<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>一代伶圣：千里駒</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">伶為藝之始，圣為道之巔。近一百年前的舊社會中，粵劇藝術(shù)界名伶遍布，論資排輩，不無驚才絕艷之風(fēng)云人物。千里駒“伶圣”之名從何而來？他留下了怎樣的藝術(shù)碩果？他因何成為獨步粵劇藝壇的宗師？且沿著歷史的足跡，穿過這座百年庭院，走進(jìn)于里駒與粵劇交纏的一生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒故居</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">千里駒故居載蘭園坐落在順德倫教烏洲永興街鎮(zhèn)南三路一條小巷內(nèi)，占地面積 538.32平方米，建筑面積265.08平方米，千里駒親自取名為“載蘭園”。園內(nèi)有千里駒親手種植的黃皮樹、楊桃樹、龍眼樹等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2006年被佛山市定為市級文物保護(hù)單位，屬歷史名人故居。此屋建于民國初期，坐東向西，原主體建筑為兩層西班牙式樓房，由于多年失修，僅存一層，一廳三房。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為修復(fù)千里駒故居，2008年4月倫教街道辦事處經(jīng)與千里駒后人區(qū)錫鏗先生等協(xié)商，由順德區(qū)政府和倫教政府出資修繕并代管20年，2011年11月修繕竣工。2021年重設(shè)《一代伶圣千里駒》展覽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒戲海沉浮</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">十二歲拜師學(xué)藝，一路經(jīng)受風(fēng)雨，過山班的磨礪使千里駒于藝術(shù)上奠定堅實基礎(chǔ)，十?dāng)?shù)年扛鼎正印花旦昭示其藝術(shù)上不斷錘煉自身、推陳出新。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從藝三十余載，他見證晚清至民國時期粵劇藝術(shù)的發(fā)展，并以全情投入學(xué)劇事業(yè)，成為粵劇藝術(shù)界一代宗師。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千里駒（1888-1936）原名區(qū)家駒，字仲吾，順德倫教烏洲鄉(xiāng)人。父親區(qū)星朝飽讀詩書，惜科場不售，一生布衣。區(qū)家駒幼年時，父親去逝，家道中落，生活漸困。為減輕母親壓力，事母至孝的他投奔舅父，打工于木器店。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">12歲時，酷愛粵劇的區(qū)家駒經(jīng)人介紹，入行學(xué)戲，拜著名男花旦（刀馬旦）扎腳勝潛心學(xué)藝，后扎腳勝往南洋演出，區(qū)家駒則遠(yuǎn)赴惠州，拜小生架架慶為師，幾經(jīng)錘煉，終于正式登臺飾演小武，藝名“大牛駒”。他所在的“龍門班”條件艱苦，要求一專多能，一人多用，為其藝途打下堅實基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">區(qū)家駒十七歲時，得獨具慧眼的寶昌公司班主何萼樓賞識，以3000元從架架慶手中買下其“師約”，把他安排在“鳳凰儀”班任三幫花旦，改名“千里駒”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從此，他浮萍有根，頭角漸露。兩年后，經(jīng)潛心苦練，何萼樓擢升千里駒到人壽年戲班擔(dān)任第二花旦，這戲班號稱“省港第一班”，做名旦肖麗湘副手，獲益良多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">21歲，千里駒成正印花旦，30歲為省港第一班即“人壽年”戲班第一號藝人，實現(xiàn)從綠葉到紅花的華麗轉(zhuǎn)身，一步一個腳印地登上人生與藝術(shù)高峰。他無論是演風(fēng)情戲、苦情戲，還是中后期演出的社會問題劇，甚至革命色彩現(xiàn)代劇，他出色的旦角表演，都被當(dāng)時戲劇同仁和行外觀眾公認(rèn)為第一流藝術(shù)，達(dá)到當(dāng)時粵劇藝術(shù)最高水平，更獨具鮮明風(fēng)格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千里駒在寶昌公司屬下戲班主演20多年，主持人壽年班十余年。1927年，他離開人壽年班，除在省港澳演出外，他還到上海和越南等地演出，備受觀眾追捧，被譽為“花旦王”、“滾花王”、“中板王”，“廣東梅蘭芳”等。他獨樹一幟的“駒派藝術(shù)”，開創(chuàng)粵劇時代風(fēng)尚。</p><p class="ql-block">千里駒從藝三十多年，于1936年3月20日病逝（48歲）。出殯當(dāng)天，粵劇界所有名伶及許多政商名流云集哀悼，靈車過處，萬人空巷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">干里駒在上海演出時戲迷贈送的鏡屏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒上下求索</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">千里駒的成熟，在藝術(shù)上的標(biāo)志是創(chuàng)造出駒派藝術(shù)。包括那令人回腸蕩氣的駒腔、娓娓動聽的滾花、跌宕有致的抒情中板、催人淚下的念白等等。因而他成為獨步粵劇藝壇的梨園宗師，被戲行內(nèi)外譽為『花旦王』、『悲劇圣手』、『滾花王』、『中板王』。這些桂冠正是他在藝術(shù)上卓有建樹的象征。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在人壽年班時，千里駒和白駒榮、薛覺先曾合演過一出名劇《醋淹藍(lán)橋》，千里駒在“祭靈”時的一曲“中板”大受觀眾嘆賞。</p><p class="ql-block">“中板”節(jié)奏適中最宜于抒情，用在祭悼亡夫的場合，最能抒發(fā)一個未亡人的哀思衷情。千里駒在這段曲中唱得悲啼婉轉(zhuǎn)，纏綿凄切，無限哀怨，淋漓盡致地表現(xiàn)呂淑馨對丈夫真摯深厚的情愛。因此，這段“祭靈”曲在當(dāng)時有口皆碑，至今，當(dāng)年曾和千里駒同班演戲的八旬老藝人都能深情地隨口哼唱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千里駒的念白素為同行和觀眾所稱道。他深諳念白獨特的藝術(shù)作用，特別是靜場白，不受音樂影響，便于演員從容清晰地咬詞吐字，直接抒發(fā)胸臆，以真實情感打動觀眾。他在表演中精心演繹的念白，吐字清晰，明快干凈，時而鶯啼柳下，時而春冰下灘，時而幽默風(fēng)趣，時而游絲難斷，再配合欣悅悲苦的各種生動表情，深深打動萬千觀眾?！扒Ы鹉畎姿膬沙钡乃囆g(shù)魅力在他聲情并茂的獨白中發(fā)揮得淋漓盡致，觀眾更有“聽《金葉菊》讀家書一段念白，就值回戲票錢”的稱譽。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千里駒最初以演風(fēng)情戲而嶄露頭角，他在早期飾演的風(fēng)情戲和少女系列中，將“滾花”與“中板”錘煉得收放自如，在表演上尤其注重細(xì)節(jié)的悉心錘煉，力求在轉(zhuǎn)身回眸、舉止投足中傳神刻畫和展現(xiàn)人物性格與內(nèi)心世界。如《蕩舟》、《裙邊蝶》中，他飾演的妙齡少女，婀娜多姿，顧盼生情，再加上音色清麗，婉轉(zhuǎn)圓潤，故能化短為長，獨具特色，令同臺花旦也暗自驚佩，更令臺下觀眾擊節(jié)稱嘆。千里駒到“國中興”班任正印花旦后，與小生聰合作，兩人相得益彰，聯(lián)袂演出的風(fēng)情戲更常令臺下觀眾如癡如醉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此室為千里駒生前臥房，內(nèi)含千里駒使用過的雕花木床，做工考究，現(xiàn)僅存床體。墻上懸掛干里駒與夫人合照，內(nèi)設(shè)場景還原，觀眾可在其間追憶千里駒生前起居畫面，仿佛看見千里駒坐臥思考、唱念做打、對鏡化妝的場景。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">著名的“燕子樓中板"，就是人們稱之為“駒腔”的代表性腔調(diào)?！榜x腔”是粵劇男花旦演唱藝術(shù)發(fā)展最高峰的標(biāo)志，自他以后，男花旦逐漸式微，最后被女花旦取代。千里駒沒有收徒，但他的駒腔藝術(shù)卻直接影響了整一輩粵劇演員。粵劇后來所形成的“薛腔”、“妹腔”均由“駒腔”發(fā)展而來；當(dāng)時歌壇金山女、文稚麗亦以擅唱“駒腔”而成名。他的“駒腔”為粵劇唱腔流派的發(fā)展立下不朽的功績。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒駒派藝術(shù)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">千里駒早年曾習(xí)小武行當(dāng)，需要粗獷的嗓音，久之聲帶漸寬。改學(xué)花旦，嗓子稍沙暗，不夠亮麗，更顯其先天條件不足。天性溫和的千里駒自知藝術(shù)天賦并不出色，嗓音略微沙啞，且手臂曾傷，影響表演效果，但他自勵不懈，潛心研究前輩藝術(shù)技巧與精粹，自勝獨強。經(jīng)長期磨礪，漸成風(fēng)格，也隱隱顯露大器晚成的實力派藝術(shù)名家鋒芒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒廣東梅蘭芳</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">千里駒后來得到寶昌公司經(jīng)營戲班的班主香港商人何萼樓賞識，聘請到“鳳凰儀”、“人壽年”、“國中興”、“周豐年”等著名戲班演出。他與著名演員肖麗湘、小生聰?shù)群献餮莩鍪嗄?。期間充當(dāng)肖麗湘副手，揣摹了她的精妙技藝。他們演出的劇目都十分精采，特別以主演傳流悲劇《金葉菊》讓人感受至深。后來肖麗湘病倒，千里駒便頂替擔(dān)綱，表演后大受觀眾歡迎。及后，與白駒榮、靚少華等合作演出。千里駒在戲臺上的演出是文武兼?zhèn)洌苌艿?。他的旦角藝術(shù)融合了扎腳勝及肖麗湘的特質(zhì)，并有所發(fā)展。他唱腔則抑揚有致，跌宕多姿，咬線露字。他在傳統(tǒng)精華上，獨特創(chuàng)出自己的風(fēng)格，在《燕子樓》一劇與樂師黃不滅共同創(chuàng)造了燕子樓中板、燕子樓慢板的新腔。由于演出嚴(yán)謹(jǐn)，決不放松，被觀眾稱為“廣東梅蘭芳”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">主演劇目他一生演出劇目一百二十多個，有《蕩舟》、《葉菊》、《再生緣》、《順母橋》、《舍于奉姑》、《夜送寒衣》、《蔡文姬歸漢》，《崔子弒齊君》、《裙邊蝶》、《昭君出塞》等。以演出倫理悲劇著稱，有悲劇圣手之譽。另外，由于他對粵劇表演藝術(shù)有著杰出的貢獻(xiàn)，被粵劇的同行和觀眾都尊稱他為“伶圣”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒改革鼎新</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">千里駒榮膺”花旦王”的稱號，但這頂桂冠并沒有成為他思想上的重負(fù)。他認(rèn)識到戲劇具有移風(fēng)易俗、改造社會和人群的功能和作用。因為，戲劇藝術(shù)就要順應(yīng)時代潮流而發(fā)展，適應(yīng)觀眾的需求而改進(jìn)。正是在這種戲劇思想的指導(dǎo)下，他對劇本以至表演藝術(shù)等方面都作出突破和革新。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒對下欄親如兄弟</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">舊社會戲班等級森嚴(yán)而規(guī)矩繁多。榜上無名及名列未流的演員往往受到歧視輕視，在戲班內(nèi)稱之為“下欄”。當(dāng)班主克扣演員的飯金、使演員的伙食標(biāo)準(zhǔn)降低時，千里駒出面找班主交涉，保證演員應(yīng)得利益；當(dāng)演員家中發(fā)生病死傷亡等意外災(zāi)害時，千里駒率先帶頭簽名認(rèn)捐，引得眾人接踵而至，踴躍捐助。他對別人大方慷慨，物質(zhì)生活上卻自奉甚儉，藝人們都感到千里駒獻(xiàn)出的不只是錢，還有一顆赤誠真心。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>千里駒留芳永存</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">千里駒善于發(fā)現(xiàn)人才、樂于扶掖后進(jìn)，在粵劇界中傳為佳話。他在藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)教育、為人行事方面皆堪稱楷模，一掃世人對伶人的偏見，被同行尊為“伶圣”。這位對現(xiàn)代粵劇界影響深遠(yuǎn)的人物，在粵劇藝壇中德高望重，流芳永存。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>
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