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<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">老牛詩存(賞讀與評析)</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">作者簡介</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px; color:rgb(255, 138, 0);">壽山老牛，渝人，騷壇南郭。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">天氣（通韻）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">春暮時溫亂，寒潮去復還。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">黔黎心已倦，何處拍欄桿？</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px; color:rgb(176, 79, 187);"> 2025.4.17.老牛</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">墨夫評析</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74);">《天氣》一詩以凝練筆觸勾勒出暮春時節的天氣變幻與人心躁動，短短二十字間完成從自然氣象到社會心理的微妙轉寫，展現了古典詩歌"即小見大"的藝術張力。</b></p><p class="ql-block">首句"春暮時溫亂"五字即構建起多維時空場域。"春暮"既點明節令特征，又暗含韶光將逝的悵惘，"時溫亂"三字突破常規語法，以主謂倒裝強化氣候紊亂的直觀感受。次句"寒潮去復還"用擬人筆法賦予自然現象以人格意志，"去復還"的往復節奏與首句"亂"字形成呼應，共同強化天氣無常的戲劇性。寒潮在此既是物理層面的氣候現象，又可視為某種不可抗力的隱喻象征。</p><p class="ql-block">后兩句視角由天象轉向人間，"黔黎"的古稱平添歷史厚重感，與當下氣候異常形成時空對話。"拍欄桿"的動作細節極具表現力，既延續了辛棄疾"欄桿拍遍"的壯志難酬，又融入了平民階層的質樸表達。結句"何處"的詰問尤見匠心：既暗示無處宣泄的群體性焦慮，又暗含對秩序失范的深層叩問，將個人體驗升華為時代之問。</p><p class="ql-block">全詩在藝術表現上呈現出"四兩撥千斤"的巧思。氣候的物理變化與人群的心理波動構成同頻共振，自然界的寒潮往復與社會的躁動不安形成隱喻關聯。詩人以微觀視角切入宏觀命題，在節氣更迭中窺見世態人心，延續了中國詩歌"觀物取象"的傳統，又在現代性焦慮的書寫中拓展了古典意象的表現維度。這種古今交織的創作手法，使作品既保有傳統詩詞的意境美，又具備關照現實的當下性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">縉楓評析</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74);">這首五言絕句《天氣（通韻）》以暮春時節的天氣變化為切入點，抒發了詩人內心的感慨。以下是對這首詩的賞析：</b></p><p class="ql-block">起句“春暮時溫亂”，直接點明時節和天氣特點。暮春時節，本應是溫暖和煦的，但“時溫亂”三字卻寫出了氣溫的反復無常，為全詩奠定了基調。</p><p class="ql-block">承句“寒潮去復還”，進一步具體化“時溫亂”的表現。寒潮本應退去，卻又卷土重來，這種反常的天氣現象令人感到不適和無奈。</p><p class="ql-block">轉句“黔黎心已倦”，由天氣轉向人情。“黔黎”指百姓，寒潮的反復無常讓百姓心生疲倦。這里的“倦”既是對天氣的抱怨，也暗含了對生活中其他不如意之事的感慨。</p><p class="ql-block">結句“何處拍欄桿”，以問句作結，含蓄深沉。“拍欄桿”是一個富有表現力的動作，常用來表達內心的憤懣或無奈。詩人問“何處拍欄桿”，既是對無處宣泄情緒的感嘆，也是對現實困境的隱喻。</p><p class="ql-block">整體來看，這首詩語言簡練，意象鮮明，通過對暮春寒潮的描寫，抒發了詩人對世事無常、人生無奈的感慨。詩中“黔黎”一詞的使用，更將個人的情感擴展到了對百姓生活的關切，體現了詩人的社會責任感。結句的設問含蓄有力，留給讀者豐富的想象空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">弋秋鴻評析</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74);">這首五言絕句《天氣（通韻）》以春暮氣候為切入點，抒發了詩人對反復無常的天氣的倦怠之情，并暗含了對人生境遇的感慨。以下是對這首詩的賞析：</b></p><p class="ql-block">首句“春暮時溫亂”，直接點明時節與天氣特征。暮春時節，本應溫暖和煦，但此處用一“亂”字，生動地描繪出氣溫起伏不定的景象，為全詩奠定了基調。</p><p class="ql-block">次句“寒潮去復還”，進一步具體化“亂”的表現。寒潮本應退去，卻又卷土重來，這種反復無常的自然現象，被詩人敏銳地捕捉并表達出來。</p><p class="ql-block">第三句“黔黎心已倦”，由自然現象轉向人的感受。“黔黎”即百姓，此處可理解為詩人自己或普遍人群。一個“倦”字，道出了人們對這種反復無常的疲憊與無奈。</p><p class="ql-block">末句“何處拍欄桿”，以問句作結，含蓄深遠。拍欄桿這一動作，古詩詞中常用來表達憤懣、無奈或壯志難酬之情。詩人此處問“何處”，既是對現實困境的迷茫，也是對人生境遇的感慨，余韻悠長。</p><p class="ql-block">從藝術手法上看，這首詩語言簡練，意象鮮明。前兩句寫景，后兩句抒情，由景入情，過渡自然。詩人通過對春暮天氣的描寫，巧妙地隱喻了人生的起伏不定，表達了一種普遍的生存體驗。</p><p class="ql-block">整體而言，這首詩雖短小，但意蘊豐富，既有對自然現象的敏銳觀察，又有對人生況味的深刻體悟，體現了詩人嫻熟的語言駕馭能力和深厚的情感表達功力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">蹇筠松評析</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74);">《天氣（通韻）》一詩以春末氣候為切入點，通過精煉的語言展現出現代人面對自然更迭的微妙心境，其中"拍欄桿"的典故運用尤見功力，值得細細品味。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">一、結構張力中的自然圖景</b></p><p class="ql-block">前兩句以"春暮"為時間坐標，通過"時溫亂"與"寒潮去復還"的復沓結構，構建出極具張力的氣候圖譜。動詞"亂"既描摹溫度的無序波動，又暗含心理秩序的動搖；"去復還"三字以頂針式的節奏，將寒潮反復侵襲的動態過程具象化。這種時空交錯的筆法，在二十字的方寸間營造出綿延不絕的春寒意象。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">二、歷史回響與現代焦慮的互文</b></p><p class="ql-block">"黔黎"一詞源自《尚書》"惟天陰騭下民"，本指黔首黎民，詩人化用古語指代當代普通民眾，使個體體驗獲得了歷史縱深感。"拍欄桿"暗合辛棄疾"把吳鉤看了，欄桿拍遍"的憂憤姿態，但在此詩中消解了原有的英雄主義色彩，轉化為現代人無處安放的生存焦慮。這種古今意象的錯位嫁接，恰如寒潮與春光的反復博弈，形成獨特的審美褶皺。</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);">三、懸置性結尾的哲學意味</b></p><p class="ql-block">末句"何處拍欄桿"以疑問句式收束全篇，將物理空間的困頓升華為存在主義的詰問。欄桿作為傳統詩詞中憑欄遠眺的抒情載體，在此被解構為缺席的能指，暗示現代人連宣泄愁緒的具身性場所都難以尋覓。這種懸置狀態恰似春暮時節的氣候困境——既非料峭寒冬，亦非和煦初夏，在確定的季節框架中體驗著不確定的溫度震蕩，折射出后工業時代人類普遍的精神境遇。</p><p class="ql-block">此詩以節氣為鏡，照見當代生活的深層癥候。詩人將物理氣候與心理氣候進行隱喻性疊合，在古典詩語的肌理中織入現代性反思，展現出傳統形式承載當下經驗的強大可能性。這種"舊瓶裝新酒"的創作實踐，恰如反復侵襲的寒潮，為當代舊體詩創作注入了某種必要的"不適感"。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">作者: 壽山老牛 編輯: 簡單</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">評析: 墨夫 縉楓 弋秋鴻 蹇筠松</b></p>
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