朗讀|愛(ài)是惟一的理智

四時(shí)佳興

央視《朗讀者》是一款讀書(shū)節(jié)目，董卿主持，聊聊天，讀段書(shū)，似乎，如此而已。想起1994年左右，我初到島城，受到青島電視臺(tái)邀約參加一檔讀書(shū)節(jié)目，我遜辭，對(duì)方未堅(jiān)持，作罷，呵呵一笑。初出茅廬的年輕人，能談些什么呢？想起那時(shí)的“雞蛋殼理論”，呵呵閑時(shí)推銷(xiāo)。然而，金士杰與董卿的這場(chǎng)5分鐘對(duì)話，讓我體驗(yàn)到，一個(gè)電視訪談節(jié)目，可以怎樣做到鍛造金箭，穿透靈魂。有多震撼，那不是天花板，那是天宇的共鳴。有多好，好到，不能復(fù)述，不可置評(píng)。回為洞穿你心的東西，你是受傷垂死者，不可能跳起來(lái)為射手叫好。唯有感受不可替代。眼神、淚光、語(yǔ)調(diào)、表達(dá)、辭句。 不好去說(shuō)說(shuō)別的。金士杰，不出名的演員，不帥。但他有一點(diǎn)別的味道，不是用演技去“塑造”，而是用人生閱歷去呈現(xiàn)。第一次在劇中接觸到他，是《我可能不會(huì)愛(ài)你》，林依晨和陳柏霖主演。他演父輩，松弛而已。 這次與董卿的對(duì)話，感受到如一場(chǎng)靈魂的共鳴。當(dāng)這位臺(tái)灣表演藝術(shù)家談起“愛(ài)是唯一的理智”時(shí)，他眼中閃爍的不僅是歲月沉淀的智慧，更是對(duì)生命與藝術(shù)的赤誠(chéng)叩問(wèn)。金士杰在節(jié)目中朗讀了米奇·阿爾博姆的《相約星期二》，書(shū)中臨終教授對(duì)生命的哲思與他的人生軌跡悄然重疊。他坦言，早年因?yàn)檫@個(gè)“爛透了的地球”，堅(jiān)持不婚不育的自己，直到57歲成為父親后才真正理解“愛(ài)是責(zé)任，亦是救贖”。董卿問(wèn)及這種轉(zhuǎn)變，他沉吟道：“從前覺(jué)得自由是終極追求，后來(lái)發(fā)現(xiàn)愛(ài)才是讓自由落地的土壤。”這段對(duì)話揭示了他從孤傲藝術(shù)家到慈父的蛻變——當(dāng)女兒第一次喊出“爸爸”，他形容那是“全宇宙最溫柔的力量”。董卿動(dòng)情回憶，上世紀(jì)90年代在上海觀看賴(lài)聲川導(dǎo)演的《暗戀桃花源》，金士杰飾演的江濱柳令她震撼落淚。“他坐在輪椅上念出‘之凡，這些年你有沒(méi)有想過(guò)我’時(shí)，我忽然明白，真正的悲劇不是生死離別，而是愛(ài)在時(shí)光里的無(wú)聲潰散。”這場(chǎng)演出成為她理解戲劇美學(xué)的啟蒙，也埋下二十年后《朗讀者》重逢的伏筆。金士杰的表演風(fēng)格被譽(yù)為“用最輕的筆觸畫(huà)最深的傷口”。他擅以克制的肢體、細(xì)微的顫音和綿長(zhǎng)的停頓，將澎湃情感收斂于無(wú)形。無(wú)論是《最后14堂星期二的課》中漸凍癥教授的坦然，還是《繡春刀》里權(quán)宦魏忠賢的陰鷙，他始終相信“真正動(dòng)人的表演不在爆發(fā)，而在留白處讓觀眾聽(tīng)見(jiàn)心跳”。這種“減法的藝術(shù)”，恰似他對(duì)愛(ài)的理解——褪去浮華，唯留本質(zhì)。從舞臺(tái)到熒幕，從孤身追夢(mèng)人到兒女繞膝，金士杰用一生印證：當(dāng)世界充滿(mǎn)不確定時(shí)，唯有愛(ài)是可靠的坐標(biāo)系。正如他在《朗讀者》結(jié)尾所言：“我們總想用理性計(jì)算得失，卻忘了愛(ài)才是最高級(jí)的邏輯。”這或許就是藝術(shù)最深刻的使命——在混沌中點(diǎn)亮那束名為“愛(ài)”的光，讓所有瘋狂與疼痛，終成值得。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

朗讀|愛(ài)是惟一的理智

四時(shí)佳興