第八講重頭小令?勝如花

愿你快樂

元曲研修第八講重頭小令?勝如花主講：絕谷畫蝶上講提綱：一、散曲 二、尋常小令三、摘調小令四、淺析〔南雙調?鎖南枝〕五、淺析〔北商調?滿堂紅〕 明·王驥德《曲律》·論小令作小令與五七言絕句同法，要醞藉，要無襯字，要言簡而趣味無窮。昔人謂：五言律詩，如四十個賢人，著一個屠沽不得。小令亦須字字看得精細，著一戾句不得，著一草率字不得。弇州論詞，所謂宛轉綿麗，淺至儇俏，正作小令至語。周氏謂樂府小令兩途，樂府語可入小令，小令語不可入樂府，未必其然，渠所謂小令，蓋市井所唱小曲也。 一、重頭小令1、重頭小令？重頭：又叫“聯章”，見于北曲，指同一曲調的反復或聯綴，數量不限。重頭小令：是指以同一宮調和曲牌，重復填寫幾遍或若干遍，即圍繞某一主題撰寫數支曲子。具體看例詞，如：元·呂止庵〔商調?梧葉兒〕為董針姑作四首，〔梧葉兒〕小令兼用。又名知秋令。〔商調?梧葉兒〕為董針姑作（四首） 元·呂止庵心間事，腸斷時，醉墨寫烏絲。千金字，織錦詞。繡針兒，不比鶯兒燕子。相思病，萬種情，幾度海山盟。誰薄幸？誰至誠？更能行，到底如何離影？情如醉，悶似癡，春瘦怯春衣。添憔悴，廢寢食。減腰肢，怎脫厭厭病體？千金字，萬古心，翻作斷腸吟。恩情厚，怨恨深。不知音，誰會重拈繡針？這首作品就是一曲一詠，意猶未盡，則用同一曲牌再續三首，這樣的表現形式就是所謂的“重頭”又如：元·任昱〔中呂?朝天子〕村居杜門四首村居杜門，守貧，知有歸田分。春風漸入小洼樽，勤飲姜芽嫩。鄉黨朱陳，謳歌堯舜，向東皋植杖耘。子孫，更淳，閑把詩書訓。信筆九霄，早朝，曾赴金門詔。珠玉在揮毫，胸次誰同調？談笑枚皋，風流溫嶠，恣疏狂直到老。盡教，醉了，走馬長安道。道院翠峰，錦宮，香靄丹霞洞。來尋采藥鹿皮翁，煮茗為清供。靜聽松風，閑吟《橘頌》，碧天涼月正中。九重，賜寵，一覺黃粱夢。題情渭城，雨晴，柳不系黃金鐙。梨花小院又清明，誤了尋芳興。香減吳綾，塵蒙秦鏡，碧紗窗和悶扃。柴荊，曉鶯，巧語無心聽。這首重頭小令咱們就看每支的前三句，這中間是有緊密聯系的。咱們接著看再看〔元代〕汪元亨〔中呂?朝天子〕歸隱，這一曲牌下作者有二十首重頭小令,內容都是表達向往歸隱的志向，表達作者對功名的鄙棄和辭官歸隱的決心。新詩吟興濃，香醪量洪，好花插烏紗重。百年世事苦匆匆，莫把眉頭縱。鷗鷺新盟，云山清興，遠紅塵俗事冗。假石崇運能，能范丹命窮，總一枕南柯夢。 長歌詠楚詞，細賡和杜詩，閑臨寫羲之字。亂云堆里結茅茨，無意居朝市。珠履三千，金釵十二，朝承恩暮賜死。來商山紫芝，理桐江釣絲，畢罷了功名事。 住茅舍竹籬，穿芒鞋布衣，啖霍食藜羹味。兩輪日月走東西，搬今古興和廢。蕙帳低垂，柴門深閉，大齋時猶未起。嘆蘇卿牧羝，笑劉琨聽雞，睡不足三竿日。任薰蕕不分，盡玉石共焚，由人海魚龍混。長歌楚些吊湘魂，誰待看匡時論。身重千金，舌緘三寸，坐時安行處穩。醉看山倒樽，醒讀書閉門，無半點塵俗悶。榮華夢一場，功名紙半張，是非海波千丈。馬啼踏碎禁街霜，聽幾度頭雞唱。塵土衣冠，江湖心量，出皇家麟鳳網。慕夷齊首陽，嘆韓彭未央，早納紙風魔狀。 功名辭鳳闕，浮生寄蟻穴，醉入黃雞社。取之無禁用無竭，江上風山間月。基業隋唐，干戈吳越，付漁樵閑話說。酒杯中影蛇，枕頭上夢蝶，二十載花開謝。 繁華景已休，功名事莫求，算富貴難消受。匡廬掛在屋西頭，終日看云出岫。瓜地深鋤，茅庵新溝，醉翁意不在酒。厭襟裾馬牛，笑衣冠沐猴，拂破我歸由袖。朱顏去不回，白發來暗催，黃金盡將時背。窮居野處保無危，俯仰心無愧。秋菊宜餐，春蘭堪佩，度流光如逝水。高陽池舉杯，灞陵橋探海，傲殺王侯貴。 身不出敝廬，腳不登仕途，名不上功勞簿。窗前流水枕邊書，深參透其中趣。大澤誅蛇，中原逐鹿，任江山誰做主。孟浩然跨驢，嚴子陵釣魚，快快煞閑人物。風俗變甚訛，人情較太薄，世事處真微末。收拾琴劍入山阿，眼不見高軒過。性本疏慵，才非王佐，守一丘并一壑。算人生幾何，驚頭顱半皤，怕干惹蕭墻禍。云林遠市朝，煙村絕吏曹，風景隔長安道。淋漓醉墨濕宮袍，詩酒把王侯傲。南畝躬耕，東皋舒嘯，看青山終日飽。攜一琴一鶴，做半漁半樵，人不識予心樂。色侵階碧苔，蔭當門綠槐，香滿甕黃齏jī。青山招我賦歸來，放浪形骸外。漢室三杰，唐家十宰，數英雄如過客。置軒車第宅，積子女玉帛，見多少成和敗。 逐東風看花，鋤明月種瓜，趁春雨耘苗稼。堪嗟塵事手摶沙，較世味如嚼蠟。杖屨梅邊，琴樽松下，鎖心猿拴意馬。鴟夷泛海槎，陶潛休縣衙，入千古漁樵話。意堤防若城，口緘守似瓶，心磨拭如明鏡。滄波照影鬢星星，莫行險圖僥幸。松菊幽懷，莼鱸高興，樂桑榆淹暮景。手執玉捧盈，足臨深履冰，固君子知天命。兩眉舒不攢，一身閑盡扌棄，百事了無羈絆。霜侵兩鬢漸成斑，嗟暗里年光換。小可杯盤，尋常煙爨，客來時隨意款。喜情歡量寬，樂心廣體胖，生與死由天斷。結構就草庵，葺理下藥籃，整頓挑詩擔。蕭蕭白發不勝簪，羞對青銅鑒。絕念榮華，甘心恬淡，安樂窩分付俺。飲壺觴半酣，共漁樵笑談，喬公案無心勘。 白茅葺短檐，黃蘆編細簾，紅槿插疏籬塹。詩成一笑寫霜縑，誨不厭學不倦。伴侶猿鶴，生涯琴劍，設柴門常自掩。沽村醪價廉，挑野菜味甜，絕斷了功名念。百篇詩細吟，一壺酒自斟，半間屋和云賃（lìn）。粗衣淡飯且消任，得溫飽思量甚。世態團蜂，人心毒鴆，是和非都在恁。枕床頭素琴，坐門前綠陰，夢不入非熊魂。訪壺公洞天，謁盧仝玉川，住潘岳河陽縣。漢家陵寢草芊芊，嘆世事云千變。暮鼓晨鐘，秋鴻春燕，隨光陰閑過遣。結茅廬數椽，和梅詩幾篇，遂了俺平生愿。　　染風霜鬢斑，際風云興闌，耽風月心全慢。天公容我老來間，且吃頓黃齏飯。并處賢愚，同爐冰炭，怪先生歸去晚。拜韓侯上壇，放張良入山，誰身后無憂患。汪元亨存世的一百多首小令分別歸于〔正宮?醉太平〕、〔雙調?沉醉東風〕、〔雙調?折桂令〕、〔中呂?朝天子〕、〔雙調?雁兒落過得勝令〕五個曲牌下,每個曲牌二十首,皆題名“歸隱”、“歸田”。本曲〔中呂?朝天子〕多處用典，如第五支，“榮華夢一場”引用唐沈既濟《枕中記》的典故,感嘆人世富貴如夢境之空虛。“功名紙半張”，表現功名的渺小與虛無。王實甫《西廂記》第一本第二折有“量著窮秀才人情則是紙半張”,張可久〔雙調?殿前歡〕《客中》有“功名半紙,風雪千山”之句。“是非海波千丈”將人世比作風波萬丈的大海,這是元曲中常用的夸張手法。如馬致遠〔南呂?四塊玉〕嘆世：“遠紅塵萬丈波，倒大來閑快活”,形容世事險惡，人生難以預料。此作抒發了作者對塵世的厭倦，向往歸隱。整首作品語言凝練，風格瀟灑典雅，情味濃郁，耐人尋味。 2、重頭小令分類 重頭小令按其寫作形式包括：同調異韻重頭小令，同調同韻重頭小令，“同調異、同韻部穿插式重頭小令”。 1）同調異韻重頭小令 是指圍繞某一主題以同一宮調和曲牌，重復填寫幾遍或若干遍，且所用韻部各異所撰寫的數支曲子，簡單地說：同調異韻重頭小令就是主題相同，曲牌相同而韻部不同的幾支小令曲子的組合。如：〔元代〕蘭楚芳 〔南呂?四塊玉〕風情斤兩兒飄，家緣兒薄。積壘下些娘大小窩巢，苘麻秸蓋下一座祆神廟。你燒時容易燒，我著時容易著，燎時容易燎。我事事村，他般般丑。丑則丑村則村意相投，則為他丑心兒真博得我村情兒厚。似這般丑眷屬，村配偶，只除天上有。 意思兒真，心腸兒順。只爭個口角頭不囫圇（hú lún），怕人知羞人說嗔人問。不見后又嗔，得見后又忖，多敢死后肯。雙漸貧，馮魁富。這兩個爭風做姨夫，呆黃肇不把佳期誤。一個有萬引茶，一個是一塊酥，攪的來無是處。 四支曲子都是圍繞《風情》這一主題展開的，并分別押曲韻“蕭豪”“尤侯”“真文”“魚模”四個韻部，且它們各自為韻，這就是典型的同調異韻重頭小令。 又如：鮮于必仁（元代散曲作家，復姓鮮于，名必仁）的〔中呂·普天樂〕，在《瀟湘八景》這一主題下，作了八首作品：〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·洞庭秋月水無痕，秋無際。光涵赑屃（bì xì），影浸玻璃。龍嘶貝闕珠，兔走蟾宮桂。萬頃滄波浮天地，爛銀盤寒褪云衣。洞簫謾吹，篷窗靜倚，良夜何其。 〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·煙寺晚鐘樹藏山，山藏寺。藤蔭杳昔，云影差差。疏鐘送落暉，倦鳥催歸翅。一抹煙嵐寒光漬，問胡僧月下何之？逐朝夜時，扶筇到此，散步尋詩。 〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·江天暮雪晚天昏，寒江暗。雪花黤黤（yǎn,深黑色）云葉毿毿（ sān 形容毛發、枝條等細長的樣子。）。漁翁倦欲歸，久客愁多憾。浩浩汀洲船著纜，玉蓑衣不換青衫。閑情飽愔，高眠醉酣，世事休參。 〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·瀟湘夜雨白蘋洲，黃蘆岸。密云堆冷，亂雨飛寒。漁人罷釣歸，客子推篷看。濁浪排空孤燈燦，想黿鼉（yuántuó ）出沒其間。魂消悶顏，愁舒倦眼，何處家山？　 〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·平沙落雁稻粱收，菰莆（gūpú）秀。山光凝暮，江影涵秋。潮平遠水寬，天闊孤帆瘦。雁陣驚寒埋云岫，下長空飛滿滄洲。西風渡頭，斜陽岸口，不盡詩愁。 〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·遠浦帆歸水云鄉，煙波蕩。平洲古岸，遠樹孤莊。輕帆走蜃風，柔櫓閑鯨浪。隱隱牙檣如屏障。了吾生占斷漁邦。船頭酒香，盤中蟹黃，爛醉何妨。　〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·山市晴嵐似屏圍，如圖畫。依依村市，簇簇人家。小橋流水間，古木疏煙下。霧斂晴峰銅鉦掛，鬧腥風爭買魚蝦。塵飛亂沙，云開斷霞，網曬枯槎。〔中呂?普天樂〕瀟湘八景·漁村落照楚云寒，湘天暮。斜陽影里，幾個漁夫。柴門紅樹村，釣艇青山渡。驚起沙鷗飛無數，倒晴光金縷扶疏。魚穿短蒲，酒盈小壺，飲盡重沽。 大家看看上面八首同用〔中呂?普天樂〕小令。在同一個《瀟湘八景》總題目下分別有《洞庭秋月》、《煙寺晚鐘》、《江天暮雪》、《瀟湘夜雨》、《平沙落雁》、《遠浦帆歸》、《山市晴嵐》和《漁村落照》八個分標題。并分別押曲韻“齊微”“支思”“監咸”“寒山”“尤侯”“江陽”“家麻”“魚模”八個韻部,且它們各自為韻，這就是典型的同調異韻重頭小令。 再如：〔元代〕馬致遠的〔仙呂?青哥兒〕十二月，十二首曲作在格律上很標準，五句五韻。由于是小令句子不增不疊，只第二句多一襯字。且它們各自為韻，即是同調異韻重頭小令。 〔元代〕關漢卿〔中呂?普天樂〕在《崔張十六事》這一主題下，共作十六首小令，概括《西廂記》全劇之故事〔中呂?普天樂〕崔張十六事普救姻緣西洛客說姻緣，普救寺尋方便。佳人才子，一見情牽。餓眼望將穿，饞口涎空咽。門掩梨花閑庭院，粉墻兒高似青天。顛不剌見了萬千，似這般可喜娘罕見，引動人意馬心猿。西廂寄寓嬌滴滴小紅娘，惡狠狠唐三藏。消磨災障，眼抹張郎。便將小姐央，說起風流況。母親呵怕女孩兒春心蕩，百般巧計關防；倒賺他鴛鴦比翼，黃鶯作對，粉蝶成雙。酬和情詩玉宇凈無塵，寶月圓如鏡；風生翠袖，花落閑庭。五言詩句語清，兩下里為媒證，遇著風流知音性，惺惺的偏惜惺惺。若得來心肝兒敬重，眼皮兒上供養，手掌兒里高擎。隨分好事梵王宮月輪高，枯木堂香煙罩。法聰來報，好事通宵。似神仙離碧霄，可意種來清醮，猛見了傾國傾城貌。將一個發慈悲臉兒朦著，葫蘆啼到曉。子里家去，只落得兩下里獲鐸。封書退賊不念《法華經》，不理《梁皇懺》，賊人來至，情理何堪！法聰待向前，便把賊來探，險把佳人遭坑陷，消不得小書生一紙書緘。杜將軍風威勇敢，張秀才能書妙染，孫飛虎好是羞慚。虛意謝誠東閣玳筵開，不強如西廂和月等。紅娘來請：“萬福先生。”“請”字兒未出聲，“去”字兒連忙應。下功夫將額顱十分掙，酸溜溜螫得牙疼。茶飯未成，陳倉老米，滿甕蔓菁。母親變卦若不是張解元識人多，怎生救咱全家禍？你則合有恩便報，倒教我拜做哥哥。母親你忒慮過，怕我陪錢貨，眼睜睜把比目魚分破。知他是命福如何？我這里軟攤做一垛，咫尺間如同間闊，其實都伸不起我這肩窩。隔墻聽琴月明中，琴三弄，閑愁萬種，自訴情衷。要知音耳朵，聽得他芳心動。司馬、文君情偏重，他每也曾理結絲桐。又不是《黃鶴醉翁》，又不是《泣麟悲鳳》，又不是《清夜聞鐘》。開書染病寄簡帖又無成，相思病今番甚。只為你倚門待月，側耳聽琴，便有那扁鵲來，委實難醫恁。止把酸醋當歸浸，這方兒到處難尋。要知是知母未寢，紅娘心沁，使君子難禁。鶯花配偶春意透酥胸，春色橫眉黛，新婚燕爾，苦盡甘來。也不索將琴操彈，也不索西廂和月待，盡老今生同歡愛，恰便似劉阮天臺。只恐怕母親做猜，侍妾假乖，小姐難捱。花惜風情小娘子說因由，老夫人索窮究，我只道神針法灸，卻原來燕侶鸞儔。紅娘先自行，小姐權落后，我在這窗兒外幾曾敢咳嗽，這殷勤著甚來由？夫人你得休便怵，也不索出乖弄丑，自古來女大難留。張生赴選碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。恨相見難，又早別離易。久已后雖然成佳配，奈時間怎不悲啼！我則廝守得一時半刻，早松了金釧，減了香肌。旅館夢魂為功名，傷離別，可憐見關山萬里，獨自跋涉。楚陽臺朝暮云，楊柳岸朦朧月，冷清清怎地捱今夜？夢魂兒這場拋撇。人去也，去時節遠也，遠時節幾日來也？喜得家書久客在京師，甚的是閑傳示？心頭眼底，橫倘鶯兒。趁西風折桂枝，已遂了青云志。盼得他一紙音書，卻是斷腸詩詞。堪為字史，顏筋柳骨，獻之羲之。遠寄寒衣想張郎，空僝僽（chán zhòu），緘書在手，寫不盡綢繆。修時節和淚修，囑咐休忘舊。寄去衣服牢收授，三般兒都有個因由：這襪兒管束你胡行亂走，這衫兒穿的著皮肉，這裹肚常系在心頭。夫婦團圓為風流，成姻眷，恩情美滿，夫婦團圓。卻忘了間阻情，遂了平生愿。鄭恒枉自胡來纏，空落得惹禍招愆（qiān）。一個賣風流的志堅，一個逞嬌姿的意堅，一個調風月的心堅。 《普天樂·崔張十六事》以十六支小令概括《西廂記》全劇之故事，以致有論者將其視作關漢卿作《西廂記》的證明。作者以高度的藝術概況力，敘述了圍繞崔、張愛情所發生的十六件事，揭示了他們在追求自由愛情上所表現出的叛逆個性，具有強烈的反封建意義。這十六支小令各支所押曲韻韻部不同，且它們各自為韻，這也是典型的同調異韻重頭小令。 作者簡介：關漢卿，元代戲劇家。號已齋叟。約生于金末，卒于元代，大都人（今北京市）。鐘嗣成《錄鬼簿》說他曾任太醫院尹，夏庭芝《青樓集》所載邾經序則以關為金遺民，入元不仕。所作雜劇今知有60余種，個別作品是否為他所作，尚無定論。《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等，是他的代表作。所作散曲現存套曲10余套、小令50余首。 2）同調同韻重頭小令：是指圍繞某一主題以同一宮調和曲牌，重復填寫幾遍或若干遍，且所用韻部屬于同一個韻部所撰寫的數支曲子。簡單地說：就是在同一曲牌的幾支曲子都用一個韻部。如：〔元代〕馬致遠〔雙調?蟾宮曲〕嘆世二首咸陽百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳，劉興西蜀，夢說南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風魔？成也蕭何，敗也蕭何；醉了由他！東籬半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有個池塘，醒時漁笛，醉后漁歌。嚴子陵他應笑我，孟光臺我待學他。笑我如何？倒大江湖，也避風波。第一支曲子聯系歷史人物表現自己的歷史觀、政治觀，借秦漢之際的歷史事件，表現對功名事業的厭棄。作者把人們帶進了熟悉的史實，并畫龍點睛地做出了推論。第二支曲子通過自嘲的方式來表達自己對黑暗社會的不滿。此兩支小令，同用〔雙調?蟾宮曲〕曲牌，并同時押曲韻“歌戈”韻部，從內容來說它們是有關聯的，是典型的同調同韻重頭小令。 如：〔元代〕未知作者〔正宮?醉太平〕嘆子弟尋葫蘆鋸瓢，拾磚瓦攢窯。暖堂院翻做乞兒學，做一個蓮花落訓道。戴一頂十花九裂遮塵帽，穿一領千補百衲藏形襖，系一條七斷八續勒身絳。這的是子弟每下梢！蓮花落易學，桃李子難教。張打油羅羅連和得著，學不成打爻。牽著個狗兒當街叫，提著個爽兒沿街調，拿著個魚兒繞街敲。這的是子弟每下梢！此兩支小令，同用〔正宮?醉太平〕曲牌，內容都與主題嘆子弟有關，尾句“這的是子弟每下梢！”相疊，并同時押曲韻“蕭豪”韻部，是典型的同調同韻重頭小令。 如：〔元代〕馬致遠〔南呂?四塊玉〕恬退綠鬢衰，朱顏改，羞把塵容畫麟臺，故園風景依然在。三頃田，五畝宅，歸去來。綠水邊，青山側，二頃良田一區宅，閑身跳出紅塵外。紫蟹肥，黃菊開，歸去來。翠竹邊，青松側，竹影松聲兩茅齋，太平幸得閑身在。三徑修，五柳栽，歸去來。酒旋沽，魚新買，滿眼云山畫圖開，清風明月還詩債。（本是個）懶散人，（又無甚）經濟才，歸去來。此四支小令，同用〔南呂?四塊玉〕曲牌，并同時押曲韻“皆來”韻部，是典型的同調同韻重頭小令。 又如：關漢卿的〔正宮?白鶴子〕四首四時春富貴，萬物酒風流。澄澄水如藍，灼灼花如繡。花邊停駿馬，柳外纜輕舟。湖內畫船交，湖上驊騮(huá liú)驟。鳥啼花影里，人立粉墻頭。春意兩絲牽，秋水雙波溜。香焚金鴨鼎，閑傍小紅樓。月在柳梢頭，人約黃昏后。此四首小令圍繞“春”這一主題，以〔正宮?白鶴子〕小令曲牌，重復填寫四遍，并同時押曲韻“尤候”韻部，是典型的同調同韻重頭小令。 “月在柳梢頭，人約黃昏后。”二句：這是襲用歐陽修《生查子·元夕》：“月上柳梢頭，人約黃昏后”詞句。歐詞這兩句描寫的是初春元宵之夜青年男女約會的情景。這里引用的也非常的巧妙。關于關漢卿的〔正宮?白鶴子〕四首作品，也有地方提出不同看法，認為內容關聯不緊密，不符合重頭小令的要求。具體咱們也不作過深的探究，只要知道同調同韻，且內容關聯緊密的就為同調同韻重頭小令。再如：〔元代〕馬致遠〔雙調?湘妃怨〕和盧疏齋《西湖》春風驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管弦觸水鶯花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜詩。山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲。可喜殺睡足的西施。 采蓮湖上畫船兒，垂釣灘頭白鷺鷥。雨中樓閣煙中寺，笑王維作畫師。蓬萊倒影參差。薰風來至，荷香凈時。清潔煞避暑的西施。 金卮滿勸莫推辭，已是黃柑紫蟹時。鴛鴦不管心事，便白頭湖上死。愛園林一抹胭脂，霜落在丹楓上，水飄著紅葉兒。風流煞帶酒的西施。 人家籬落酒旗兒，雪壓寒梅老樹枝。吟詩未穩推敲字，為西湖捻斷髭，恨東坡對雪無詩。休道是蘇學士，韓退之，難裝煞傅粉的西施。此四首小令圍繞“西湖”這一主題，以〔雙調?湘妃怨〕小令曲牌，重復填寫四遍，并同時押曲韻“支思”韻部，是典型的同調同韻重頭小令。 3）同調異、同韻部穿插式重頭小令： 就是在同一曲牌的幾支曲子中，有些后邊某支曲子與前邊的某支曲子韻部相同，有的曲子之間韻部各不相同，這樣組合起來的重頭小令。如：關漢卿的重頭小令〔仙呂?一半兒〕題情一云鬟huán霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗。不比等閑墻外花。罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒耍。二碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親。罵了個負心回轉身。雖是我話兒嗔（chēn），一半兒推辭一半兒肯。 三銀臺燈滅篆煙殘，獨入羅幃淹淚眼。乍孤眠好教人情興懶。薄設設被兒單，一半兒溫和一半兒寒。 四多情多緒小冤家，迤逗的人來憔悴煞；說來的話先瞞過咱，怎知他，一半兒真實一半兒假。 大家看看這里面是不是第一支和第四支就是相同韻部“家麻”韻。而第二支屬于“真文”韻部。第三支屬于“寒山”韻。又如：〔元代〕查德卿〔仙呂?一半兒〕擬美人八詠　春夢梨花云繞錦香亭，胡蝶春融軟玉屏，花外鳥啼三四聲。夢初驚，一半兒昏迷一半兒醒。　春困瑣窗人靜日初曛，寶鼎香消火尚溫，斜倚繡床深閉門。眼昏昏，一半兒微開一半兒盹。　春妝自將楊柳品題人，笑捻花枝比較春，輸與海棠三四分。再偷勻，一半兒胭脂一半兒粉。　春愁厭聽野鵲語雕檐，怕見楊花撲繡簾，拈起繡針還倒拈。兩眉尖，一半兒微舒一半兒斂。　春醉海棠紅暈潤初妍，楊柳纖腰舞自偏，笑倚玉奴嬌欲眠。粉郎前，一半兒支吾一半兒軟。　春繡綠窗時有唾茸粘，銀甲頻將彩線ㄎ，繡到鳳凰心自嫌。按春纖，一半兒端相一半兒掩。　春夜柳綿撲檻晚風輕，花影橫窗淡月明，翠被麝蘭薰夢醒。最關情，一半兒溫溫一半兒冷。　春情自調花露染霜毫，一種春心無處托，欲寫寫殘三四遭。絮叨叨，一半兒連真一半兒草。查德卿的〔仙呂?一半兒〕擬美人八詠，在同一個《擬美人》總題目下分別有《春夢》、《春困》、《春妝》、《春愁》、《春醉》、《春繡》、《春夜》和《春情》八個分標題。并分別押曲韻“庚青”“真文”“真文”“廉纖”“先天”“廉纖”“庚青”“蕭豪”八個韻部，其中第一支和第七支是相同韻部“庚青”韻，第二支和第三支是相同韻部“真文”韻，第四支和第六支是相同韻部“廉纖”韻，這就是典型的同調異韻重頭小令。 以上介紹的都是用同一曲調的重頭小令。是普遍應用的體式。下面再介紹一下用得極少的特殊的重頭小令，“異調重頭小令”。 4）異調重頭小令 指在散曲中有一種組合，通過不同的幾個曲調反復使用，以描寫一個較復雜的主題，而且各有自已的分標題和各自成韻，其第一首相當于雜劇的楔子，用來引出劇情。這套組合，也相當于一組散套，稱此為“異調重頭小令”。如元代王曄（yè）、朱凱合寫《雙漸小卿問答》16首（內容為雙漸與蘇小卿的故事，深為時人稱道）。用〔慶東原〕〔折桂令〕〔殿前歡〕〔水仙子〕四個曲調錯綜排列。《雙漸小卿問答》），通過〔雙調·慶東厚〕、〔折桂令〕等十六支曲子，運用對話形式刻意經營，重新組接了情節，使人物形象栩栩如生，讀來妙趣層出。《雙漸小卿問答》16首其所用曲牌和題目如下:　　雙調〔慶東原〕《黃肇退狀》一〔折桂令〕《問蘇卿》《答》一〔殿前歡〕《再問》《答》一〔水仙子〕《駁》《招》一〔折桂令〕《問馮魁》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《問雙漸》一〔水仙子〕答》一〔折桂令〕《問黃肇》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《問蘇媽媽》一〔水仙子〕《答》《議擬》。　　我們把這16首小令進行分組，約略可以看到小令的三種體式。開頭的雙調〔慶東原〕為單支小令,〔折桂令〕《問蘇卿》《答》一〔殿前歡〕《再問》《答》一〔水仙子〕《駁》《招》則為重頭小令，即同曲調的聯唱。最可注意的是〔折桂令〕《問馮魁》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《問雙漸》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《問黃肇》一〔水仙子〕《答》一〔折桂令〕《問蘇媽媽》一〔水仙子〕《答》，實質上就是〔折桂令〕〔水仙子〕兩個曲牌的反復聯唱，即“異調銜接”。在套曲中,〔甜水令〕與〔折桂令〕是非常穩定的組合，占到了〔折桂令〕用例的95%以上，〔水仙子〕與〔折桂令〕相連的用例只有《東墻記》一處，帶過曲〔水仙子過折桂令〕顯然并非來自套數組曲，而極有可能來自這種小令聯唱試驗。 有學者認為這是重頭小令的變體，并稱之“異調間列體”重頭。對這個“異調間列體”，究竟是不是重頭，學術界還是有爭議的。所以一般說來，重頭小令是指同調的重頭小令。我們在此還是不作深究。 二、重頭小令與尋常小令的區別重頭小令就相當于一組散套，用來敘述一件事或描寫某處風景，每一曲描寫的都是總題目的一個部分，各曲之間相對獨立，有自己的分標題，不管是否寫出總、分標題，只要具備這種含義即是。重頭小令可以重復填寫，可以填兩首，也可以填上百首。但其內容上總要有些聯系，這樣的才是重頭小令。如：張可久〔中呂?喜春來〕鑒湖春日雁，在總題目《鑒湖春日雁》下分別有《鑒湖春日》、《金華客舍》、《永康驛中》、《春夜》、四個分標題。這四支作品在內容上都是有聯系的。又如：呂止庵的〔仙呂?后庭花〕冷泉亭四首，這首重頭小令可稱作寫景佳構。它描繪西湖冷泉亭東西南中，優美綺麗的風光。還有馬致遠用〔雙調?清江引〕，在《野興》這一題目下，連寫了八首，屬重頭小令。白樸的〔天凈沙〕在《四季》題目下，寫了春夏秋冬四首，明人李開先，王九思作的《傍妝臺》重頭多至百首，《雍熙樂府》所錄詠《西廂》故事的重頭《小桃紅》也多至百首。《錄鬼簿》載喬吉曾有詠西湖的〔梧葉兒〕百首，是重頭小令之最長者。 有學者（如：任中敏）認為這是重頭小令的變體，并稱之“異調間列體”重頭。對這個“異調間列體”，究竟是不是重頭，學術界還是有爭議的。所以一般說來，重頭小令是指同調的重頭小令。所以我們在此僅作了解，不予深究了。 總結：重頭小令，即將一支單調小令曲牌重復填寫。可以填兩首，也可以多至上百首。每首用韻，題目都可以不同，但如果在題材或內容上沒有一點聯系，就是若干首同曲牌小令，而不是重頭了。而尋常小令、摘調小令，以一支曲子為獨立單位。調短字少是最基本的特征。小令大多數為支曲，每首各自為韻。一個題目下就一支曲子，每支小令都有曲牌（曲調），如同詞牌（也叫詞調）一樣。各調有不同的字數、句法、平仄、韻腳，即所謂“句式定格”。但曲中稱“令”的，并非都是小令，如《百字令》即有百字之多。文人的小令多半較典雅，民間的小令語言俚俗。如：〔正宮?塞鴻秋〕〔元代〕張可久 斷橋流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驢破帽登山去，夕陽古寺題詩處。樹頭啼翠禽，水面飛白鷺，傷心和靖先生墓。 三、重頭小令與前腔的異同前腔是戲曲音樂名詞，指與前面一曲的腔調相同之意。也可以這樣說，南曲的套數使用同一曲牌的幾支曲子，自第二支曲以后各曲即稱為”前腔”。前腔不是固定的曲牌，它的格式應與第一支曲子相同。不過可以"換頭”，這稱為”前腔換頭”。前腔與北曲的“么篇”類似。重頭小令指一個曲牌重復兩首以上的小令構成一個組曲，叫"重頭小令”。如《錄鬼簿》記喬吉的《梧葉兒題西湖》一組，即有一百首之多。李開先和王九思也都有連貫的《傍妝臺》百首重頭小令。重頭小令只要各首的內容相關,題目可以另加。北曲的重頭與南曲的前腔有相似處也有不同點：相同點：重頭小令疊用次數不限，重頭可以重復多遍；“前腔”使用次數較自由，可用一次，也可連用若干次。這是它們的相同點。不同點：1.重頭小令疊用始終后是小令，但也有地方將它劃為散套；而南曲小令自疊成套，第二支為前腔，就屬于南散套范疇。2.押韻方面：重頭小令的各支可押同一韻部的字,也可押其它韻部的字；而前腔主要是用于南曲，必須與前調同韻部，一韻到底，允許重復押韻。3.題目：重頭小令可以有分標題，比如瀟湘八景，是同一主題，寫八個景物，內容不同。重頭小令雖然可以有分標題，但內容方面必須有內在的聯系，沒有一點聯系就不是重頭。而前腔是因為曲調疊用，歸為散套，內容始終圍繞一個主題，不能有分標題。關于前腔咱們后面的課程再作詳細的介紹。 四、淺析〔南羽調?勝如花〕1.介紹曲牌〔勝如花〕為南羽調近詞，小令套數兼用，套曲無尾，南曲中羽調歸類于仙呂宮。全曲十三句，五個句段，十一個韻位，二十八板。此調有多個變格。第三句為二二二結構句式。第五句為七字，多為三四句式，也有六字，即二二二結構。第七、八句多為對句，前人作品中七八兩句中第五、七字多為疊字，如“風行雨行”，也有不疊字的。第十句有五字，首字為領格字，亦有四字，不須領字。最后兩句為疊句，亦是本調最出彩的地方。本調中的七字句，一般為三四句式，但也有二二三句式的。若前后字數相同的句式，可適當選擇對偶。〔勝如花〕入套時，可與其他宮調固定組合，亦可疊用本調二至三支不等，組成專場。羽調，即“羽”，五音（宮、商、角、徵、羽）之一，有以羽音為主音、結聲構成的調（式）名。如唐段安節的《樂府雜錄·別樂識五音輪二十八調圖》中的“平聲羽七調”。南曲分為九宮十三調，仙呂為一宮，羽調附之，比北曲多出來的一調即為羽調。曲是韻文文學的一種，同詞的體式相近，近詞可以配樂歌唱。曲分南北曲，南曲起于南宋，以南方音為主；北曲起于金，盛于元，以中州音為主，分為雜劇、散曲兩種。北曲的雜劇帶科（動作）白（道白），其中唱詞是劇中人唱的；散曲不是戲劇，沒有科、白，只供清唱吟詠，和詞的性質相近，俗稱近詞。 2、譜式譜式一：〔南羽調?勝如花〕（摘自《欽定曲譜》）平平去，平去平△，上去平平入上△。入平平、去上平平，上平平、平平去上△，去平去平平平去△。平入平、平平上平△，去入平、平平上平 △。去上平平△，去平平平去△，平平去、平平平去△。去平平、上去平平△，去平平、上去平平△。全曲13句，字數為336、777、77、45、777，共77字。例1：〔南羽調?勝如花〕《新荊釵記》二十八出《哭鞋》元·柯丹丘辭親去，別淚零，豈料登山驀嶺。只因他寄簡傳書，反教人離鄉背井，未知道何日歡慶。愁只愁一程兩程，況不聞長亭短亭。暮止朝行，趲長途曲徑，休辭憚跋涉奔競。愿身安早到神京，愿身安早到神京。這出戲主要寫錢玉蓮拒絕巨富孫汝權的求婚，寧肯嫁給以“荊釵”為聘的溫州窮書生王十朋。后來王十朋中了狀元，因拒絕萬俟丞相逼婚，被派往荒僻的地方任職。孫汝權暗自更改王十朋的家書為“休書”，哄騙玉蓮上當；錢玉蓮的后母也逼她改嫁，玉蓮不從，投江自盡，幸遇救。此調敘述錢玉蓮投江后，王十朋母親發現江邊兒媳錢玉蓮投江時丟失的繡鞋，及時告知錢玉蓮父親，與錢父商量對策，并派自家仆人李成陪王母一起赴京。王十朋老母辭別親家，赴京見兒前的一段唱詞。曲作聲淚俱下，把王十朋老母無依無靠、無可奈何的悲傷心情表達得淋漓盡致。作者介紹：柯丹丘，也寫作柯丹邱，元代人，生平不詳。明代張大復《寒山堂曲譜》卷前的《譜選古今散曲傳奇集總目》中，在《荊釵記》劇下，注稱作者為“吳門學究敬先書會柯丹丘”。由此知柯氏為蘇州人，大概是書會中的職業劇作家。《荊釵記》，相傳為柯丹丘所著，也有寫為無名氏，又稱《王十朋荊釵記》，與《拜月亭》、《白兔記》、《殺狗記》并稱“南戲四大家”。全劇四十八出，塑造了“貴不易妻”的王十朋和對愛情忠貞不渝的錢玉蓮兩位人物形象，揭露和批判了孫汝權的丑惡嘴臉以及玉蓮后母、萬俟丞相等人的腐朽思想，此戲能在勞苦大眾中產生共鳴。 譜式二：〔南羽調?勝如花〕（摘自《九宮正始》903頁）平平去，平去平△，上入平平去上△。入平平、去上平平，上平平、平平去上△，去入平、去平平去△。平入平、平平上平△，平入平、平平上平△。去上平平△，去平平入上△，平平入、去平平去△。去平平、上去平平△，去平平、上去平平△。全曲13句，字數為336、777、77、45、777，共77字。例2：〔南羽調?勝如花〕浣紗記（摘調）明·梁辰魚清秋路，黃葉飛，為甚登山涉水。只因他、義屬君臣，反教人、分開父子。又未知、何日歡會，料團圓、今生已稀。要重逢、他生怎期，浪打東西，似浮萍無蒂，禁不住數行珠淚。羨雙雙旅雁南歸，羨雙雙旅雁南歸。《浣紗記》，根據明代傳奇作品《吳越春秋》改編的昆曲劇目，原名《吳越春秋》，共45出，借春秋時期吳、越兩個諸侯國爭霸的故事表達對封建國家興盛和衰亡歷史規律的深沉思考。此曲選自《浣紗記》第26出《寄子》一節，是伍子胥遠赴吳國任大夫一職前辭別小兒時，父子雙方聲淚俱下難舍難分的一段唱詞。曲作前三句點明在落葉紛紛的晚秋時節，渲染了凄清的悲傷情緒，中間八句，敘述了伍子胥赴吳任職是為了報恩，但卻使骨肉分離，難以料想何時能團圓，不禁雙淚長流，好像浪打浮萍一樣。結尾兩句重疊，伍子胥希望幫助吳國后盡快回家，加重了語氣，這一生死離別，也是父子相見的最后一面。伍子胥死后九年，吳國為越國所滅。曲作綜合運用描寫、比喻、反問等修辭手法，情景交融，情真意切，猶身臨其境，感人肺腑。作者介紹：梁辰魚（1521-1594），字伯龍，號少白、仇池外史，昆山（今屬江蘇）人，明代戲劇家。曾作《紅線女》等雜劇，但以《浣紗記》傳奇最著名，此外還有《遠游稿》《江東白苧》等。梁辰魚是利用昆腔來寫作戲曲的創始者和權威。例3：〔南羽調?勝如花〕吳下聲家結集名曰《道和》，倚此索和小令近代·吳梅清明節，云水鄉，美景良辰共賞。最難的勝地聯歡，更休提鈞天絕響，待按拍千花齊放。美姻緣西樓粉香，好功名南柯枕長。萬古情場，要萬人傳唱。天下事誰真誰妄？試看他粉墨排當，試看他粉墨排當。注：道和：指中國歷史上的行政區域名，唐代分全國為十道，相當于后來的省。清代和民國初年在省以下府以上設道，此處指吳梅弟子的文集。鈞天：“鈞天廣樂”的略語，指天上的音樂。曲作先敘后議，先景后情，采取反問、用典、排比等手法，有景抒情，感嘆塵世風云變幻，紛紛擾擾，都是過往煙云，表達了作者放下欲念、返璞歸真的人生處世哲學。作者吳梅(1884年-1939年)，字瞿安，號霜厓，江蘇長洲(今蘇州)人。現代戲曲理論家和教育家，詩詞曲作家。在文學上有多方面成就，在戲曲創作、研究與教學方面成就尤為突出，被譽為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學大師”。主要著作有《顧曲麈談》、《曲學通論》、《中國戲曲概論》、《元劇研究》、《南北詞譜》等，又作有傳奇、雜劇十二種。例4：〔南羽調?勝如花〕 明·屠隆（旦占老旦：）宜春苑，花萼樓，正對南山龍首。召顐（[wèn] 禿）官屢奉鑾輿（[luán yú]鑾駕，借指天子），倚宮妃頻傾珠斗，競整頓歌喉舞袖。（合：）指攏弦春寒玉彄（[kōu]戒指），步生蓮花挑鳳頭。轉盼回眸，閃秋波欲溜，斜帶著遠山微皺。動君王一曲涼州，動君王一曲涼州。例5：〔南羽調?勝如花〕明·梅鼎祚清和近，紫塞賒，一路煙花飄灑。道參軍妙算前籌，管成功先聲震瓦，（妾有玉劍一口，贈君佩之，送劍介：）贈玉劍蓮花妝靶。（合：）理愁蹤紛然似麻，問來期還當及瓜。白草黃沙，指長安日下，盼不到片心無那。好翩翩結束辭家，懶翩翩結束辭家。例6：〔南羽調?勝如花〕明·湯顯祖無明事，可奈何，恰是今朝結果。不許俺侍從隨朝，又禁俺交游宴賀，只教俺私家里住坐。這其中紛然事多，這其間知他為何。有甚差訛，一句分明道破，就里好教人無那。莫非他疑俺在南柯，也并不曾壞了他的南柯。例7：〔南羽調?勝如花〕明·湯顯祖（旦：）前生事，曾記懷，為傷春病害。困春游夢境難挨，寫春容那人兒拾在，那勞承那般頂戴。似盼天仙盼的眼咍，似叫觀音叫的口歪。（凈：俺也聽見些，則小姐泉下）怎生得知，（旦：雖則塵埋。）把耳輪兒熱壞，感一片志誠無奈。死淋浸走上陽臺，活森沙走出這泉臺。例8：〔南羽調?勝如花〕明·湯顯祖寒窗苦，滯選場，瘦田中蹇驢來往。猛然間撞入卿門，平白地天門看榜，命直著簸箕無狀。手爬沙去開河運糧，手提刀去胡沙戰場。險些兒劍死云陽，貶炎方受瘴，又富貴八旬之上。（旦：）算從前勞役驚傷，到如今疾病災殃。例9：〔南羽調?勝如花〕 明·湯顯祖青臺閉，白日開，（拜介：秀才呵...）受的俺三生禮拜。待成親少個官媒，（泣介：）結盞的要高堂人在，（生：成了親。）訪(令）尊（令）堂有驚天之喜。（要媒人道姑便是，旦：秀才。忙待怎的...）（也曾）落幾個黃昏陪待。（生：今夕何夕。旦：）直恁的急色秀才。（生：小姐搗鬼旦笑介：秀才搗鬼..不是俺鬼奴臺妝妖作乖。生：為甚。旦笑介：）半死來回，（怕的）雨云驚駭，有的是這人兒活在。但將息俺半載身材，（背介）但消停俺半刻情懷。例10：〔南羽調?勝如花〕明·吾邱瑞（我只為）綱常重，節操堅，況久乘軒服冕。只圖個臣死君忠，誰道教兒罹親難，頓教人珠淚偷按。（合：）料團圓今生已難，要重逢除非九泉。拜告蒼天，（拜告蒼天愿我）陰靈休散，憑浩氣與他鬼門廝戰。痛哀哀骨肉含冤，痛哀哀骨肉含冤。 本講提綱：一、重頭小令 二、重頭小令與尋常小令的區別三、重頭小令與前腔的異同四、淺析〔南羽調?勝如花〕 三期元曲研修第八講作業：一、試制〔南羽調?勝如花〕作品一首，正確書寫 (宮調、曲牌、題目)標題，韻書參照《中原音韻》。譜式：〔南羽調?勝如花〕（摘自《欽定曲譜》）平平去，平去平△，上去平平入上△。入平平、去上平平，上平平、平平去上△，去平去平平平去△。平入平、平平上平△，去入平、平平上平 △。去上平平△，去平平平去△，平平去、平平平去△。去平平、上去平平△，去平平、上去平平△。例1：〔南羽調?勝如花〕《新荊釵記》二十八出《哭鞋》元·柯丹丘辭親去，別淚零，豈料登山驀嶺。只因他寄簡傳書，反教人離鄉背井，未知道何日歡慶。愁只愁一程兩程，況不聞長亭短亭。暮止朝行，趲長途曲徑，休辭憚跋涉奔競。愿身安早到神京，愿身安早到神京。二、試制〔正宮?醉太平〕作品一首，要求同韻重頭，重復填寫兩遍以上（包括兩支）組合。正確書寫（宮調、曲牌、題目），韻書參照《中原音韻》。譜式：〔正宮?醉太平〕（摘自《元人小令格律》）譜：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。例2：〔正宮?醉太平〕嘆子弟元·未知作者尋葫蘆鋸瓢，拾磚瓦攢窯。暖堂院翻做乞兒學，做一個蓮花落訓道。戴一頂十花九裂遮塵帽，穿一領千補百衲藏形襖，系一條七斷八續勒身絳。這的是子弟每下梢！蓮花落易學，桃李子難教。張打油羅羅連和得著，學不成打爻。牽著個狗兒當街叫，提著個爽兒沿街調，拿著個魚兒繞街敲。這的是子弟每下梢！三、制曲要點1、〔勝如花〕小令套曲兼用，入套時可與其他宮調固定組合，亦可疊用本調二至三支不等。〔醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。2、〔勝如花〕第3句為二二二結構句式。第7、8句多為對句，其中第5、7兩字為疊字。第10句首字為領格字。第12、13句為疊句，亦是本調最出彩的地方。〔醉太平〕首兩句須對，五六七鼎足對。 3、〔勝如花〕此曲牌適合敘事、寫人、感懷等，題材比較廣泛。〔醉太平〕入正宮，聲情上惆悵雄壯。適合敘事、寫人、慨嘆等，語言盡可詼諧、形象生動。曲譜符號注釋：　　平——平聲；仄——上去聲通用；×——聲調通用，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲；△——押韻句；▲——可押可不押韻句；∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應押平聲，也可押上聲韻。作業要求：1、作業創作一首北曲，一首南曲，完成作業時間為二周；2、樓下認真點評樓上的作業，是畢業考核和評選優秀學員的依據！ <a href="http://www.xsjgww.com/5ayy659t" target="_blank">第七講小令 ?尋常小令 ?鎖南枝</a>

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第八講 重頭小令?勝如花

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