第九講帶過曲

愿你快樂

元曲研修第九講帶過曲淺析〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕淺析〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕主講：絕谷畫蝶上講提綱：一、重頭小令 二、重頭小令與尋常小令的區(qū)別三、重頭小令與前腔的異同四、淺析〔南羽調(diào)?勝如花〕上課前再講講南曲的制曲特點：北曲可以使用平仄譜，入聲字已分派到平上去三聲中，而關(guān)于南曲格律，絕對不可用平仄兩字制譜，否則沒有南北之分。南曲很注重入聲字，還有上去、去上都是非常重要的。 2、凡是制南曲用到入聲字，必須到《中原音韻》十九個韻部中查找。周德清的《中原音韻》把平水韻的入聲字都入派到平、上、去三聲。南曲講究入代三聲，而北曲是入派三聲。 3、我國目前推廣《中華新韻》、《中華通韻》，這是時代的主流、是方向。在散曲創(chuàng)作中，習慣古韻的曲友繼續(xù)用古韻，習慣新韻的曲友繼續(xù)用新韻，主要是意境為先，但新舊韻不能混用。我們的作業(yè)統(tǒng)一要求使用《中原音韻》。 4、關(guān)于南曲曲譜，目前曲界還未統(tǒng)一。現(xiàn)在有地方推薦比較正統(tǒng)的曲譜是：九宮正始，康熙曲譜（欽定曲譜），南詞新譜。咱們目前如果要創(chuàng)作南曲，標出某個曲牌并附曲譜，按這個曲譜制曲就可以了，但咱們曲研班的作業(yè)統(tǒng)一用《康熙曲譜》（欽定曲譜）為準！《欽定曲譜》書成于1715（清康熙五十四）年，清朝康熙皇帝勒令王奕清等人編撰的一種曲譜。正文分為十二卷，北曲四卷。收曲牌335個；南曲八卷，收曲牌811個，多因襲朱權(quán)《太和正音譜》和沈譜《南曲譜》而成。文中按宮調(diào)排列，注明句式、四聲、韻腳，并舉出例曲。北曲部分注明入聲派入何種聲調(diào)。卷首并附有各家曲論。 下面開始今晚的學習！小令中的帶過曲先看下圖： 尋常小令 小重頭小令 令帶過曲 集曲一、什么是帶過曲？帶過曲是一種戲曲表演形式。元曲制作中，用兩三個同一宮調(diào)的小令聯(lián)綴在一起以表達一個共同的內(nèi)容，這種格式稱為“帶過曲”。帶過曲是同一宮調(diào)的曲牌帶過另一個曲牌，帶過曲是散曲小令的一種體式。每支帶過曲的具體名稱，即由該曲所用的各個曲牌名稱組成，并在中間夾以“帶”“帶過”“過”“兼”等字將幾個曲牌連在一起。如：〔對玉環(huán)過清江引〕、〔正宮?脫布衫帶小梁州〕、〔南呂?罵玉郎兼感皇恩采茶歌〕、〔雙調(diào)?雁兒落過得勝令〕、〔中呂宮?齊天樂過紅衫兒〕。如喬吉的〔雁兒落帶過德勝令〕憶別：“殷勤紅葉詩，冷淡黃花市。清水天水箋，白雁云煙字。〔過〕游子去何之，無處寄新詞。酒醒燈昏夜，窗寒夢覺時。尋思，談笑十年事。嗟咨，風流兩鬢絲。”帶過曲的作用主要是補充詞意表達上的不足。帶過曲往往形成習慣性的兼帶關(guān)系。某一曲牌常帶某一曲牌，它們一般押同一個韻部的字。帶過曲與重頭或么篇不同，后者是同一曲牌的重復(fù)。繼續(xù)看帶過曲例曲：如：〔北南呂?罵玉郎過感皇恩采茶歌〕述懷 〔元代〕顧德潤蛛絲滿甑塵生釜，浩然氣尚吞吳。并州每恨無親故。三匝烏，千里駒，中原鹿。〔過〕走遍長途，反下喬木。若立朝班，乘驄馬，駕高車。常懷卞玉，敢引辛裾。羞歸去，休進取，任揶揄。 〔過〕暗投珠，嘆無魚。十年窗下萬言書。欲賦生來驚人語，必須苦下死工夫。作者胸蓄大志，身懷書策，奔走長途，求取功名，意欲有一番作為。然而事與愿違，在屢遭碰壁和白眼后，只得黯然地返回故園。其心中的感慨悲憤，自非數(shù)語可盡，故此作采用了帶過曲的形式。由〔罵玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三曲合成的“述懷”，恰如一支三部曲，分別述寫了憶昔、感遇、反思的內(nèi)容，奏出了失意士子心中的悲歌。 又如：〔中呂?醉高歌兼喜春來〕題情〔元代〕貫云石 自然體態(tài)溫柔，可意龐兒奈羞。看時節(jié)偷眼將人溜，送與人些風流證候。〔過〕蜂媒蝶使空迤逗，燕子鶯兒不自由。恰便似一枝紅杏出墻頭，不能夠折入手，空教人風雨替花羞。由〔醉高歌〕、〔喜春來〕兩曲合成的“題情”，恰如一支兩部曲。作者介紹：貫云石(1286～1324) 元代散曲作家。字浮岑，號成齋，疏仙，酸齋。出身高昌回鶻畏吾人貴胄，祖父阿里海涯為元朝開國大將。原名小云石海涯，因父名貫只哥，即以貫為姓。自號酸齋。初因父蔭襲為兩淮萬戶府達魯花赤，讓爵于弟，北上從姚燧學。仁宗時拜翰林侍讀學士、中奉大夫，知制誥同修國史。不久稱疾辭官，隱于杭州一帶，改名“易服”，在錢塘賣藥為生，自號“蘆花道人”。今人任訥將他的散曲與自號“甜齋”。再如：〔中呂?醉高歌帶攤破喜春來〕旅中〔元代〕顧德潤長江遠映青山，回首難窮望眼。扁舟來往蒹葭岸，煙鎖云林又晚。籬邊黃菊經(jīng)霜暗，囊底青蚨逐日慳。破情思晚砧鳴，斷愁腸檐馬韻，驚客夢曉鐘寒。歸去難，修一緘回兩字報平安。　　由〔醉高歌〕、〔攤破喜春來〕兩曲合成的“旅中”，實際上包括了旅程的兩種情味。前四句的醉高歌是在舟船的動行中，而后七句的攤破喜春來則是泊岸后的旅宿。行、宿的感受是不盡相同的。2.帶過曲的產(chǎn)生與發(fā)展 帶過曲是如何產(chǎn)生與發(fā)展的呢，大致有三種觀點： ①小令“續(xù)調(diào)”說。帶過曲即作者填一調(diào)畢，意猶未盡，再續(xù)拈一他調(diào)，而此兩調(diào)之間，音律又適能銜接也。倘兩調(diào)尤嫌不足，可以三之，但到三調(diào)為止，不能再增，若再增，則進而改作套曲。②套數(shù)“摘調(diào)”說。帶過曲系從套曲中摘出連用部分而成，與摘調(diào)小令相似，亦如詞之摘遍。摘自套曲中連用之兩三支曲牌者，則為帶過曲。 ③單曲向套數(shù)發(fā)展“中間體”說。一曲帶尾到異曲帶過，由異曲帶過生發(fā)擴大為纏達、纏令之賺，再進一步完善為北套。在散曲形成之前，已有“諸宮調(diào)”，其體首尾完備，乃與北曲近源。甚至近代吳梅認為金董解元《西廂記諸宮調(diào)》“固屬諸宮調(diào)，實為北曲之開山。”吳梅在《中國戲曲概論》還說：“《太和正音譜》謂解元始作北曲，亦非不經(jīng)之論也。”從現(xiàn)存的曲學文獻來看，在宋金時有單曲和較成熟的套數(shù)，卻未見有帶過一體。所以，先有套數(shù)后有帶過曲，帶過曲摘于套數(shù)較有依據(jù)。④帶過曲與套數(shù)的區(qū)別套數(shù)又稱“散套”，或者“大令”，是戲曲或散曲(小令除外)中，用多種曲調(diào)互相聯(lián)貫、有首有尾、成為一套的，名套數(shù)，亦稱“套曲”。它是從宋、金時期的唱賺、諸宮調(diào)等發(fā)展而來的。其特點是：把同一宮調(diào)的若干支不同曲牌的曲子連綴在一起，少則數(shù)首，多則十幾首，甚至幾十首，構(gòu)成一個龐大的整體。這些連綴的曲子可根據(jù)需要在同一宮調(diào)中進行選擇，但需要按一定的順序排列，而且一韻到底，且末了都用“煞調(diào)”和“尾聲”結(jié)束。參閱任訥《散曲概論》。3、帶過曲的分類及體式最初，帶過曲僅“北曲”小令中有，之后“南曲”中也出現(xiàn)了效仿者。之后在傳統(tǒng)的帶過曲中逐漸出現(xiàn)了北帶過曲、南帶過曲和南北兼帶等形式。帶過曲包括北帶過曲、南帶過曲、南北兼帶三種體式。帶過曲是由兩支或三支不同曲調(diào)所組成的一種小型組曲，介于小令和套數(shù)之間，帶過曲之曲牌組合結(jié)構(gòu)很嚴格，不能隨便組合。 帶過曲之各曲一般為同宮調(diào)，稱“同宮帶過”。宮調(diào)相近者，亦可借宮，稱“異宮帶過”。借宮者較為少見。如〔北中呂?山坡羊帶過青哥兒〕為中呂借仙呂。又如〔北正宮?叨叨令帶過折桂令〕為正宮借雙調(diào)。帶過曲的體式較為短小，不象套數(shù)那樣復(fù)雜。元明清三代曲家使用過獨立成篇的帶過曲體式有49種。①據(jù)對《全元散曲》統(tǒng)計，作為獨立成篇的帶過曲體式，有27種，分列如下：正宮：〔脫布衫過小梁州〕；仙呂宮：〔那吒令過鵲踏枝寄生草〕；南呂宮：〔罵玉郎過感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝帶四塊玉〕；中呂宮：〔快活三過朝天子〕、〔快活三過朝天子四邊靜〕、〔快活三過朝天子四換頭〕、〔醉高歌過紅繡鞋〕、〔醉高歌過喜春來〕、〔醉高歌過攤破喜春來〕、〔齊天樂過紅衫兒〕、〔喜春來過普天樂〕、〔十二月過堯民歌〕；雙調(diào)：〔雁兒落過得勝令〕〔雁兒落過清江引〕〔雁兒落過清江引碧玉簫〕〔對玉環(huán)過清江引〕〔沽美酒過太平令〕〔沽美酒過快活年〕〔水仙子過折桂令〕〔一錠銀過大德樂〕〔殿前喜過播海令大喜人〔十棒鼓帶清江引〕〔楚天遙帶過清江引〕；越調(diào)：〔黃薔薇過慶元貞〕；正宮帶過雙調(diào)：〔叨叨令過折桂令〕；中呂帶過仙呂：〔山坡羊過青哥兒〕；另外，一些書籍和資料還列有以下帶過曲：正宮：〔小梁州帶過風入松〕；仙呂宮：〔后庭花帶過青哥兒〕；南呂宮：〔罵玉郎帶過采茶歌〕；雙調(diào)：〔錦上花帶過清江引碧玉蕭〕〔江兒水帶過碧玉簫〕〔竹枝兒帶過側(cè)磚兒〕〔梅花酒帶過七兄弟〕中呂帶過雙調(diào)：〔醉高歌帶過殿前歡〕〔滿庭芳帶過青江引〕。②據(jù)對《全明散曲》統(tǒng)計，作為獨立成篇的帶過曲，除元代已用過者以外，又有19種體式，其中：北帶過曲13種，南帶過曲3種，南兼北帶過曲3種。A.北帶過曲體式13種：〔北正宮?小梁州帶過風入松〕〔北正宮?醉太平帶過蓮花落〕〔北仙呂?后庭花帶過青哥兒〕〔北南呂?一枝花帶過折桂令〕〔北中呂?滿庭芳帶過清江引〕〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕〔北中呂?上小樓帶過滿庭芳〕；〔北雙調(diào)?折桂令帶過清江引〕〔北雙調(diào)?折桂令帶過急三槍〕〔北雙調(diào)?楚江秋帶過清江引〕〔北雙凋?竹枝歌帶過側(cè)磚兒〕〔北雙調(diào)?折桂令帶過朝天子〕〔北雙調(diào)?新水令帶過折桂令〕。又〔北正宮?醉太平帶過蓮花落〕〔北雙調(diào)?折桂令帶過急三槍〕〔北南呂?一枝花帶過折桂令〕〔北雙凋?竹枝歌帶過側(cè)磚兒〕〔北雙調(diào)?新水令帶過折桂令〕5種，尚存疑點，有待進一步考證。B、南帶過曲體式3種：〔南商調(diào)?山坡羊帶過步步嬌〕 〔南仙呂入雙調(diào)?朝元歌帶過朝元令〕〔南雙調(diào)?鎖南枝帶過羅江怨。C、南兼北帶過曲體式3種：〔南仙呂兼北雙調(diào)?一封書帶過雁兒落〕〔南兼北南呂?楚江情帶過金字經(jīng)〕〔南兼北中呂?紅繡鞋帶過紅繡鞋〕③據(jù)對《全清散曲》統(tǒng)計，作為獨立成篇使用的帶過曲，除元明兩朝已用過的以外，體式又有3種，南北各1種，南兼北1種。分別是：〔北越調(diào)?圣藥王帶過金蕉葉〕〔南越調(diào)?下山虎帶過蠻牌令〕〔北正宮兼南仙呂入雙調(diào)?叨叨令帶過風入松。其中〔北正宮兼南仙呂入雙調(diào)?叨叨令帶過風入松〕存疑待考。 除以上可查古人使用過的帶過曲外，還有一些書籍和資料提到一些帶過曲名稱如： 〔北南呂?罵玉郎帶過采茶歌〕〔北南呂?哭皇天帶過烏夜啼〕〔北中呂?石榴花帶過斗鵪鶉〕〔北中呂?快活三帶過鮑老兒〕〔北商調(diào)?金菊香帶過醋葫蘆〕〔北越調(diào)?調(diào)笑令帶過小桃紅〕〔北雙調(diào)?錦上花帶過清江引碧玉蕭〕〔北雙調(diào)?川撥棹帶過七兄弟〕〔北雙調(diào)?梅花酒帶過收江南〕〔北中呂?醉高歌帶過殿前歡〕等這些尚未見古人獨立成篇曲例，有待進一步研究，如果我們今后選用宜慎，在此，我們僅作了解，我們重點掌握學習北帶過曲。 ④常見的帶過曲：正宮：〔脫布衫帶過小梁州〕〔小梁州帶過風入松〕。仙呂：〔后庭花帶過青哥兒〕〔哪咤令帶過鵲踏枝〕〔那吒令過鵲踏枝寄生草〕。南呂：〔玉交枝帶過四塊玉〕〔罵玉郎帶過采茶歌〕〔罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕中呂：〔喜春來帶過普天樂〕〔齊天樂帶過紅衫兒〕〔快活三帶過朝天子四邊靜〕〔快活三帶過朝天子〕〔醉高歌帶過紅繡鞋〕〔醉高歌帶過攤破喜春來〕〔醉高歌帶過喜春來〕〔十二月帶過堯民哥〕；雙調(diào)：〔水仙子帶過折桂令〕〔雁兒落帶過得勝令〕（鴻門凱歌）〔雁兒落帶過清江引碧玉蕭〕〔江兒水帶過碧玉蕭〕〔竹枝兒帶過側(cè)磚兒〕〔錦上花帶過清江引碧玉蕭〕〔一錠銀帶過大德歌〕〔沽美酒帶過快活年〕〔殿前喜帶過播海令大喜人心〕〔梅花酒帶過七兄弟〕〔沽美酒帶過太平令〕〔楚天遙帶過清江引〕〔對玉環(huán)帶過清江引〕；越調(diào)：〔黃薔薇帶過慶元貞〕中呂帶過雙調(diào)：〔醉高歌帶過殿前歡〕〔滿庭芳帶過青江引〕；正宮帶過雙調(diào)：〔叨叨令帶過折桂令〕；中呂帶過仙呂：〔山坡羊帶過青哥兒〕等。 4、帶過曲的特點：帶過曲的“曲調(diào)間音韻銜接要緊密、起收要圓滿”,否則,所產(chǎn)生的帶過曲都不可能有生命力。縱觀元明清三代之帶過曲,明代才是帶過曲的創(chuàng)新發(fā)展階段。（1）在用韻上：帶過曲必須是同一宮調(diào)，并且音韻銜接，同押一韻。如：例1：〔中呂?齊天樂過紅衫兒〕元代：張可久人生底事辛苦，枉被儒冠誤。讀書，圖，駟馬高車，但沾著者也之乎。區(qū)區(qū)，牢落江湖，奔走在仕途。半紙?zhí)撁d功夫。人傳《梁甫吟》，自獻《長門賦》，誰三顧茅廬？（過）白鷺洲邊住，黃鶴磯頭去。喚奚奴，鲙鱸魚，何必謀諸婦？酒葫蘆，醉模糊，也有安排我處。 例2：〔中呂?喜春來過普天樂〕元代：趙巖琉璃殿暖香浮細，翡翠簾深卷燕遲，夕陽芳草小亭西。間納履，見（十二個）粉蝶兒飛。（過）（一個）戀花心，（一個）攙春意。（一個）翩翻粉翅，（一個）亂點羅衣。（一個）掠草飛，（一個）穿簾戲。（一個）趕過楊花西園（里）睡，（一個）與游人步步相隨。（一個）拍散晚煙，（一個）貪歡嫩蕊，（那一個與祝英臺）夢里為期。前五5句為〔喜春來〕，后11句為〔普天樂〕，它們同入中呂宮，并且音韻銜接，同押齊微韻。例3：〔仙呂?那吒令過鵲踏枝寄生草〕元代：未知作者青芽芽柳條，接綠茸茸芳草。綠茸茸芳草，間碧森森竹梢。碧森森竹梢，接紅馥馥小桃。嬌滴滴景物新，笑吟吟閑行樂，一步步扇面兒堪描。（過）聲瀝瀝巧鶯調(diào)，舞翩翩粉蝶飄。忙劫劫蜂翅穿花，鬧炒炒燕子尋巢。喜孜孜尋芳斗草，笑吟吟南陌西郊。（過）曲彎彎穿出芳徑，慢騰騰行過畫橋。急酒旗兒斜剌在茅檐外挑，虛飄飄彩繩兒閑控在垂楊裊，韻悠悠管弦聲齊和在花陰下鬧。骨剌剌坐車兒碾破綠莎茵，吉蹬蹬馬蹄兒踏遍紅塵道。前九句為〔那吒令〕，中間六句為〔鵲踏枝〕，后七句為〔寄生草〕，它們同入仙呂宮，音韻銜接，同押蕭豪韻。 （2）帶過曲書寫格式帶過曲書寫格式也非常重要，首先曲牌一并寫在前面，曲中兩調(diào)中間空兩格，或者分成兩段，這與詞之兩片或三片的表示方法相同。目前散曲界比較流行在兩個曲牌的中間加〔帶〕或〔過〕。第一種排版格式：如〔中呂?醉高歌帶過喜春來〕題情元代：貫云石自然體態(tài)溫柔，可意龐兒奈羞。看時節(jié)偷眼將人溜，送與人些風流證候。蜂媒蝶使空迤逗，燕子鶯兒不自由。恰便似一枝紅杏出墻頭，不能夠折入手，空教人風雨替花羞。此格式前四句為醉高歌，后五句為喜春來。第四句與第五句，也就是“送與人些風流證候”與“蜂媒蝶使空迤逗”這兩句之間沒有寫“過”、“帶過”等字樣，但是此處是空了兩格字。這種方法不醒目。第二種排版格式：如〔中呂?醉高歌帶過喜春來〕題情元代：貫云石自然體態(tài)溫柔，可意龐兒奈羞。看時節(jié)偷眼將人溜，送與人些風流證候。 蜂媒蝶使空迤逗，燕子鶯兒不自由。恰便似一枝紅杏出墻頭，不能夠折入手，空教人風雨替花羞。前四句為醉高歌，后五句為喜來春。這個排版格式就如詞的兩片一樣，分為兩段了。也沒有寫“過”、“帶過”等字樣，但是此處是換行了。第三種排版格式，當前散曲界流行的格式：如〔中呂?醉高歌帶過喜春來〕題情元代：貫云石自然體態(tài)溫柔，可意龐兒奈羞。看時節(jié)偷眼將人溜，送與人些風流證候。（帶過）蜂媒蝶使空迤逗，燕子鶯兒不自由。恰便似一枝紅杏出墻頭，不能夠折入手，空教人風雨替花羞。前四句為醉高歌，后五句為喜春來。第四句與第五句，也就是“送與人些風流證候”與“蜂媒蝶使空迤逗”這兩句之間要寫“過”、“帶過”等字樣，此處還是要空兩格字。然后換行寫帶過曲子。提醒一下：當帶過曲合為新的帶過曲，誰前誰后也不能隨便調(diào)。如我們熟悉的只有〔雁兒落帶得勝令〕，沒有〔得勝令帶雁兒落〕。帶過曲是曲牌規(guī)定的，咱們按照前人定制好的譜式制曲就可以了。咱們繼續(xù)看曲例： 例1：〔中呂?醉高歌帶過喜春來〕詠玉簪元代：張養(yǎng)浩 想人間是花開，誰似他幽閑潔白？亭亭玉立幽軒外，別是個清涼境界。（帶過）裁冰剪雪應(yīng)難賽,一段香云歷綠苔;空惹得暮云生,越顯的秋容淡。常引得月華來,和露摘,端的壓盡鳳頭釵。例2：〔雙調(diào)?雁兒落帶得勝令〕春風桃李繁元代：庚吉甫春風桃李繁，夏浦荷蓮間，秋霜黃菊殘，冬雪白梅綻。〔帶〕四季手輕翻，百歲指空彈。謾說周秦漢，徒夸孔孟顏。人間，幾度黃粱飯；狼山，金杯休放閑。例3：〔雙調(diào)?雁兒落帶得勝令〕韓侯一將壇，諸葛三分權(quán)。功名紙半張，富貴十年限。〔帶〕行路古來難，古道近長安。緊把心猿系，牢將意馬栓。塵寰，倒大無憂患。狼山，白云相伴閑。這里還要說明一下：有的帶過曲因各曲連用，則會為帶過曲另起一名如：明?馮惟敏將〔北雙調(diào)?折桂令帶過朝天子〕改為〔折桂朝天令〕；明?湯式將〔北雙調(diào)?水仙子帶折桂令〕另起名為〔湘妃游月宮〕，也有人稱作〔仙桂引〕〔仙子步蟾宮〕的。有人將〔北雙調(diào)?雁兒落帶得勝令〕另稱為〔鴻門奏凱歌〕〔平沙凱歌〕〔雁陣來〕，將〔北雙調(diào)?對玉環(huán)帶過清江引〕稱〔玉江引〕等。當然，我們最好按標準格式來。再看：例4：〔雙調(diào)?沽美酒兼太平令〕元?張養(yǎng)浩在官時只說閑，得閑也又思官，直到教人做樣看。從前的試觀，哪一個不遇災(zāi)難？〔兼〕楚大夫行吟澤畔，伍將軍血污衣冠，烏江岸消磨了好漢，咸陽市干休了大丞相。這幾個百般，要安，不安，怎如俺五柳莊逍遙散誕？ 例5：〔雙調(diào)?雁兒落兼清江引〕 元?張養(yǎng)浩 喜山林眼界高，嫌市井人煙鬧。過中年便退官，再不想長安道。〔兼〕綽然一亭塵世表，不許俗人到。四面桑麻深，一帶云山妙，這一塔兒快活直到老。這三種書寫格式都可以，但一定要寫清楚，我建議使用第三種格式，這樣讓讀者一眼看清楚。 二、帶過曲的應(yīng)用帶過曲在元代產(chǎn)生后，并未得到當時曲家的廣泛應(yīng)用，與小令和套數(shù)相比，作品較少，說明帶過曲并非當時流行的體式。據(jù)有人統(tǒng)計，帶過曲只有174首，使用過27種體式。至明代，南曲興起，集曲之風盛行，套數(shù)發(fā)展也更加完備。帶過曲也由單一的北帶過曲，擴展為南帶過曲和南兼北帶過曲。其中，南帶過曲多用于套數(shù)，獨立成篇者很少。直至清代散曲勢微，概散曲各體式發(fā)展盡矣。帶過曲亦對明清民間小曲產(chǎn)生影響，民間小曲也有帶過的形式。帶過曲可以單獨使用，獨立成篇。也可以數(shù)首組合使用，使之為“重頭”體制，亦能獨立成篇。還可以聯(lián)入套數(shù)。單獨使用和組成“重頭”的，為真正意義上的帶過曲。 1.單獨使用的帶過曲，一首一題。如：〔雙調(diào)?雁兒落帶過得勝令〕自適元代：喬吉黃花開數(shù)朵，翠竹栽些個。農(nóng)桑事上熟，名利場中捋。（過）禾黍小莊科，籬落棱雞鵝。五畝清閑地，一枚安樂窩。行呵，官大憂愁大；藏呵，田多差役多。 2.帶過曲組合為“重頭”的，數(shù)首一組，以四首為常見。如（元代）鐘嗣成〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕四時佳興，四首分別寫春、夏、秋、冬四時；四景分別寫風、花、雪、月；四福分別寫富、貴、福、壽；四情分別寫悲、歡、離、合；四別分別寫敘別、恨別、寄別、憶別；這個帶過曲曲牌下，還有曾瑞的《四時閨怨》四首，分別寫春、夏、秋、冬。例1：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕四時佳興之四時元代：鐘嗣成【春】梅花漏泄陽和信，才殘臘又新春。東風北岸冰消盡。元夜過，社日臨，中和近。（帶過）天氣氤氳，花柳精神。駕香輪，馳玉勒，醉游人。清明過了，飛絮紛紛。隔孤村，聞杜宇，怨東君。（帶過）嘆芳辰，已三分，二分流水一分塵。寂寂落花傷暮景，萋萋芳草怕黃昏。 【夏】清和天氣逢初夏，更何處覓韶華！端陽過了炎威乍。藤枕攲，翠簟鋪，紗幮掛。（帶過）住處清佳，絕去喧嘩。近深林，烹嫩筍，煮新茶。披襟散發(fā)，沉李浮瓜。引蓮?fù)玻逯袢~，看荷花。 （帶過）羨歸鴉，趁殘霞，暮云呈巧月如牙。靜夜涼生深院宇，熏風吹透碧窗紗。【秋】梧飄一葉知時候，涼氣應(yīng)暑潛收。樓頭乞巧傳聞舊。玉露冷，銀漢明，金飆透。（帶過）大火西流，明月中秋。氣蕭條，光皎潔，景清幽。重陽近也，佳節(jié)堪酬！菊初簪，萸旋插，酒新篘。（帶過）且登樓，試凝眸，眼前景物堪追游。遠水長天同一色，白蘋紅葉滿汀洲。【冬】鴛鴦瓦冷霜華重，漸凜冽釀寒冬。重簾不卷金鉤控。天氣嚴，風力威，冰撕凍。（帶過）律應(yīng)黃鐘，繡線添紅。日迎長，云紀瑞，歲成功。彤云遍野，瑞雪漫空。壓寒梅，欺勁竹，秀孤松。（帶過）謝天公，慶時豐，燒殘爆竹一年終。萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。這四首作品都是前六句為〔罵玉郎〕，中間十句為〔感皇恩〕，最后五句為〔采茶歌〕。這就是帶過曲組合為“重頭”的帶過曲小令。例2：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕四時佳興之四景【風】熏風起自青蘋外，應(yīng)時候自南來，此身如在清涼界。塵慮絕，天地寬，胸襟快。（帶過）柳榭花臺。杏臉桃腮。手相攜，心廝愛，意同諧。偏宜出格，付與多才。捧銀荷，沉玉李，列金釵。（帶過）簟舒開，枕相挨，吹將爽氣透吟懷。雪體冰肌消盛暑，也勝宋玉在蘭臺。 【花】千紅萬紫都爭放，要占斷早春光。一枝分付嬌相向。曉露濃，晝?nèi)臻L，和風蕩。（帶過）院粉宮黃，國色天香。逞嬌柔，增秀媚，競芬芳。只愁暮晚，風雨相妨。愛芳姿，付密意，動情腸。（帶過）向回廊，傍華堂，高燒銀燭照紅妝。遇景逢時隨意賞，也勝潘岳在河陽。【雪】是誰家剪下瓊花瓣？飛六出遍長安。瓊樓玉宇連霄漢。素練飄，縞帶懸，銀杯散。（帶過）柳絮凋殘，蝶翅翩翻。灑歌樓，添酒價，助吟壇。壺天瑩徹，身地清閑。泛霞觴，歌《水調(diào)》，擁云鬟。（帶過）共開顏，且湯寒，興來未放酒杯干。明日探梅應(yīng)未晚，也勝和靖在孤山。【月】一輪皓月明如晝，但得意是中秋。倒懸玉鏡無塵垢。皓彩浮，素影澄，清光透。（帶過）皓齒明眸，粉面油頭。點花牌，行酒令，遞詩籌。詞林藝苑，舞態(tài)歌喉。共鴛朋，諧鳳友，效鸞儔。（帶過）既無憂，又無愁，蟾光長愿照金甌。天上姮娥人世有，也勝瘐亮在南樓！例3：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕四時閨怨元代：曾瑞【春】花飛春去愁偏甚，情緣惡夢難禁，分釵破監(jiān)別離讖。淚滿襟，鸞拆衾，鴛分枕。弦斷瑤琴，髻墜瓊簪，玉消香，裙退錦，釧憁金。郎歡娛未審，妾煩惱特深。慵針指，懶梳掠，倦登臨。悶相侵，恨相尋，閑愁閑悶綠成陰。念想逐宵渾廢寢，相思無日不傷心。【夏】紗廚煙淡波紋簟，驚午夢恨厭厭，別離情緒難絕念。悶轉(zhuǎn)添，恨轉(zhuǎn)添，愁無厭。問卜求簽，有苦無甜。痛無心，調(diào)錦瑟，對妝奩。淚淹殘杏臉，愁壓損眉尖。歡娛儉，愁檢束，悶拘鉗。近雕檐，簌朱簾，困人天氣扇慵拈。云髻蓬松愁病染，緗裙寬掩舞腰纖。【秋】斜陽萬點昏鴉亂，閑樓閣映林巒，漫天愁悶為奴伴。眉黛攢，秋水漫，柔腸斷。刀攪錐剜，情苦心酸。晚簾櫳，籠雙鳳，鎖孤鸞。病身屬恨管，暮景序愁端。云初判，月正圓，夜漫漫。景難觀，悶難搬，流蘇空掩枕衾寬。暗想有緣添恨滿，料應(yīng)無夢繼情歡。【冬】同云黯黯冰花放，梅撲簌絮顛狂，嚴凝寒透紅綃帳。情感傷，難抵當，愁魔障。風竹敲窗。雪月侵廊。暮寒生，歡夢少，漏聲長。漫魂勞意攘，空腹熱腸荒。何曾忘，愁萬縷，淚千行。掩空堂，鎖余香，消疏景物助凄涼。梅竹無言成悶賞，心情懷恨入愁鄉(xiāng)。【富】祖宗積德合興旺，民富室住高堂。錢財廣盛根基壯。快斡旋，會攢積，能生放。解庫槽房，碾磨油坊。錦千箱，珠論斗，米盈倉。逢時遇節(jié)，弄斝傳觴。待佳賓，開綺宴，出紅妝。奏笙簧，按宮商，金釵十二列成行。瑞靄迎門車馬鬧，春風滿座綺羅香。【貴】紫袍象簡黃金帶，算都是命安排。風云慶會逢亨泰。歷練深，委用多，升除快。日轉(zhuǎn)千階，位至三臺。判南衙，開北省，任西臺。繡衣持節(jié)，寶劍金牌。拯民危，除吏弊，救天災(zāi)。有奇才，會區(qū)畫，一官未盡一官來。冶國安民勛業(yè)顯，封妻蔭子品資該。【福】前生造物安排定，今世里享安榮。算來有福皆由命。門第高，品道增，簪纓盛。四海清寧，五谷豐登。好門庭，能受用，會施呈。顯榮父祖，感謝神明。遇良辰，逢美景，敘歡情。有才能，有名聲，正宜白發(fā)看升平。身地不占風水好，心田留與子孫耕。【壽】曉來云外長庚現(xiàn)，浮瑞靄溢祥煙。今朝來赴蟠桃宴。掛壽星，點畫燭，焚香篆。廣列華筵，共捧金船。慶生辰，加祿算，受皇宣。蓬萊未遠，松柏齊堅。弟兄和，夫婦樂，子孫賢。降群仙，駕云軒，鶴隨鸞鳳下遙天。但愿長生人不老，更祈遐算壽千年。這四首作品都是前六句為〔罵玉郎〕，中間十句為〔感皇恩〕，最后五句為〔采茶歌〕。四首作品都是圍繞四時閨怨這一主題創(chuàng)作的，這就是帶過曲組合為“重頭”的帶過曲小令。3.“帶過曲”的形成是摘于套數(shù)有曲研究者說“帶過曲”的形成是摘于套數(shù)，而后帶過曲又被作為一個曲組用于套數(shù)之中。如元張鳴善〔北中呂?粉蝶兒〕思情，共用了〔粉蝶兒〕、〔醉春風〕、〔迎仙客〕、〔普天樂〕、〔十二月〕、〔堯民歌〕、〔啄木兒煞〕七支曲子，其中〔十二月〕與〔堯民歌〕即為帶過曲形式，兩曲成連用關(guān)系。曲例：〔北中呂?粉蝶兒〕思情霧鬢云元代：張鳴善霧鬢云鬟，楚宮腰素妝打扮，恰便似玉天仙謫降人間。殢人嬌，良人種，誤遭一難。雖然與風月同班，比其自然中看。〔醉春風〕他若是愁鎖翠春山，笑時花近眼。玉娉婷慵整倦妝奩，常好是懶，懶，翡翠裙低，鳳凰釵重，麝蘭香散。〔迎仙客〕相逢到數(shù)載余，別離了兩三番，則俺那美人兒恰才人這筵席間。美酒泛金波，閑歌隨象板。投至的歡意闌珊，那其間彼行皆分散。〔普天樂〕分散再相逢，再相逢空長嘆。人有愿天心必應(yīng)，天心應(yīng)人愿何難？纖腰如楊柳枝，粉臉似桃花瓣。桃柳爭妍花開綻，見年年桃柳開殘。人生百年，正心思忖,有限朱顏。〔十二月〕蘇小卿風塵意懶，雙通叔名利相干。雖不學雙生是對手，也合與蘇氏同班。雖葬在黃丘上灘，名播在天上人間。〔堯民歌〕呀！自古來知音相會果應(yīng)難，爭奈這少年心終歲受孤單。休將這鳳凰棲老碧梧寒，投至的雁鳴鶯嚦杏花殘。愁煩,琵琶手倦彈．這堝兒休扭做潯陽岸。〔啄木兒煞〕花鈿額上貼，赤繩足下拴。少年心終久相輕慢，堅心無憚，準備并洞房花燭報平安。大家讀完一看，這不就是咱們學過的散套形式嗎，你說的沒錯，這是散套啊，但咱們例舉出來，就是證明曲研究者，對“帶過曲”的形成是摘于套數(shù)的說法是有依據(jù)的。其依據(jù)就是其中的〔十二月〕與〔堯民歌〕即為帶過曲形式，兩曲成連用關(guān)系。4.帶過曲言“帶過形式”有的帶過曲或言“帶過形式”，在現(xiàn)存古人曲作中只見于套數(shù)，而未見獨立成篇。如《全元散曲》套數(shù)中收有〔北正宮?伴讀書帶過笑和尚〕。有的帶過形式出現(xiàn)在套數(shù)尾曲，如〔離亭宴帶歇指煞〕等。又如當代謝伯陽、凌景埏《全清散曲》所收南曲套數(shù)中，有南仙呂：〔太師引帶過刮鼓令〕、〔大勝樂帶過節(jié)節(jié)高〕、〔東甌令帶過金蓮子〕、〔瑣窗寒帶過繡衣郎〕、〔醉太平帶過宜春令〕、〔懶畫眉帶過針線箱〕〔繡帶兒帶過太師引〕；南越調(diào)：〔山馬客帶過憶多嬌〕、〔憶多嬌帶過江頭送別〕；南南呂：〔南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕南仙呂入雙調(diào)：〔園林好帶過僥僥令〕南中呂：〔南紅繡鞋帶北紅繡鞋〕等。也僅見于套數(shù)。帶過曲被用于套數(shù)中，只體現(xiàn)著帶過的形式和此兩三只曲的連用關(guān)系，作為套數(shù)的一部分，而不能獨立成篇，也就失去帶過曲的本身意義。我在查閱“南帶過曲”資料時，才知道南曲中的“帶過曲”是極少的，對這部分知識，咱們作為業(yè)余愛好者，沒法作更深入細致的研究，何況散曲的曲牌有很多，但并不是任何曲牌都能組合成帶過曲。前人根據(jù)當時規(guī)則或是慣例，而成帶過曲的定式。今人使用帶過曲這一體式時，切不可隨心所欲，任意組合，在填寫帶過曲時，還是依葫蘆畫瓢為好。 三、帶過曲與其他散曲形式的區(qū)別1.帶過曲與尋常小令的區(qū)別相對套數(shù)而言，帶過曲與小令都有短小的特點。形式上，帶過曲是兩三支小令的組合。兩者又都可用“重頭”之制。多數(shù)曲家把帶過曲劃入小令一類。個別曲調(diào)，單支小令用法與組入帶過曲用法稍異。單支小令用法如：元馬致遠〔北仙呂?北青哥兒〕十二月之六月冰壺瑤臺天遠，逃炎蒸莫要逃禪。約下新秋數(shù)日前，閑與仙人醉秋蓮，凌波殿。 組入帶過曲用法如：元曾瑞〔北中呂?山坡羊帶過青哥兒〕過分水關(guān)山山如佛髻，人登鰲背，穿云石磴盤松檜。一關(guān)圍，萬山齊，龍蟠虎踞東南地。嶺頭分了銀漢水。高，天外倚；低，云澗底。〔過〕行人驅(qū)馳不易，更那堪暮秋天氣，拂面西風透客衣。山雨霏微，草蟲啾唧。身上淋漓，腳底沾泥。痛恨殺仡情鷓鴣啼，行不得。 〔青哥兒〕一調(diào)中，曾曲比馬曲多出四字句四句，此取套數(shù)的增句用法，此亦可見帶過曲與套數(shù)較近。2.帶過曲與重頭小令的區(qū)別①相同點：都由幾個音韻相近、聲調(diào)諧和的曲子組成，其形式相同，而且都不能任意組合。②不同點：一是帶過曲是三支以下（包括三支）的單支曲子組合，組合后的帶過曲已經(jīng)變成了一個新曲。重頭小令則是由同題同調(diào)，內(nèi)容相聯(lián)，首尾句法相同的數(shù)支小令聯(lián)合而成；二是帶過曲一般最多只有三支；異調(diào)重頭小令曲子數(shù)和重復(fù)次數(shù)無限制。其中，〔北南呂?四塊玉帶過罵玉郎感皇恩采茶歌〕，有明?康海曲作，此體式由四支曲組成，突破了三支之限，這僅是特例。三是在用韻上，帶過曲絕大部分是同一宮調(diào)（極少數(shù)串宮帶過），并且音韻銜接，同押一韻。重頭小令中的數(shù)支曲子，則可同押一韻，也可各押一韻。總之，在這兩者之中，帶過曲指同一宮調(diào)中三個以下單支曲子的聯(lián)合，它們所使用的韻腳是相同的。而重頭小令則由數(shù)支小令聯(lián)合而成，此等小令應(yīng)該是同題同調(diào)，內(nèi)容相聯(lián)，首尾句法相同，每首小令可以單獨成韻。3.北帶過曲與南過曲的區(qū)別北帶過曲和南過曲，因為都有“過曲”兩字，容易讓部分學員混淆，我們需要知道“過曲”即南曲中對引子、尾聲以外所用曲牌的一種泛稱。在南戲中，“過曲”是每一出戲的主體所在，通常多是用數(shù)量不等的若干支曲相連，分由不同的角色演唱。凈、丑等次要角色出場，不用引子，所唱多是速度較快的急曲、粗曲等組成的過曲，即一些所謂的村坊小曲如〔字字雙〕、〔吳小四〕、〔光光乍〕、〔五方鬼〕、〔趙皮鞋〕、〔水底魚兒〕、〔金錢花〕之類的曲子，風格上較為俚俗一些。而生、旦等主要角色出場，所演唱的曲子除引子外，主要是過曲。這些過曲“粗”、“細”皆有，但大多是以節(jié)奏舒緩、抒情性較強的慢曲、細曲為主。 在南曲曲牌中，過曲曲牌是最多的。以《南曲九宮正始》中的〔正宮〕為例，書中共收南正宮曲牌七十五個，其中屬于引子用的曲牌為十二個，其余都是過曲曲牌，占總數(shù)的百分之八十以上。〔仙呂宮〕共收曲牌一百個，其中用作引子的曲牌僅有十八個，剩下的八十二個曲牌都屬于過曲曲牌。檢《全清散曲》使用〔南正宮〕曲牌創(chuàng)作的散曲中計有31個曲牌82首曲子，其中用引子專用的曲牌創(chuàng)作的散曲計有三個曲牌3首曲子，其余的都是過曲曲牌。使用〔南仙呂宮〕曲牌創(chuàng)作的散曲計有181首，共用39個曲牌。其中用引子曲牌創(chuàng)作的散曲43首，用了四個曲牌，其余都屬于過曲曲牌。根據(jù)上述分析，對于南曲所屬二千七百多個曲牌的使用情況，要有基本的了解。 特別說明一下，過曲曲牌有不少是小令套數(shù)兼用者，如要使用，亦須仔細甄別。一般的古曲譜是不注明的，必要時只能翻《全明散曲》或者《全清散曲》來比照。當然，一些現(xiàn)代南曲譜可能是注明的。而北帶過曲：是小令的一種體式，見于北曲，即用兩支或三支不同曲調(diào)的曲子組成一個新曲譜。這節(jié)課咱們又進行了一次交流，希望大家以后不要混淆了。 四、淺析〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕前面我們提到了《全元散曲》中27種北帶過曲體式。今天這節(jié)課我們學習北帶過曲〔中呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕恨別，例遵元·鐘嗣成曲例，譜從《北曲小令參考譜》。恨別這首曲子風格明朗，工于抒懷，善用排比，語意明快，以女子訴怨，男子寬慰的寫法鋪陳開來。例1：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕恨別元代：鐘嗣成風流得遇鸞鳳配，恰比翼便分飛，彩云易散玻璃脆。沒揣地釵股折，廝瑯地寶鏡虧，撲通地銀瓶墜。 香冷金猊，燭暗羅幃。支剌地攪斷離腸，撲速地淹殘淚眼，吃答地鎖定愁眉。天高雁杳，月皎烏飛。暫別離，且寧耐，好將息。你心知，我誠實，有情誰怕隔年期。去后須憑燈報喜，來時長聽馬頻嘶。 譜式：詞語注釋：⑴沒揣：不料、突然、猛然。⑵廝瑯地：表象聲，物體破碎聲。⑶撲速地：即“撲簌地”，象聲詞，表落淚。⑷吃答地：象聲詞。形容落鎖。⑸月皎烏飛：化用宋周邦彥《蝶戀花.早行》詞中“月皎驚烏棲不定”句意。⑹寧耐：忍耐。⑺將息：休息、調(diào)養(yǎng)。⑻須憑：當要憑依。⑼燈報喜：舊謂燈心爆結(jié)燈花，預(yù)兆喜事臨門，遠行親人當回來。 譯文：風流情得到遇合，鸞與鳳歡樂相聚，但是剛聚首便比翼分飛被迫飛離。像浮云容易飄散，玻璃瓦剎時被摔碎，又像金釵突然從當腰折斷，廝瑯一寶鏡破裂難再圓，銀瓶撲通一下落地墜毀。金猊香爐的香早已熄滅，錦繡羅帳里的紅燭光也暗晦。支喇地一聲響攪得離腸寸斷，撲簌簌淚珠兒流得滿臉滿腮，吃答答離愁使人緊鎖柳眉。天穹高遠雁陣南行，月光皎潔烏鴉獨飛。暫時的別離，先耐心地等待，等待傳來好消息。你心中定知道，我對愛情忠誠專一，有情人真心相許就不怕隔年不見的別離。你去后會從那跳動的燈花千知你有喜，你歸來時會聽到駿馬歡快地鳴嘶。 作品賞析：這支曲子里，前面部分寫日盼夜盼終于盼來情人的書信，中間部分轉(zhuǎn)述書信的內(nèi)容，結(jié)尾部分寫讀信后的感受。起首兩句，“思無盡”“空目斷”表現(xiàn)出主人公在書信到臨前的焦急的心情，這就為下面看到書信后的喜悅作了鋪墊。第三句的“真實信”三字，意味深長，蘊藉深厚，從側(cè)面反映出主人公曾在夢境內(nèi)里收到過來信，而此刻夢已成真，更能襯托出激動的心情。接下來，作者用“親手開”“在意讀”“從頭認”三個表現(xiàn)動作的短句，表現(xiàn)了拆計件的喜悅，這一描寫形象而傳神，起到為下文作鋪墊的效果。“織錦回文”引出了這封信的內(nèi)容，正式推出“意誠實，心想念，話殷勤”三句，即未婚妻在信中表達因一回回佳期落空而哀怨痛苦的遭遇。下面的“愁”“怨”“挨”“怕”等字，也表現(xiàn)出了刻骨銘心的相思之情，人們可以想見才轉(zhuǎn)喜為悲、惆悵難平的心情。最后字了讀信之后的感受，但是除了“斷腸人憶斷腸人”一句直接描述自身感受之外，其余都是從對方身上著筆，這正是全曲的精到之處，體現(xiàn)出男女雙方心心相印，呼吸相連的款款深情。〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕曲牌名，此曲由〔罵玉郎〕、〔感皇恩〕和〔采茶歌〕三首組成帶過曲，其中〔罵玉郎〕為六句四韻，〔感皇恩〕為十句五韻，〔采茶歌〕為五句四韻，共二十一句十三韻。《恨別》為此帶過曲的題目。第一支〔罵玉郎〕：風流得遇鸞鳳配，恰比翼便分飛，彩云易散玻璃脆。（沒揣地）釵股折，（廝瑯地）寶鏡虧，（撲通地）銀瓶墜。 譜式為：×平×仄平平去△，××仄、仄平平△。×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平（上）▲，平平去△。此調(diào)小令兼用。又名瑤華令。本曲帶感皇恩、采茶歌合為帶過曲，不獨用。第二句本×仄仄平平五字，作者多變?yōu)椤痢霖啤⒇破狡搅志洌叶嘧鲗ε迹焖苾蓚€三字句。尾三句鼎足相對。第二支〔感皇恩〕：香冷金猊，燭暗羅幃。（支剌地攪）斷離腸，（撲速地淹）殘淚眼，（吃答地鎖）定愁眉。天高雁杳，月皎烏飛。暫別離，且寧耐，好將息。譜式為：×仄平平△，×仄平平△。仄平平▲，平仄×▲，仄平平△。×平仄×▲，×仄平平△。仄平平▲，平仄仄▲，仄平平△。此調(diào)小令兼用。不獨用。第八句可為平平仄。第九句可為仄平平。第一二句須對偶，第三四五句鼎足相對，第六七二句須對偶，尾三句鼎足宜相對。第三支〔采茶歌〕：你心知，我誠實，有情誰怕隔年期。去后須憑燈報喜，來時長聽馬頻嘶。 譜式為：仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上（平）▲，×平×仄仄平平△。此調(diào)小令兼用。又名楚江秋。不獨用。第四句可為×仄平平仄平平▲。首兩句與尾兩句須對偶。例2：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕閨情元代：蘭楚芳蘭堂失卻風流伴，倦刺繡、懶描鸞，金釵不整烏云亂。（情深似）刀刃剜，（愁來似）亂箭攢，（人去似）風箏斷。（口則說）應(yīng)舉求官，（多因是）買笑追歡。（從今后鴛夢兒）再休完，（魚書兒）都休寄，（龜卦兒）也休鉆。離愁萬般，心緒多端。（芳草）迷煙樹，（落花）催雨點，（香絮）滾風團。（陽臺上）路盤桓，（藍橋下）水彌漫。傍樓一傍一心酸，空憶當時花爛熳，可憐今夜月團。這首帶過曲則在曲譜規(guī)定的字數(shù)而外，為更加口語化、唱起來更動聽而增加了很多襯字。大家注意看，這些襯字不單是相對的，規(guī)定的曲牌格律里也是相對。例3：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕為酸齋解嘲元代：張可久君王曾賜瓊林宴，三斗始朝天，文章懶入編修院。紅錦箋，白苧篇，黃柑傳。學會神仙，參透詩禪。厭塵囂，絕名利，近林泉。天臺洞口，地肺山前。學煉丹，同貨墨，共談玄。興飄然，酒家眠。洞花溪鳥結(jié)姻緣，被我瞞他四十年，海天秋月一般圓。例4：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕夏目元代：顧德潤銜泥燕子穿簾幕，早池塘貼新荷，庭愧堤柳鳴蟬和。扇影羅，巾岸葛，花盈座。暑氣無多，雨聲初過。倚東床，開北牖，夢南柯。燈前恣舞，醉后狂歌。書慵注，琴倦撫，劍羞磨。掛青蓑，釣滄波。世塵不到小行窩。笑擁青蛾嬌無那，年來放我且婆娑。例5：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕富山元宵賞燈元代：張可久朱衣錦帶黃金鐙，前后羽林兵。當空皓月懸秋鏡，蘭麝馨。簫鼓鳴，天街凈。燈界珠繩，春藹花屏、御輦上翠逍遙，宮林傳金錯落，歌女口玉娉婷。賞良夜好景，聽樂府新聲。慶元正，口隊伍，樂升平。待天明，未收燈，寶箏前殿引長生。鐵甕千年富山城。西臺一點老人星。例6：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕述懷元代：顧德潤 蛛絲滿甑塵生釜，浩然氣尚吞吳。并州每恨無親故。三匝烏，千里駒，中原鹿。走遍長途，反下喬木。若立朝班，乘驄馬，駕高車。常懷卞玉，敢引辛裾。羞歸去，休進取，任揶揄。暗投珠，嘆無魚。十年窗下萬言書。欲賦生來驚人語，必須苦下死工夫。例7：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕 元代:顧德潤蛛絲滿甑塵生釜，浩然氣尚吞吳。并州每恨無親故。三匝烏，千里駒，中原鹿。走遍長途，反下喬木。若立朝班，乘驄馬，駕高車。常懷卞玉，敢引辛裾。羞歸去，休進取，任揶揄。暗投珠，嘆無魚。十年窗下萬言書。欲賦生來驚人語，必須苦下死工夫。注釋 甑：古代蒸食炊器。 三匝烏：化用曹操《短歌行》中詩句：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依。” 反下喬木：境況反倒不如以前了。譯文:甑結(jié)蛛絲釜生塵，不改大丈夫的浩然之氣。常恨離家在外舉目無親。繞樹三匝的烏鴉找不到棲身之處，千里馬遇不到能賞識它的伯樂，像范冉一樣推著鹿車奔走四方。長途漫漫，境況愈艱。也想去入朝作官，駕高車駟馬，縱然有辛毗那樣犯顏直諫的勇氣，也會像卞和那樣懷寶玉無人賞識。羞于棄官歸田，不肯乞求功名，任憑他人說長道短。有如明珠暗投，不能像馮諼那樣一鳴驚人？苦讀十年上書萬言也無濟于事。要想出語驚人，還是得苦下功夫。 五、淺析〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕 帶過曲包括北帶過曲、南帶過曲、南北兼帶三種體式。下面我們學習南帶過曲〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕，此調(diào)為南集曲帶過北曲小令。例遵明·梁辰魚曲例，譜從臺灣汪經(jīng)昌《南北曲小令譜》。〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕曲牌名，集南曲〔香羅帶〕、〔一江風〕、〔步步嬌〕為第一支和〔金字經(jīng)〕第二支組成帶過曲，其中〔香羅帶〕為七句六韻，第五句可押可不押韻；〔一江風〕為六句六韻，〔步步嬌〕為一句一韻，〔金字經(jīng)〕八句八韻。曲例：〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕時隔八年回歸故里感懷作者：芙蓉園還鄉(xiāng)大夢醒，天藍地青。兄張嫂羅頻問情，海鮮粱酒玉杯擎也。溫敦契弟，殷勤外甥，懷真抱樸當客迎。〔一江風〕遠訪蓬瀛，近看黃城，游遍神仙境。灘涂釣海蟶，巖崖套石鷹。當年少不更，〔步步嬌〕說給兒孫聽。〔金字經(jīng)〕說給兒孫聽，盼同春露榮，且把家山果業(yè)興。興，宏圖養(yǎng)正能。如從命，豈虛今日行！豈虛今日行！譜式為： 〔香羅帶〕平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去▲，平平去平△，平平去入平去平△。〔一江風〕上上平平△，去去平平△，平去平平去△。平平去上平△，平平去上平△。平平去上平△。〔步步嬌〕上上平平去△。 〔金字經(jīng)〕上上平平去△，去平平去平△，上上平平上去平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△，去平平去平△。 第一支〔香羅帶〕：還鄉(xiāng)大夢醒，天藍地青。兄張嫂羅頻問情，海鮮粱酒玉杯擎也。溫敦契弟，殷勤外甥，懷真抱樸當客迎。譜式為：平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去▲，平平去平△，平平去入平去平△。本調(diào)為南南呂過曲曲牌，小令套數(shù)兼用。正格為十句，變格為十二句，正格、變格第四句末尾的“也”字為定格字，八九兩句、十一十二兩句及末尾兩句，宜用疊句。皆為轉(zhuǎn)板而設(shè)，使曲句由密轉(zhuǎn)疏，帶起下曲板式。〔一江風〕：遠訪蓬瀛，近看黃城，游遍神仙境。灘涂釣海蟶，巖崖套石鷹。當年少不更， 譜式為：上上平平△，去去平平△，平去平平去△。平平去上平△，平平去上平△，平平去上平△。本調(diào)為南南呂過曲曲牌，小令套數(shù)兼用，此調(diào)有古新兩體。有六七兩句相疊，也有譜書為七八兩句相疊、不在集曲范圍內(nèi)，具體譜從什么韻書。一、二兩句和四、五兩句宜相對，這是針對集曲要相對。此調(diào)為歷來曲家所鐘愛，多是比拼對仗手法，花樣翻新不盡。人套時多是以本調(diào)若干支相疊成套。第三支〔步步嬌〕：說給兒孫聽，譜式為：上上平平去△。本調(diào)為北雙調(diào)，又名〔潘妃曲〕，“忙”字亦可仄葉，如商氏他作云：“閑盼望。”“宜醉賞。”皆是。“梁”字亦可仄葉，如商氏他作云：“瞞著爹娘做些兒怪。”“花落東君也憔悴。”皆是。末句《中原音韻》謂須作仄仄平平去。但第一字，元人往往不拘。本調(diào)用于雜劇、散套、小令，既可作首曲又可用于套曲中間。第四支〔金字經(jīng)〕：說給兒孫聽，盼同春露榮，且把家山果業(yè)興。興，宏圖養(yǎng)正能。如從命，豈虛今日行！豈虛今日行！譜式為：上上平平去△，去平平去平△，上上平平上去平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△，去平平去平△。本調(diào)為北南呂，曲牌名閱金經(jīng)，又名“金字經(jīng)”，《西番經(jīng)》。本調(diào)第一句應(yīng)疊上句；第四句為單字句，應(yīng)疊上一韻；末尾一句可不疊，若收煞不易，重疊一次，以緩聲情。關(guān)于梁辰魚原調(diào)題做〔楚江情帶過金字經(jīng)〕，引起后來學者議論，因〔楚江情〕即〔羅江怨〕，其中含有一個小曲牌〔怨別離〕，所以朱權(quán)給其更名為〔楚江情〕。而汪經(jīng)昌教授進一步把〔楚江情〕換作〔羅江嬌〕，一是以〔步步嬌〕換掉〔怨別離〕，二更是為了與〔金字經(jīng)〕能通用一個凡字笛色，則聲諧而調(diào)合也。譜式為：〔楚江情〕平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去，平平去平△，平平上入平去平△。上上平平△，平上平平去△。平平去上平△，平平去上平△，平平去去平△，去上上平平去△。〔金字經(jīng)〕平去平平去△，去平平去平△。去去平平去上平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△。兩譜式對照在平仄字數(shù)還是有一點變化的。這里咱們只是了解即可。曲例：〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕賀漁村12期元曲班畢業(yè)絕谷畫蝶〔香羅帶〕班中妙品多，新篇將滿籮。聲情婉柔聲韻和，仿依豪語似東坡也。縱橫逸氣，吟謳漫歌，潛心創(chuàng)作圖甚么。〔一江風〕校友噓呵，雋句相磋，溫故無疏惰。三春善養(yǎng)禾，三年勝本科。騷人愛上他，早晚勤功課。〔步步嬌〕早晚勤功課。〔金字經(jīng)〕為填詞是著了魔，你每挑燈寫字三番。磨，書堂已奮戈。詩城破，幸來漁村沒錯過，幸來漁村沒錯過。 本講提綱：一、小令中的帶過曲二、帶過曲的應(yīng)用三、帶過曲與其他散曲形式的區(qū)別四、淺析〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕五、淺析〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕 元曲研修第九講作業(yè)：一、試制〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕作品一首，題目和韻部自選！正確書寫（宮調(diào)、曲牌、題目）標題，限用《中原音韻》。1、譜式為： 〔香羅帶〕平平去去平△，平平去平△。平平上平平去平△，上平平上去平平△也（格）。平平入去▲，平平去平△，平平去入平去平△。〔一江風〕上上平平△，去去平平△，平去平平去△。平平去上平△，平平去上平△。平平去上平△。〔步步嬌〕上上平平去△。 〔金字經(jīng)〕上上平平去△，去平平去平△，上上平平上去平△。平△，平平上去平△。平平去△，去平平去平△，去平平去平△。2、曲例：〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕時隔八年回歸故里感懷作者：芙蓉園還鄉(xiāng)大夢醒，天藍地青。兄張嫂羅頻問情，海鮮粱酒玉杯擎也。溫敦契弟，殷勤外甥，懷真抱樸當客迎。〔一江風〕遠訪蓬瀛，近看黃城，游遍神仙境。灘涂釣海蟶，巖崖套石鷹。當年少不更，〔步步嬌〕說給兒孫聽。〔金字經(jīng)〕說給兒孫聽，盼同春露榮，且把家山果業(yè)興。興，宏圖養(yǎng)正能。如從命，豈虛今日行！豈虛今日行！上面的格式寫法是為了讓大家看清楚，前面是集曲，也可以按下面這種格式來寫。還鄉(xiāng)大夢醒，天藍地青。兄張嫂羅頻問情，海鮮粱酒玉杯擎也。溫敦契弟，殷勤外甥，懷真抱樸當客迎。遠訪蓬瀛，近看黃城，游遍神仙境。灘涂釣海蟶，巖崖套石鷹。當年少不更，說給兒孫聽。〔帶〕說給兒孫聽，盼同春露榮，且把家山果業(yè)興。興，宏圖養(yǎng)正能。如從命，豈虛今日行！豈虛今日行！3、制曲要求：①本調(diào)為南集曲帶過北曲小令，〔南南呂?南羅江嬌帶北金字經(jīng)〕曲牌名，集南曲〔香羅帶〕、〔一江風〕、〔步步嬌〕為第一支和〔金字經(jīng)〕第二支組成帶過曲，其中〔香羅帶〕為七句六韻，第五句可押可不押韻；〔一江風〕為六句六韻，〔步步嬌〕為一句一韻，〔金字經(jīng)〕八句八韻；②特點：〔香羅帶〕第四句末尾的“也”字為定格字，八九兩句、十一十二兩句及末尾兩句，宜用疊句。皆為轉(zhuǎn)板而設(shè)，使曲句由密轉(zhuǎn)疏，帶起下曲板式。〔一江風〕一、二句，五六句相對，〔金字經(jīng)〕第一句應(yīng)疊上句，第四句為單字韻，應(yīng)疊上一韻，末尾一句可不疊，若收煞不易，重疊一次，以緩聲情。③對偶：〔香羅帶〕五、六兩句〔一江風〕一、二兩句和四、五兩句宜相對。內(nèi)容：帶過曲的篇幅、內(nèi)容的含量都比尋常小令要大很多，根據(jù)曲牌感嘆傷悲的聲情特點，內(nèi)容適合言情述懷，適用題材比較廣泛；二、試制〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕作品一首，題目和韻部自選！正確書寫（宮調(diào)、曲牌、題目）標題，限用《中原音韻》。1、譜式：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕×平×仄平平去△，××仄、仄平平△。×平×仄平平去△。×仄×▲，平厶平（上）▲，平平去△。〔帶過〕×仄平平△，×仄平平△。仄平平▲，平仄×▲，仄平平△。×平仄×▲，×仄平平△。仄平平▲，平仄仄▲，仄平平△。〔帶過〕仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△。×仄×平平去上（平）▲，×平×仄仄平平△。2、曲例曲例1：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕恨別元代：鐘嗣成風流得遇鸞鳳配，恰比翼便分飛，彩云易散玻璃脆。沒揣地釵股折，廝瑯地寶鏡虧，撲通地銀瓶墜。 香冷金猊，燭暗羅幃。支剌地攪斷離腸，撲速地淹殘淚眼，吃答地鎖定愁眉。天高雁杳，月皎烏飛。暫別離，且寧耐，好將息。你心知，我誠實，有情誰怕隔年期。去后須憑燈報喜，來時長聽馬頻嘶。 曲例2：〔北南呂?罵玉郎帶過感皇恩采茶歌〕閨情元代：蘭楚芳蘭堂失卻風流伴，倦刺繡、懶描鸞，金釵不整烏云亂。（情深似）刀刃剜，（愁來似）亂箭攢，（人去似）風箏斷。（口則說）應(yīng)舉求官，（多因是）買笑追歡。（從今后鴛夢兒）再休完，（魚書兒）都休寄，（龜卦兒）也休鉆。離愁萬般，心緒多端。（芳草）迷煙樹，（落花）催雨點，（香絮）滾風團。（陽臺上）路盤桓，（藍橋下）水彌漫。傍樓一傍一心酸，空憶當時花爛熳，可憐今夜月團。3、制曲要點①此曲由〔罵玉郎〕、〔感皇恩〕、〔采茶歌〕三首組成帶過曲，其中〔罵玉郎〕為六句四韻，〔感皇恩〕為十句五韻，〔采茶歌〕為五句四韻，共二十一句十三韻。②〔罵玉郎〕小令兼用。又名瑤華令。本曲須帶感皇恩、采茶歌合為帶過曲，不獨用。第二句本×仄仄平平五字，作者多變?yōu)椤痢霖啤⒇破狡搅志洌叶嘧鲗ε迹焖苾蓚€三字句。尾三句鼎足相對。〔感皇恩〕此調(diào)小令兼用。不獨用。第八句可為平平仄。第九句可為仄平平。第一二句須對偶，第三四五句鼎足相對，第六七二句須對偶，尾三句鼎足宜相對。〔采茶歌〕此調(diào)小令兼用。又名楚江秋。不獨用。第四句可為×仄平平仄平平▲。首兩句與尾兩句須對偶。③對偶：曲例2增加了很多襯字，這些襯字不單是相對的，規(guī)定的曲牌格律里也是相對。為了更加口語化、唱起來更動聽，增加創(chuàng)作難度，大家可以首先曲例2的制曲方式。④內(nèi)容：帶過曲的篇幅、內(nèi)容的含量都比尋常小令要大很多，內(nèi)容適合解嘲言情述懷，適用題材比較廣泛；曲譜符號注釋：　　平——平聲；仄——上去聲通用；×——聲調(diào)通用，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲；△——押韻句；▲——可押可不押韻句；∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押上聲韻。三、作業(yè)要求：1.本課作業(yè)創(chuàng)作一首北帶過曲，一首南帶過曲，作品要圍繞主題，注意景與情的安排，靜景與動景的結(jié)合。2.完成作業(yè)時間為四周，截止時間為4月中旬；3.樓下認真點評樓上的作業(yè)，是畢業(yè)考核和評選優(yōu)秀學員的依據(jù)！ 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第九講 帶過曲

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