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<p class="ql-block">《祝英臺(tái)近》詞牌詩詞10首，收藏起來，細(xì)品離愁別緒的纏綿之美</p><p class="ql-block">民族詩詞</p><p class="ql-block">2025年04月21日 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 《祝英臺(tái)近》歷史與起源：《祝英臺(tái)近》詞牌名來源于古代民間傳說《梁山伯與祝英臺(tái)》中的女主角祝英臺(tái)。據(jù)清雍正《寧波府志》記載，東晉穆帝時(shí)，會(huì)稽（今浙江紹興）梁山伯與女扮男裝的上虞（今屬浙江）女祝英臺(tái)相偕游學(xué)三載，后祝英臺(tái)歸家，梁山伯得知其真實(shí)身份后欲求婚，但祝英臺(tái)已許配他人。梁山伯因此憂郁而死，祝英臺(tái)在嫁往馬氏途中，經(jīng)梁山伯墓前痛哭，地裂墓開，祝英臺(tái)投墓而死。這一凄美的愛情故事廣為流傳，后人遂以祝英臺(tái)之名命名此詞牌。</p><p class="ql-block">“近”是唐宋雜曲的一種體制，又稱為“近拍”，是指將舊有的曲調(diào)另翻新腔，其長(zhǎng)短、字?jǐn)?shù)介于小令與慢詞之間。《祝英臺(tái)近》即以近拍的形式歌詠梁山伯與祝英臺(tái)的事跡，曲調(diào)宛轉(zhuǎn)凄抑。</p><p class="ql-block">《祝英臺(tái)近》詞牌始見于北宋蘇軾的《東坡樂府》，元高栻詞入“越調(diào)”，此調(diào)大概是源自唐宋以來民間流傳的歌曲。作為南宋詞牌名之一，《祝英臺(tái)近》在文學(xué)史上具有重要的地位和影響。它不僅豐富了宋代詞壇的創(chuàng)作風(fēng)格，也為后世詞人提供了寶貴的借鑒和啟示。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《祝英臺(tái)近》詞牌的格式與格律：1. 基本格式字?jǐn)?shù)：雙調(diào)七十七字。句式結(jié)構(gòu)：前段八句，后段八句。前段句式結(jié)構(gòu)通常為“三三五、四五、六四七”，后段句式結(jié)構(gòu)為“三六五、四五、六四七”。</p><p class="ql-block">2. 平仄格式正體：前段八句三仄韻，后段八句四仄韻。以程垓《祝英臺(tái)近·墜紅輕》為代表，格律為“仄平平，中中仄，中仄中平仄。中仄平平，中中中中仄。中中中仄平平，中平中仄，中中仄、中平中仄。仄中仄。中中中仄平平，中中中中仄。中仄平平，中中中平仄。仄中中仄平平，中平中仄，中中中、中平中仄。”此調(diào)忌用入聲部韻，以保持其宛轉(zhuǎn)凄抑的音調(diào)特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">3. 疊句要求無特定疊句要求：《祝英臺(tái)近》詞牌在格式上并沒有特定的疊句要求，但詞人可以根據(jù)創(chuàng)作需要靈活運(yùn)用疊字、疊句等修辭手法來增強(qiáng)詞的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4. 變體形式變體一：雙調(diào)七十七字，前后段各八句、四仄韻。此體與程垓詞句讀等相同，僅前段第七句押韻與程詞不同，比程詞多押一韻。以史達(dá)祖《祝英臺(tái)近·柳枝愁》為代表。變體二：雙調(diào)七十七字，前段八句三仄韻，后段八句五仄韻。此體句讀等也與程詞相同，僅后段第七句押韻與程詞不同，后段比程詞多押一韻。以韓淲《祝英臺(tái)近·寒食詞》為代表。變體三：雙調(diào)七十七字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。以張炎《祝英臺(tái)近·與周草窗話舊》為代表。此詞前后段第七句俱押韻。變體四：雙調(diào)七十七字，前后段各八句、四仄韻。此詞前段第二句押韻，比程詞多押一韻。以劉過《祝英臺(tái)近·笑天涯》為代表。變體五：雙調(diào)七十七字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。此詞前段第二句、后段第七句都押韻。以辛棄疾《祝英臺(tái)近·晚春》為代表。變體六：雙調(diào)七十七字，前后段各八句、五仄韻。此詞前段第二句、前后段第七句俱押韻。以岳珂《祝英臺(tái)近·北固亭》為代表。變體七：雙調(diào)七十七字，前段八句三平韻，后段八句四平韻。此體諸家用仄韻，此獨(dú)用平韻。以陳允平《祝英臺(tái)近·待春來》為代表。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下面我們來欣賞《祝英臺(tái)近》名篇：</p><p class="ql-block">[1]《祝英臺(tái)近·墜紅輕》</p><p class="ql-block">宋·程垓</p><p class="ql-block">墜紅輕，濃綠潤(rùn)，深院又春晚。睡起厭厭，無語小妝懶。可堪三月風(fēng)光，五更魂夢(mèng)，又都被、杜鵑催攢。</p><p class="ql-block">怎消遣。人道愁與春歸，春歸愁未斷。閑倚銀屏，羞怕淚痕滿。斷腸沈水重熏，瑤琴閑理，奈依舊、夜寒人遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">程垓（1133-1141），字正伯，號(hào)書舟，又號(hào)江山萬里樓主，出生于江南眉山（今屬四川）。他與蘇軾是同鄉(xiāng)，其詞多寫男女戀情，風(fēng)格近似柳永。《祝英臺(tái)近·墜紅輕》是祝英臺(tái)近詞牌的正體代表作。此詞被收錄在《全宋詞》中，以細(xì)膩的筆觸描繪了一位女子在暮春時(shí)節(jié)的孤獨(dú)與愁緒。整首詞情感真摯，意境深遠(yuǎn)，是程垓的代表作之一，也是《祝英臺(tái)近》詞牌下的佳作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[2]《祝英臺(tái)近·柳枝愁》</p><p class="ql-block">宋·史達(dá)祖</p><p class="ql-block">柳枝愁，桃葉恨，前事怕重記。紅藥開時(shí)，新夢(mèng)又溱洧。此情老去須休，春風(fēng)多事。便老去、越難回避。</p><p class="ql-block">阻幽會(huì)。應(yīng)念偷翦酴醿，柔條暗縈系。節(jié)物移人，春暮更憔悴。可堪竹院題詩，蘚階聽雨，寸心外、安愁無地。</p><p class="ql-block">史達(dá)祖，約生于1163年，字邦卿，號(hào)梅溪，汴（今河南開封）人。他的詞以詠物見長(zhǎng)，風(fēng)格細(xì)膩工巧。《祝英臺(tái)近·柳枝愁》被收錄在《全宋詞》中，詞中通過柳枝、桃葉、紅藥等意象，將情感和自然景物巧妙結(jié)合，營(yíng)造出幽怨的意境，表達(dá)了作者對(duì)過去的回憶與痛苦悲傷。整首詞情感真摯、意境深遠(yuǎn)，是史達(dá)祖的代表作之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[3]《祝英臺(tái)近·寒食詞》</p><p class="ql-block">宋·韓淲</p><p class="ql-block">館娃宮，采香徑，范蠡五湖側(cè)。子夜吳歌，聲緩不須拍。崇桃積李花閑，芳洲綠遍，更冉冉、柳絲無力。</p><p class="ql-block">試思憶。老去一片身心，孤負(fù)好春色。古往今來，時(shí)序惱行客。去年今日山中，如何知得。卻又在、他鄉(xiāng)寒食。</p><p class="ql-block">韓淲（1159年—1224年），字仲止，號(hào)澗泉，祖籍開封，南渡后隸籍上饒（今屬江西）。他是南宋詩人，與趙蕃（號(hào)章泉）并稱“二泉”。其詞多寫山林隱逸生活，風(fēng)格清逸自然。《祝英臺(tái)近·寒食詞》被收錄在《全宋詞》中，此詞寫寒食節(jié)的景象與詞人的感受，通過對(duì)春日景色的描繪，抒發(fā)了時(shí)光易逝、春歸難留的感慨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[4]《祝英臺(tái)近·除夜立春》</p><p class="ql-block">宋·吳文英</p><p class="ql-block">翦紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語。</p><p class="ql-block">舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路。可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對(duì)、落梅如雨。</p><p class="ql-block">吳文英（約1200年—約1260年），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。他的詞多寫個(gè)人身世飄零之感和相思離別之苦，也有一些酬唱、詠物之作。其詞風(fēng)密麗深幽，善于用典故和華麗的辭藻。《祝英臺(tái)近·除夜立春》被收錄在《夢(mèng)窗詞集》中，這首詞以除夜立春為背景，上片描繪了除夕之夜守歲的歡樂場(chǎng)景，下片則轉(zhuǎn)入對(duì)舊日情人的深深懷念與當(dāng)前孤寂愁苦的心境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[5]《祝英臺(tái)近·掛輕帆》</p><p class="ql-block">宋·蘇軾</p><p class="ql-block">掛輕帆，飛急槳，還過釣臺(tái)路。酒病無聊，欹枕聽鳴艫。斷腸簇簇云山，重重?zé)煒洌厥淄⒐鲁呛翁帯?lt;/p><p class="ql-block">閑離阻。誰念縈損襄王，何曾夢(mèng)云雨。舊恨前歡，心事兩無據(jù)。要知欲見無由，癡心猶自，倩人道、一聲傳語。</p><p class="ql-block">蘇軾（1037年—1101年），字子瞻，一字和仲，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，北宋文學(xué)家、書畫家。其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”。《祝英臺(tái)近·掛輕帆》收錄于《東坡樂府》，這首詞創(chuàng)作于宋神宗熙寧六年（1073年）二月，當(dāng)時(shí)蘇軾在杭州通判任上，視察富陽、新城、風(fēng)水洞、桐廬等地后返回杭州，途中經(jīng)過嚴(yán)子陵垂釣的江濱（釣臺(tái)路），有感而發(fā)，作此詞以哀嘆民生的多艱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[6]《祝英臺(tái)近·晚春》</p><p class="ql-block">宋·辛棄疾</p><p class="ql-block">寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、流鶯聲住。</p><p class="ql-block">鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語。是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去。</p><p class="ql-block">辛棄疾（1140年—1207年），原字坦夫，后改字幼安，中年后別號(hào)稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人，南宋官員、將領(lǐng)、文學(xué)家，豪放派詞人。他的詞充滿愛國(guó)主義情感和英雄氣概，也有不少描寫田園生活和愛情的作品。《祝英臺(tái)近·晚春》收錄于《稼軒長(zhǎng)短句》，這首詞通過描繪晚春時(shí)節(jié)的凄迷景象，表達(dá)了詞人內(nèi)心的愁苦與對(duì)遠(yuǎn)方親人的深切思念。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[7]《祝英臺(tái)近·北固亭》</p><p class="ql-block">宋·岳珂</p><p class="ql-block">澹煙橫，層霧斂。勝概分雄占。月下鳴榔，風(fēng)急怒濤飐。關(guān)河無限清愁，不堪臨鑒。正霜鬢、秋風(fēng)塵染。</p><p class="ql-block">漫登覽。極目萬里沙場(chǎng)，事業(yè)頻看劍。古往今來，南北限天塹。倚樓誰弄新聲，重城正掩。歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)。</p><p class="ql-block">岳珂（1183年—1243年），字肅之，號(hào)亦齋，晚號(hào)倦翁，相州湯陰（今河南湯陰）人，南宋文學(xué)家、史學(xué)家。這首詞描寫了詞人登北固亭所見到的秋天江上夜景，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的愁緒與感慨。整首詞情感真摯，意境深遠(yuǎn)，既抒發(fā)了詞人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮和個(gè)人境遇的感慨，又展現(xiàn)了詞人想要為國(guó)建功立業(yè)的雄心壯志和無奈的現(xiàn)實(shí)困境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[8]《祝英臺(tái)近·與周草窗話舊》宋·張炎</p><p class="ql-block">水痕深，花信足，寂寞漢南樹。轉(zhuǎn)首青陰，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來風(fēng)雨。猶夢(mèng)到、斷紅流處。</p><p class="ql-block">最無據(jù)。長(zhǎng)年息影空山，愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。幾回聽得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時(shí)鸚鵡。</p><p class="ql-block">張炎（1248年—約1320年），字叔夏，又號(hào)玉田，號(hào)樂笑翁，臨安（今浙江杭州）人，祖籍秦州（今甘肅天水），南宋著名詞人。他的詞以空靈蘊(yùn)藉著稱，注重格律和詞法。《祝英臺(tái)近·與周草窗話舊》收錄于《山中白云詞》。這首詞通過描繪自然景象和抒發(fā)個(gè)人情感，表達(dá)了詞人對(duì)過往歲月的懷念和對(duì)當(dāng)前孤獨(dú)境遇的感慨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[9]《祝英臺(tái)近·笑天涯》</p><p class="ql-block">宋·劉過</p><p class="ql-block">笑天涯，還倦客。欲起病無力。風(fēng)雨春歸，一日近一日。看人結(jié)束征衫，前呵騎馬，腰劍上、隴西平賊。</p><p class="ql-block">鬢分白。只可歸去家山，無田種瓜得。空抱遺書，憔悴小樓側(cè)。杜鵑不管人愁，月明枝上，直啼到、枕邊相覓。</p><p class="ql-block">劉過（1154年—1206年），字改之，號(hào)龍洲道人。吉州太和（今江西泰和縣）人，南宋文學(xué)家，以詞聞名。其詞多寫愛國(guó)情懷和個(gè)人抱負(fù)，風(fēng)格豪放。這首詞通過描繪詞人自身的疲憊與無奈，以及周圍環(huán)境的變遷，表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)光流逝、壯志未酬的感慨，以及對(duì)歸隱田園生活的向往。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[10]《祝英臺(tái)近·待春來》</p><p class="ql-block">宋·陳允平</p><p class="ql-block">待春來，春又到，花底自徘徊。春淺花遲，攜酒為春催。可堪碧小紅微，黃輕紫艷，東風(fēng)外、妝點(diǎn)池臺(tái)。</p><p class="ql-block">且銜杯。無奈年少心情，看花能幾回。春自年年，花自為春開。是他春為花愁，花因春瘦，花殘后、人未歸來。</p><p class="ql-block">陳允平，生卒年不詳，字君衡，一字衡仲，號(hào)西麓，四明（今浙江寧波）人，南宋末年、元朝初年詞人。其詞多寫閨情和傷春悲秋之感，風(fēng)格婉約。《祝英臺(tái)近·待春來》收錄于《日湖漁唱》。這首詞通過描繪春天到來時(shí)的景象，以及詞人對(duì)春天的期待與感慨，表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)光流逝和青春易逝的無奈與惋惜。</p>
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