終于來到了這里… 明代正德四年（1509年），御史王獻臣官場失意還鄉，以大弘寺址拓建園林，取晉代潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之為政也”之意，命名為“拙政園”，寓意退隱田園，自耕自食，不失為笨拙人的處世之道。1951年國家開始了對拙政園的全面保護和整修，經過一年的時間全園修復和建造工作完成，基本格局延續至今。 當年同為當代四大才子的文徵明與王獻臣是莫逆之交，他欣然為拙政園設計，以水為主線串聯起31處景點。還前后5次為拙政園作畫，繪制了《拙政園三十一景圖》，并各系以詩，總稱《拙政園圖詠》，使拙政園聲名鵲起。嘉靖年間，王獻臣的敗家獨子在賭場將拙政園輸給了閶門富豪徐家三少。據徐家后人的手稿《識小錄》記載，徐少泉用一千兩銀子和王御史兒子賭，暗用六面都是紅色一點的骰子，讓王家不肖子輸了拙政園，這是拙政園第一次易主。 文徵明是拙政園的設計者，與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱“吳中四才子”，晚年更躋身“明四家”之列。然而誰能想到生于明代蘇州書香世家的他，幼時竟然因11歲才開口說話、啟蒙艱難，常被視作天資愚鈍。但父親堅信“成材不在一時”，始終給予他學習的機會。此后，文徵明以超乎常人的毅力日夜苦讀，在書法上反復臨摹古帖，在詩文上逐字推敲琢磨，即使同窗譏笑、科舉失意也未曾動搖。 他九次參加鄉試皆鎩羽而歸，直至54歲才獲舉薦入仕。然而官場的黑暗與傾軋令他失望，三年后便辭官還鄉。回歸故里的文徵明，將全部心血傾注于書畫創作與詩文鉆研。他的書法溫潤秀勁，繪畫筆墨蒼潤秀雅，詩文書畫無一不精。 文徵明一生筆耕不輟，89歲高齡仍在揮毫創作。他用漫長的人生打破天資的偏見，以數十年如一日的堅持，從他人眼中的“遲鈍兒”，成長為明代藝術史上的璀璨巨星，其作品至今仍是中華文化的瑰寶。 明末崇禎年間，錢謙益從徐氏手中購置了拙政園內的幾間屋舍，安置秦淮名妓柳如是，修筑海棠春塢、聽雨軒、玲瓏館等，金屋藏嬌。后來清兵入關，柳如是勸錢謙益投湖殉國，錢謙益卻臨陣退縮，最終柳如是自盡，錢謙益也在新朝為官不順，悔恨不已。柳如是是明清易代之際的著名歌妓才女，她與錢謙益結縭后，在常熟的拂水山莊居住。后來，在錢謙益去世后，柳如是不堪錢氏家族的逼迫，選擇投湖自盡，以死明志，展現出了她的剛烈與氣節。 東園面積約31畝，以平岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主，有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等景點，風格田園。 中園：為拙政園精華所在，池水面積占1/3，以水為主，池廣樹茂，臨水布置了各種建筑，有香洲、雪香云蔚亭、梧竹幽居、松風水閣、小飛虹、遠香堂等景點。 這是遠香堂。名字取自北宋周敦頤《愛蓮說》“香遠益清，亭亭凈植”之意，夏季堂北荷花池荷花盛開，荷風撲面，清香遠送，契合堂名。 遠香堂的外觀設計很有特色。其建筑為單檐歇山頂，屋脊采用五瓦條暗花筒魚龍吻脊，兩端吻頭塑成龍首魚尾，造型精美。戧脊為嫩戧發戧，戧角高翹，出檐深遠。 小飛虹是一座精美的廊橋，它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨有景觀，朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，映臥池面，水波蕩漾，橋影勢若飛動。 西園：水池呈曲尺形，臺館分峙，主體建筑為卅六鴛鴦館，還有倒影樓、留聽閣、塔影亭、與誰同座軒等景點。 相傳浮翠閣是主人家小姐的閨房，上面是臥室，下面是琴棋書畫之室。旁邊的香樟樹，是在小姐出生時種下，待出嫁時媒婆遠遠看見有此樹，就知道有女兒未嫁，出嫁后會將香樟樹砍了做成嫁妝，取音“兩廂情愿”。拙政園西花園北部的土山上，在倒影樓西偏南方向，是西部的最高處。 光緒年間，吳縣富商張履謙與其孫張紫東所建卅六鴛鴦館精致綺麗，頂層“卷棚頂”音響效果好，昆曲前輩俞振飛常隨父俞粟廬來此園游憩度曲，后來張紫東發起成立了昆曲傳習所。卅六鴛鴦館是蘇州拙政園西花園的主體建筑， 據說館前池中曾養鴛鴦：北廳臨池，曾養有三十六對鴛鴦，故而得名“卅六鴛鴦館”。在古代，鴛鴦被視為祥瑞之鳥，象征著美好愛情與幸福生活，以鴛鴦名館，也含有歌舞升平、吉祥如意之意。這種說法可能性不大，如果說是引用東漢時大將軍霍光“園中鑿大池，植五色睡蓮，養鴛鴦卅六對，望之燦若披錦”。到是可信度大些。 卅六鴛鴦館的南廳則因館前小院栽種了十八株名貴山茶花“十八學士”，故而命名為“十八曼陀羅花館”。廳內懸掛的是清未狀元陸潤庠寫的行楷額匾“十八曼陀羅”。還有多幅對聯，如“迎春地暖花爭坼，茂苑鶯聲雨后新”“小徑四時花，隨分逍遙，真閑卻、香車風馬；一池千古月，稱情歡笑，好商量、酒政茶經”等，描繪了江南春景與士大夫的生活享樂圖。 香洲看著像“亭”，實則是舫。在古代，“舫”常常和隱逸文化有關，文人墨客用它來表達自己不隨波逐流、向往自由寧靜生活的心境。拙政園的香洲就是典型的舫。香洲就像一艘停泊在水邊的船。從外觀上看，特別精致，把亭、臺、樓、閣這些園林建筑形式都融合在一起啦。船頭是荷花臺，夏天荷花開的時候，坐在這兒賞荷超有意境。船身是個方形亭子，周圍通透，能很清楚地看到園子里的景色。船尾的樓閣叫野航閣，在上面能俯瞰四周風景。 “煙波畫船”四字是由蘇州著名書畫家張辛稼所題，懸掛于香洲后艙大梁之上。 香洲之名源于唐代徐元固“香飄杜若洲”之詩句，“杜若”是一種香草，此處喻為荷香，與舫之周邊環境相符。 順治五年（1648年）左右，海寧陳之遴以兩千金購得拙政園。陳之遴與徐燦成婚后，徐燦在園中居住，留下了拙政園詩詞集。但后來陳之遴被貶遼東，客死他鄉。徐燦是明末清初的著名才女，詩琴書畫無不精通。她是光祿丞徐子懋之女，弘文院大學士海寧陳之遴繼妻。其夫陳之遴買下拙政園后，她的詩、詞集即以“拙政園”命名。徐燦詞多抒發故國之思、興亡之感，著有《拙政園詩馀》《拙政園詩集》。“芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。”“碧云猶疊舊河山，月痕休到深深處。”就是出自她筆。 天泉亭的建筑風格非常獨特。它重檐八角攢尖頂，造型輕盈靈動；獨立于草坪中，八角形對稱布局，空間疏朗開闊；有木雕、花窗等精美裝飾；色彩淡雅，以白粉墻、青瓦、灰磚和栗色或深棕色木梁架為主，與園林整體風格協調。1958年，蘇州園林管理部門修復拙政園東花園時，發現了園內的元代大弘寺東齋遺物“天泉”古井。為了保護這一古跡，同時也為園林增添景觀，便在井上建造了天泉亭。所以上古老的天泉亭實際上是現代建筑。 留聽閣不僅是一座精美的建筑，更是中國古典園林藝術的瑰寶，承載著豐富的文化內涵。其建筑風格、雕刻藝術等都體現了中國傳統文化的精髓，對于研究中國古代建筑、園林藝術和文化具有重要的價值。86版《西游記》中，女兒國大殿的取景地選在了拙政園，留聽閣就在其中。 “玉壺冰”匾額懸掛于拙政園枇杷園的玲瓏館內，是清代宣統年間佛尼音布所書。字體端莊穩重、結構嚴謹。每個字的筆畫都規整勻稱，展現出楷書的典型特征，給人一種古樸大氣、沉穩典雅的感覺，與玲瓏館的建筑風格以及拙政園的整體意境相契合。滿族人佛尼音布，字葉詩夢，是清末民初的古琴家。“玉壺冰”三字由他題寫于宣統二年（1910年）。“佛尼”是滿族的一個姓氏與佛教沒有關系。 “清芬奕葉”是拙政園李宅大廳所對的門樓。?“清芬奕葉”出自明代胡應麟的《題松茂蘭馨圖二十韻》，“清芬”喻指高潔的品行，“奕葉”是指累世、世代，意思是世世代代保持高潔的品行。 李宅位于拙政園南端，共四進院落，展示區域有兩座磚雕門樓。它也是拙政園的重要組成部分。 玉雕裝飾畫。 碧水蜿蜒，荷葉田田，亭臺樓閣如墨色筆觸，在天地間勾勒出溫婉畫卷。飛檐翹角欲乘風，雕花窗欞自成詩，留聽閣、遠香堂，處處鐫刻著匠人的巧思與歲月的溫柔。指尖撫過斑駁的梁柱，仿佛觸碰到歷史的脈搏，耳畔似有吟詩作畫的余韻縈繞。當夕陽為園子鍍上金邊，這場與江南的邂逅，早已化作心底最柔軟的眷戀，那抹古韻，令人沉醉，永不褪色。拙政園，是時光饋贈的詩行，是江南藏于歲月里的溫柔，這一場邂逅，足以驚艷余生。

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