<p class="ql-block">音韻意境詩(shī)眼吟</p>
<p class="ql-block">孫步中</p>
<p class="ql-block">仄韻如峰凌峻峭，平聲似水潤(rùn)悠長(zhǎng)。</p>
<p class="ql-block">詩(shī)中意境藏天地，妙眼點(diǎn)睛驚鳳凰。</p> <p class="ql-block">這首詩(shī)的詩(shī)眼是“妙眼點(diǎn)睛驚鳳凰”中的“點(diǎn)睛”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">詩(shī)眼是詩(shī)歌中最能開拓意旨和表現(xiàn)力最強(qiáng)的關(guān)鍵詞句。在這首詩(shī)中，前面幾句分別描述了仄韻、平聲的特點(diǎn)以及詩(shī)中意境，而“點(diǎn)睛”一詞將詩(shī)歌的主旨升華，強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人以精妙的眼光和筆觸，為詩(shī)歌賦予了靈魂，使其如同被點(diǎn)睛的鳳凰一般，靈動(dòng)而令人驚艷，集中體現(xiàn)了詩(shī)歌創(chuàng)作中關(guān)鍵的藝術(shù)手法和獨(dú)特的表現(xiàn)力，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，使整首詩(shī)的意境和主題得到了升華。</p> <p class="ql-block">到“中苑霞園”訪友春行（作齊韻）</p><p class="ql-block">駱愉</p><p class="ql-block">幽徑幾重畦，君居野嶺西。</p><p class="ql-block">檐前歸燕繞，枝上暮云棲。</p><p class="ql-block">踏律花香醉，裁詩(shī)日影迷。</p><p class="ql-block">陶情芳甸里，別后夢(mèng)魂低。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩(shī)的詩(shī)眼可以是“陶情芳甸里”中的“陶情”。</p><p class="ql-block">“陶情”二字直接點(diǎn)明了詩(shī)人在中苑霞園訪友春行過程中的心境，即陶醉于美好的自然景色和與友人相聚的氛圍中，盡情享受、陶冶情操。整首詩(shī)圍繞著訪友途中及在園中所見之景展開，而“陶情”是對(duì)詩(shī)人此行情感狀態(tài)的高度概括，也正是因?yàn)橛辛诉@種情感體驗(yàn)，才有了“別后夢(mèng)魂低”的不舍，所以“陶情”是理解全詩(shī)主旨和情感的關(guān)鍵所在，可視為詩(shī)眼。</p> <p class="ql-block">暮春日孫詞丈招飲有賦</p><p class="ql-block">文/蔚之</p><p class="ql-block">三月一疏畦，山塘別墅西。</p><p class="ql-block">爐中新酒熟，石上白云棲。</p><p class="ql-block">踏級(jí)吹將醒，穿林照自迷。</p><p class="ql-block">亂峰遮嶺足，入望海天低。</p> <p class="ql-block">這首詩(shī)的詩(shī)眼可以是“入望海天低”中的“海天低”。</p><p class="ql-block">“海天低”三個(gè)字描繪出一種開闊遼遠(yuǎn)的意境，在亂峰遮嶺的背景下，詩(shī)人放眼望去，海天相接處顯得低平，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼，既展現(xiàn)了自然景色的壯美，又暗示了詩(shī)人在這美景中的沉醉與思索，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)自然之美的深刻感受，使全詩(shī)的意境得到了升華，因此可視為詩(shī)眼。</p> <p class="ql-block">步韻答謝高才蔚之</p><p class="ql-block">孫步中</p><p class="ql-block">霞園一點(diǎn)畦，逸興野巖西。</p><p class="ql-block">酒熟邀朋醉，云閑任鳥棲。</p><p class="ql-block">尋幽情愈暢，得句意還迷。</p><p class="ql-block">共賞春山暮，心寬天地低。</p> <p class="ql-block">這首詩(shī)的詩(shī)眼是“心寬天地低”中的“心寬”。</p><p class="ql-block">整首詩(shī)描繪了在霞園與朋友飲酒賞景、尋幽得句的情景，而“心寬”二字是全詩(shī)的關(guān)鍵所在，它點(diǎn)明了詩(shī)人在這一過程中內(nèi)心的豁達(dá)與超脫。因?yàn)椤靶膶挕保栽?shī)人眼中的天地也變得開闊，即使是在春山日暮之時(shí)，也能感受到一種寧?kù)o與宏大，“天地低”也是因“心寬”而產(chǎn)生的獨(dú)特心境和意境體現(xiàn)，集中表達(dá)了詩(shī)歌所蘊(yùn)含的情感和主旨。</p> <p class="ql-block">探討詩(shī)眼對(duì)整首詩(shī)的重要性</p>
<p class="ql-block">詩(shī)眼：打開詩(shī)歌意境之門的鑰匙</p>
<p class="ql-block">在浩瀚如海的詩(shī)歌天地里，詩(shī)眼猶如一顆璀璨奪目的明珠，它不僅是詩(shī)歌中最能開拓意旨、展現(xiàn)表現(xiàn)力的關(guān)鍵詞句，更是理解詩(shī)歌內(nèi)涵、體味詩(shī)人情感的核心所在。詩(shī)眼，從某種意義上說，是詩(shī)人賞鑒能力與觀察力的結(jié)晶，是作品中點(diǎn)睛傳神的妙筆。其表現(xiàn)形式主要分為兩種：一種是詩(shī)詞句中最精煉傳神的某個(gè)字，以一字為工，如王安石“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字；另一種則是全篇最精彩和關(guān)鍵性的詩(shī)詞句子，是一篇詩(shī)詞的主旨所在，像李清照《如夢(mèng)令》中“應(yīng)是綠肥紅瘦”一句。</p> <p class="ql-block">詩(shī)眼在詩(shī)歌中的作用不可小覷。首先，它能以一字之差翻出新意。例如“獨(dú)恨太平無一事，江南閑殺老尚書”，若將“恨”改為“幸”，詩(shī)意便會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化。“恨太平”表達(dá)的是對(duì)天下太平的不滿，而“幸太平”則是因天下太平而感到幸福，一字之差，卻展現(xiàn)出截然不同的情感態(tài)度。其次，詩(shī)眼可以增添情趣。“白玉堂中曾草詔，水晶宮里近題詩(shī)”，把“中”改為“深”，“里”改為“冷”，原本普通的方位詞，瞬間讓“白玉堂”“水晶宮”顯得雍容華貴、超凡脫俗。再者，詩(shī)眼有助于增強(qiáng)形象性。“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，取其色彩，將江南春天生機(jī)勃勃的景象生動(dòng)地展現(xiàn)出來；秦觀的“山抹微云，天連衰草”，“抹”“連”兩個(gè)動(dòng)作，勾勒出線條輪廓，使畫面極具畫面感。此外，有的詩(shī)眼關(guān)乎詩(shī)意的精確。在一首詠早梅的詩(shī)中，“前村深雪里，昨夜數(shù)枝梅”，若將“數(shù)”改為“一”，“一枝”與“早”絲絲入扣，更能體現(xiàn)早梅的獨(dú)特。</p> <p class="ql-block">從大量詩(shī)歌作品來看，詩(shī)眼無處不在，且每一個(gè)詩(shī)眼都為詩(shī)歌注入了獨(dú)特的魅力。如王維的《使至塞上》“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，“直”和“圓”這兩個(gè)字便是詩(shī)眼。在廣袤無垠的沙漠中，一縷孤煙直直地升起，黃河盡頭，一輪圓圓的落日緩緩下沉。“直”字讓孤煙的形態(tài)更顯挺拔堅(jiān)毅，“圓”字則將落日的柔和與蒼茫沙漠形成鮮明對(duì)比，簡(jiǎn)單兩字，勾勒出塞外雄渾壯闊的獨(dú)特風(fēng)光，盡顯大漠的孤寂與壯美，讓讀者仿佛身臨其境。再如賈島的《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，“敲”字為詩(shī)眼。在靜謐的夜晚，月光灑在池邊的樹上，鳥兒棲息其中，此時(shí)僧人輕輕敲門的動(dòng)作打破了夜的寂靜，以動(dòng)襯靜，更突出了幽居環(huán)境的清幽寧?kù)o，也讓整個(gè)畫面充滿了生活的氣息，引發(fā)讀者無盡的遐想。</p> <p class="ql-block">詩(shī)眼的錘煉并非一蹴而就，需要詩(shī)人立足于全篇，對(duì)生活有深刻的感悟，對(duì)字詞進(jìn)行精心的雕琢。只有這樣，才能使詩(shī)眼在詩(shī)歌中發(fā)揮出最大的作用，讓詩(shī)歌的意境得以升華，讓讀者在品味詩(shī)歌時(shí)，能夠透過詩(shī)眼，深入挖掘詩(shī)歌背后的意蘊(yùn)，感受詩(shī)人豐富的情感世界。總之，詩(shī)眼是詩(shī)歌的靈魂所在，是連接詩(shī)人與讀者心靈的橋梁，它讓詩(shī)歌在歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝，永不褪色。</p> <p class="ql-block">詩(shī)眼在七律中的位置不固定，并非一般都在第五字。從煉字角度看，七言詩(shī)詩(shī)眼不一定在第五字。如“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字。但這不是絕對(duì)的，像“塞上長(zhǎng)城空自許”的詩(shī)眼“空”在第五字。此外，詩(shī)眼還可能在頷聯(lián)、頸聯(lián)等位置，如杜甫《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，“悲”“獨(dú)”是詩(shī)眼，在句中起到關(guān)鍵作用，體現(xiàn)詩(shī)人的情感。有的詩(shī)眼不在詩(shī)句中，而隱藏在標(biāo)題中。總之，確定詩(shī)眼需綜合考慮詩(shī)歌的主題、意境、情感等因素，通過分析詩(shī)歌的整體結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言表達(dá)來判斷，不能簡(jiǎn)單地依據(jù)字?jǐn)?shù)或固定位置來確定。從統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)角度看，詩(shī)眼多在首聯(lián)或尾聯(lián)。首聯(lián)的詩(shī)眼可奠定全詩(shī)基調(diào)，如《七律·長(zhǎng)征》的“紅軍不怕遠(yuǎn)征難”中“不怕”是詩(shī)眼，統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，體現(xiàn)紅軍的精神。尾聯(lián)的詩(shī)眼可升華主題，如毛澤東《七律·到韶山》頸聯(lián)“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”犧牲是詩(shī)眼，直接點(diǎn)題，贊揚(yáng)革命精神。</p> <p class="ql-block">訪步中詩(shī)翁山舍不值</p>
<p class="ql-block">孫詩(shī)鋼</p>
<p class="ql-block">徑曲杜鵑妍，山廬隱樹邊。</p>
<p class="ql-block">虬枝扶綠葉，峻嶺刺青天。</p>
<p class="ql-block">重叩扉無應(yīng)，傾聽訴似弦；</p>
<p class="ql-block">巉巖知我意，回響笑人癲。</p>
<p class="ql-block">[注：“不值”不是“不值得”的意思，而是“不遇”的意思，如 宋?葉紹翁《游園不值》的“不值”的意思。這個(gè)意思，嚴(yán)格說來，值 不讀“直”，而是要讀“治(普通話zhì，閩南話di6)”)。</p>
<p class="ql-block">值：《唐韻》直吏切，音治。《說文》措也。又遇也。</p>
<p class="ql-block">這首《山舍不值》是一首構(gòu)思精巧、意境幽遠(yuǎn)的訪友不遇詩(shī)。開篇“徑曲杜鵑妍，山廬隱樹邊”，短短十字，便勾勒出一幅山間美景，蜿蜒小徑旁杜鵑盛放，山舍隱匿于樹林邊緣，既有動(dòng)態(tài)的蜿蜒，又有靜態(tài)的隱匿，動(dòng)靜結(jié)合，引人入勝。“虬枝扶綠葉，峻嶺刺青天”則進(jìn)一步展現(xiàn)了山林的奇崛之美，“虬枝”“峻嶺”一微觀一宏觀，“扶”“刺”兩個(gè)動(dòng)詞更是賦予了自然以生命力。在訪友未遇的情感表達(dá)上，“重叩扉無應(yīng)，傾聽訴似弦”細(xì)膩且富有詩(shī)意，敲門不應(yīng)后的傾聽，將無聲化為有聲，仿佛聽到自然在訴說，構(gòu)思巧妙。末句“巉巖知我意，回響笑人癲”更是神來之筆，以山巖回響收尾，似嗔怪詩(shī)人的執(zhí)著，又似理解詩(shī)人的心意，余韻悠長(zhǎng)，耐人尋味。整首詩(shī)語(yǔ)言凝練，對(duì)仗工整，在傳統(tǒng)訪友不遇題材上寫出新意，是一首佳作。</p> <p class="ql-block">赴約不至愧呈詩(shī)鋼叔 依韻奉和</p><p class="ql-block">孫步中</p><p class="ql-block">路轉(zhuǎn)芳林艷，期逢竹舍前。</p><p class="ql-block">云閑棲秀色，風(fēng)細(xì)撫幽弦。</p><p class="ql-block">負(fù)約心含疚，臨屏意惘然。</p><p class="ql-block">他時(shí)同把盞，共賞碧羅天。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩(shī)的詩(shī)眼是“負(fù)約心含疚”中的“心含疚”。</p><p class="ql-block">整首詩(shī)先描繪了赴約途中的美景，隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，點(diǎn)明“負(fù)約”的事實(shí)，“心含疚”直接表達(dá)出詩(shī)人因未能赴約而產(chǎn)生的愧疚心理，這是全詩(shī)情感的核心。“臨屏意惘然”進(jìn)一步強(qiáng)化了這種情緒，而“他時(shí)同把盞，共賞碧羅天”則是對(duì)未來彌補(bǔ)遺憾的期待，也是基于這種愧疚之情而生，所以“心含疚”是理解這首詩(shī)的關(guān)鍵，可視為詩(shī)眼。</p>
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