樂林泉-中外園林文化展作品摘選

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在歷史長河中，園林，伴隨了人類幾千年。各個文明，各種園林風格之間，隨著時間推移，相互影響，不斷演變。可謂異彩紛呈。 園林藝術的表現(xiàn)形式固然多種多樣，但其背后的人文精神則是大體一致的﹣-都是為了營造一個富有自然意趣的理想家園，都必然包含著親近自然的追求，以及生活在其中的游憩需要。 "樂林泉"，取自清代乾隆帝弘歷為李世倬《皋涂精舍圖軸》題寫的詩塘。"林泉"，是中國古人對自然山水的詩意表達。而"樂"于"林泉"，則是人們賦予園林的寄托和期許。 人在園林中的游憩活動，包含了物質(zhì)和精神兩個層面的內(nèi)容。展覽選取了雅集、鑒藏、游山、靜修、觀花與暢音這六項典型園事，大致涵蓋了人在園林中的主要活動。兼顧呈現(xiàn)中外園林的部分典型面貌，以期使公眾更多地了解古今中外對園林的豐富表達，以及人在園中的精神追求。 園林，映射人們的情感、思想和心緒。 希望大家在繁忙喧囂的現(xiàn)代生活中，都能找到自己平和安恬的心靈花園。 　　恩克拉多斯叢林園（約1700-1725年）佚名（法國） 恩克拉多斯是希臘神話中泰坦神族的一員。他在與宙斯及奧林匹斯眾神的戰(zhàn)斗中落敗，身體被壓于巖石之下，掙扎不休。此座噴泉便是以此為主題設計。恩克拉多斯塑像口中噴涌的水柱高達23米，象征著不滅的反抗之心，在凡爾賽宮的音樂噴泉表演期間尤為引人注目。 布面油畫--凡爾賽宮和特里亞農(nóng)宮國家博物館藏 　　帝王島叢林園（約1700-1725年）佚名（法國） 帝王島叢林園由皇家池（ Bassin de l ' fle royale ）和半圓形的水鏡池（ Miroir d ' Eau ）組成。皇家池于1671年至1674年間開鑿，廣闊的水面可容納小船，供賓客泛舟游覽；水鏡池位于其東側(cè)，平靜如鏡，倒映園林景觀。 布面油畫：凡爾賽宮和特里亞農(nóng)宮國家博物館藏 　　凱旋門-18世紀上半葉佚名（法國） 凱旋門叢林園內(nèi)的主景是一座巨大的鍍金凱旋門，象征著國王的軍事勝利與法蘭西的輝煌榮耀。華麗的噴泉與瀑布從凱旋門上傾瀉而下，形成宏偉壯觀的水景。園中布局精巧，設有金色的金字塔和噴涌的水柱噴泉，宛如一場視覺交響樂。 布面油畫：凡爾賽宮和特里亞農(nóng)宮國家博物館藏 　　臨米西園雅集圖記卷清（1644-1911年）梁詩正 據(jù)傳由米芾為李公麟《西園雅集圖》所寫《西園雅集圖記》，描述了名士在王洗府邸"西園"雅集情形，并記錄有人物姓名、衣冠、坐臥神態(tài)及園林環(huán)境。此卷為梁詩正臨米芾（傳）《西園雅集圖記》，通篇筆法細挺，結(jié)體瘦勁，章法舒朗，參有米意。 紙本行書：故宮博物院藏 　　乾隆花園第一進院燙樣 燙樣是清代工用來表達設計的紙質(zhì)模型，在建筑、家具、器物的營造過程中，供皇帝和官員審閱。據(jù)檔案記載，乾隆花園營建之初，曾制作過完整燙樣呈覽。原始燙樣惜已失傳，目前展出的燙樣系根據(jù)學術研究成果復原設計制作，力圖再現(xiàn)乾隆時期的燙樣原貌。乾隆花園自南向北分為四進院落，這里呈現(xiàn)的是第一進院。院落設計借鑒江南園林手法，布局精巧，具有典型的文人趣味，寄寓了乾隆皇帝歸隱林泉的精神追求。 　　美第奇宮的柱廊和花園--1870年后于貝爾·羅貝爾（法國）風格 羅馬美第奇宮以石碑、石柱、檐飾、馬賽克等古代藝術品裝飾其建筑與花園。畫家用花瓶取代了原本的墨丘利雕像，將這件藏品一同收入畫中。美第奇宮被譽為露天博物館，魯本斯、普桑、安格爾等后世藝術家都曾駐留于此，畫中亦刻畫了摹寫花園中藝術品的繪者形象。 木板油畫--芝加哥藝術博物館藏 　　水劇場-18世紀上半葉佚名（法國） 水劇場叢林園內(nèi)，廣場由臺階分為供觀眾就座的圓形劇場，和供演員表演的舞臺。規(guī)整巧妙的自然景觀仿佛舞臺布景。壁龕裝飾的林蔭道中間，三條階梯形的跌水成三岔式分布，其上飾有噴泉。富有韻律感的流水聲與舞臺表演相映成趣。 布面油畫--凡爾賽宮和特里亞農(nóng)宮國家博物館藏 　　埃斯特莊園選自《羅馬美景集》-1773年喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西（意大利） 皮拉內(nèi)西在這幅版畫中將埃斯特莊園描繪成了烏托邦式的天堂。遠景可見真實的府邸建筑與花園，而近景中的巨大雕塑是藝術家的想象。強烈的浪漫主義色彩躍然紙上。 紙本蝕刻版畫--芝加哥藝術博物館藏 　　丘比特崇拜--18世紀傳為法國歐布松織造廠織造．根據(jù)讓．巴蒂斯特．于埃的作品繪制 花園中一位年輕女子正以粉色和紅色玫瑰編成的花環(huán)裝點愛神丘比特雕像，她膝旁的草地上也散落著玫瑰。18世紀歐洲造園趣味發(fā)生轉(zhuǎn)變，即從對幾何理性風格的遵從轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀焕寺L格的推崇。 掛毯：羊毛，絲綢；框：鍍金木刻大都會藝術博物館藏 　　風鈴草與蜻蜓--選自《花鳥系列》約1833或1834年葛飾北齋（日本） 蜻蜓經(jīng)常出現(xiàn)在描繪自然的版畫中。畫中，黃色的背景下一只蜻蜓飛向一叢風鈴草，微風則從畫面右側(cè)徐徐吹來。 彩色木版畫--芝加哥藝術博物館藏 　　睡蓮--1906年克勞德·莫奈（法國） "自然的瞬息之間，蘊藏著無限。"-﹣克勞德·莫奈在談到他晚年在吉維尼家中創(chuàng)作的水景杰作時這樣說道。在這些模糊空間界限的畫作中，畫家以俯視的視角聚焦于水面倒影與光線變化，將池水、天空與植物的界限消融，充盈著濃郁的東方意境。 布面油畫：芝加哥藝術博物館藏 　　符望閣紫檀嵌瓷片--夾雙面繡花窗清（1644-1911年） 花窗嵌于乾隆花園符望閣西面。主體由紫檀制成，使用多種顏色的瓷片和白玉做為嵌件，拼成花朵，堆簇于花窗邊角，于威武嚴肅的禁中創(chuàng)造出了一組富麗堂皇、花團錦簇的空間。 故宮博物院藏 　　穹頂叢林園的景色：約1700-1725年據(jù)讓．科泰爾（法國）作品創(chuàng)作 在凡爾賽宮花園內(nèi)的樹林中，叢林園（ grove 或 bosquet ）由綠籬圍墻或花架封閉面成，裝飾有噴泉，花瓶與雕塑。畫中穹頂從林園的布局仿若圓形劇場，中央設有六角形水池。生動再現(xiàn)了仙女沐浴及她們用花環(huán)裝飾阿波羅戰(zhàn)車的場景。 布面油畫：凡爾春宮和特里亞農(nóng)宮國家博物館藏 　　從軍械廣場鳥瞰凡爾賽宮：約1700-1725年佚名（法國） 17世紀，路易十四的權勢在歐洲如日中天。其"太陽王"形象在建筑、園林、藝術與儀式的交相輝映中無限放大，而凡爾賽宮更成為他的恢弘舞臺。其建筑軸線就像畫中描繪的那樣，向花園邊緣乃至王國最遙遠的角落輻射，象征著他的影響力。 布面油畫鑲板：凡爾賽宮和特里亞農(nóng)宮國家博物館藏 　　尼普頓與海豚：17世紀末或18世紀初據(jù)喬凡尼．洛倫佐．貝爾尼尼（意大利）雕塑模型制作 此青銅像為17世紀雕塑家貝爾尼尼（ Gian Lorenzo Bernini ）所作大理石雕塑《尼普頓及其子》( Neptune and Triton ）的縮小版。原作曾置于羅馬蒙塔爾托別墅( Villa Montalto ）中噴泉的頂部。 青銅：大都會藝術博物館藏 　　男性坐像--16世紀中期意大利中部 此坐像為意大利加爾佐尼莊園（ Villa Garzoni ）舊藏，曾放置于壁爐臺上方正中。莊園府邸入口設有雕像大道，另有環(huán)繞著雕塑裝飾的天井庭院。幾個世紀以來，這座莊園幾經(jīng)易手，以其室內(nèi)外的珍貴藏品享有盛譽。 青銅：大都會藝術博物館藏 　　沐浴的維納斯：17世紀初據(jù)詹博洛尼（尼德蘭）雕塑模型制作 維納斯，愛與美的女神，在文藝復興時期的藝術中廣受青睞，亦是園林雕塑的經(jīng)典主題。本作采用了文藝復興后期的風格派雕塑家詹博洛尼（ Giambologna ）創(chuàng)立的"蛇形雕像"構(gòu)圖。文藝復興時期對人體美學的深入探索在此作品中可見一二。 青銅：大都會藝術博物館藏 　　古羅馬：1757-1760年據(jù)喬瓦尼．保羅．帕尼尼（意大利）的作品創(chuàng)作紙本石墨底稿，鋼筆和墨水，水彩，淡彩，白色高光芝加哥藝術博物館藏 帕尼尼的《古代羅馬》與《現(xiàn)代羅馬》系列啟發(fā)了眾多羅馬風景畫家。他將羅馬各地最著名的古跡，與多個莊園庭院收藏的古代雕塑，組合在一個想象的畫廊場景中。 　　大忽雷：唐（618-907年）故宮博物院藏 此"大忽雷"，與另一件傳世的"小忽雷"，為唐代著名畫家、晉國公韓混一同創(chuàng)制并進獻于宮廷的。龍頷下刻篆書"大忽雷"三字，背面髹朱漆地彩繪描金勾蓮紋樣，富有大唐開放雄闊的時代氣象。忽雷因其發(fā)音忽忽若雷而得名，在唐代曾相當流行，后世漸趨少見，鮮有記載。 　　遂初堂前對置石峰（其一）清（1644-1911年）故宮博物院藏 石峰為靈璧石，位于遂初堂西南角，與另外三塊對置擺放。單擺浮擱于漢白玉基座之上，兩側(cè)又對稱放有蓮花狀石座，上設銅瓶。石峰本體遠觀宛如仙山，下有云氣，中有洞府；近看則溝壑縱橫，線紋明顯，頗有林泉之趣。 佛仿員品

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