下午，在蘇格蘭國家畫廊

鐵觀音娘娘

在愛丁堡最后一個下午，微雨，難得的閑適。可以逛蘇格蘭國家畫廊。時間總歸是不夠的，遂從自己感興趣的作品看起，四樓的印象派，核心的三樓，在二樓看蘇格蘭本土畫家的作品時，十分眷戀，結果被館方工作人員催促離館了。 　　出館后，爬金融坡時的回首拍。又是希臘神廟風格。雪萊說，我們都是希臘人。希臘是西方人的精神皈依。 　　蘇格蘭國家畫廊的藏品據說在歐洲名列前茅。那些大師之作隨便一幅來到中國，都會引無數人圍觀，這里卻是人少，可以靜靜觀賞。 　　首先是后印象派三杰。 梵高的《橄欖樹》，一記重拳直擊心靈。纏繞掙扎，代入了生命進入倒記時的畫家，似乎已瘋，卻是平靜地用顏料管直接涂抹，快速而潦草。斜坡奇妙地加劇或者平穩了情緒。這是畫廊里我最喜歡的一幅畫。 因為有它，在英國美術館不遇《向日葵》也無遺憾了。 　　梵高，杏花盛開的果園。 　　高更，馬提尼克島風景。離巴黎六千公里遠的中美洲小島，這場任性的出走成就了原始人高更。扁平透視、離散的顏色補丁形成了掛毯般的效果。 　　高更，布道后的幻覺。這幅是高更放飛自我的起點。一棵樹分開了現實和幻象。高更開始厭倦了巴黎的精致。 　　塞尚，圣維克多山。終于見到了塞尚這個最著名的主題，他隱居的家鄉圣維克多山。類似國畫留白的處理讓人以為這是未完成的畫作。 　　塞尚的大樹。穩定的造型。早期立體主義的實驗性作品 　　莫奈，埃普特河岸的白楊樹，1891年。白楊樹系列之一。昏昏欲睡的朦朧感。 　　布丹，捕蝦婦女。他捕捉光線的能力啟發了印象派畫家，尤其是莫奈。 　　畢沙羅，某某的廚房花園。陽光溫暖，菜田明亮，是可以咀嚼的幸福。 　　庫爾貝，浪潮。這位迷之熱愛大海，記錄了50多種浪的變化。這朵單一的浪花，斷裂點的卷曲 　　米勒，柴火收集者。背景是楓丹白露森林。老婦虬曲的手，站立婦人從中看到了絕望的未來，默哀。 米勒是梵高的精神之父。 　　柯羅，達夫雷鎮：森林入口，1825。 　　休.卡梅倫，孤獨的生活，1873年。在蘇格蘭的農村，老婦人活著已用盡了力氣。疲憊感浸潤了遠處的荒原。 　　西格洛里尼，威弗利橋，愛丁堡，1881年。都市風光讓人想起了擅畫巴黎街景的卡耶博特，唯一令人驚訝的是我們在愛丁堡而不是在巴黎（畫廊里的小標簽如是說，隨便說一下，這里的注解很有水準） 　　同樣的視角，百多年后我站在威弗利橋朝南拍攝。遺憾，沒有凸現橋欄桿的陡峭感。 　　下面，進入哥特式和文藝復興式展廳，古典主義的。 　　達芬奇，紡車邊的圣母，1501。小嬰兒基督嚴肅凝視手中的紡錘，似感受到宿命中的十字架。圣母憂郁的臉龐，猶豫的手勢，加重了不安。 此畫于2003年被盜，2007年追回。背景創作另有其人。 　　波提切利，圣母崇拜沉睡的bb基督。構圖是向他的老師里皮致敬。圣母輕盈而優雅，有一丟丟畫家的影子。 　　網上扒來的《圣者來朝》波提切利自畫像 　　拉斐爾及其工作室，散步的圣母。 　　拉斐爾，圣家族和棕櫚樹。 　　拉斐爾，布里奇沃特的圣母。 　　拉斐爾筆下的圣母已成絕美的符號，后世幾乎每個踐行古典主義的畫家都受到了影響。 　　文藝復興賦予宗教以人性。 　　提香，海上升起的維納斯。似能聞到肉體的馨香。 　　提香，人生的三個階段。被丘比特捉弄的童年，戀愛的酸臭階段，凝視骷髏頭的老年。 　　丁托列托，基督被帶到墳墓。祭壇畫，熟悉的戲劇張力。 　　保羅委羅內塞，維納斯母子和戰神。維納斯真是白得發亮啊！ 　　深紅色的挑高大廳里，意大利雕塑家卡諾瓦的三恩寵，彼此糾纏著。 　　來到了荷蘭和佛蘭芒展廳。 哦耶，維米爾！ 英國國家美術館兩百年慶典，分別借給各大城市一幅鎮館之寶臨展。愛丁堡畫廊很幸運地得到維米爾《站在維金納琴旁的年輕女人》。 　　窗邊，維金納琴，富有的女子，反復出現在維米爾的畫里。還有隱喻，看他的每幅畫都要猜猜猜。 背光的臉上處理成灰綠色，是不常見的。 　　許是在此畫前逗留太久，一個白人大爺告訴我，墻上還有一幅維米爾的畫，是他惟一的宗教體裁作品。 　　維米爾，基督在馬大的家里。 　　我猜，那位大爺一定是蘇格蘭人。他很驕傲自家博物館也珍藏著維米爾的作品。在英國晃悠，必須理解蘇格蘭人和愛爾蘭人的民族情感。 　　倫勃朗，自畫像，1655。破產前一年的作品。為錢錢苦惱著 　　倫勃朗，床上的女人。 　　揚.范.海瑟姆，花靜物和鳥巢。他真的在等待每一朵花開，不同時令的花集合在這里。奢侈畫風為他賺了最大一筆銅板。 　　局部。繪事后素。 　　魯本斯，以掃和雅各的和解。這是一幅預備畫。 　　還有一個展廳，專門展出普桑的七圣事系列，選了一幅婚配。 　　迭戈.委拉斯開茲，煮蛋老婦人。 　　夏爾丹，花瓶。介位靜物畫鼻祖，多反映中下層階級的家居物品。 蘇格蘭畫廊總是予人驚喜，竟收藏了夏爾丹惟一一幅花卉靜物，較之上面揚的精致，他的花樸實而寧靜。 　　夏爾丹成名之作，鰩魚。（網上扒圖，侵刪） 　　庚斯博羅，尊敬的格雷厄姆夫人。她是如此逼真，以至于去世后，她的丈夫不忍面對，束之高閣，60年后，才再次展出。 　　雷伯恩，滑冰牧師。被束縛的平衡感。 　　鎮館之寶：蘭西爾，幽谷之王。這個十二角鹿的logo常常出現在蘇格蘭產的威士忌和瓶干盒上。 　　威廉.戴斯，南門和過道的視圖，羅斯林教堂。金色的陽光涌入，黑暗即將消散。 　　威廉.戴斯，弗蘭西斯卡。取自于但丁《神曲》（地獄）的一個場景。正與姐夫幽會的弗蘭西斯卡。請注意左邊她丈夫的手手，馬上要暴起殺人啦 　　詹姆斯.格思里爵士，在果園里，1886。這個蘇格蘭本土畫作的展廳不僅對成年人專業介紹，也照顧到小朋友的理解能力。 　　兩種口吻寫的注解。這種體貼很值得國內展館借鑒。最關鍵的是用詞精準而專業，顯見得是用了心的。 　　奧查德森爵士，母子，1886。 　　也是兩種注解。 　　在這里看展，一個下午是不夠的，甚至來不及欣賞蘇格蘭高地的雄渾。但是，不完美也是生活。

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下午，在蘇格蘭國家畫廊

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