<p class="ql-block">黑白光影下的徽派韻律，我鏡頭中的《徽派建筑走馬樓》</p><p class="ql-block">在攝影的藝術(shù)領(lǐng)域中，每一張高反差照片都是攝影師情感與專業(yè)技藝的獨特抒發(fā)。我的作品《徽派建筑走馬樓》，借由單色黑白影像的高反差圖片，用栩栩如生的影調(diào)完美地展現(xiàn)出徽派建筑的古樸韻味以及走馬樓的精巧構(gòu)造，其背后是我對徽派建筑藝術(shù)的深刻理解和情感，還有我相機前期一系列控制技巧的完美組合。</p><p class="ql-block"> 一、徽派建筑走馬樓：傳統(tǒng)與藝術(shù)的交融</p><p class="ql-block"> （一）走馬樓的結(jié)構(gòu)精髓</p><p class="ql-block">徽派建筑里，二樓聯(lián)通的回廊被賦予了“走馬樓”或“跑馬樓”這樣富有詩意的名字。它就像靈動的脈絡(luò)，把樓上的各個空間串聯(lián)起來，營造出“四水歸堂”的獨特布局。這一布局，既承載著傳統(tǒng)風(fēng)水觀念里聚財納福的美好愿望，又具備出色的實用功能。在我的鏡頭下，走馬樓環(huán)繞天井而建的特點展露無遺。天井作為徽派建筑的核心，就像一座天然的采光與通風(fēng)樞紐，將自然光線和清新空氣引入室內(nèi)。走馬樓的回廊沿著天井蜿蜒伸展，木質(zhì)圍欄好似精致的花邊鑲嵌其中，而“飛來椅”為人們提供了一個悠然觀景、愜意休憩的溫馨角落。當(dāng)清晨的第一縷曙光或者傍晚的余暉灑進天井，再反射到回廊上，便勾勒出一幅層次豐富、光影交錯的美妙畫面。</p><p class="ql-block">從建筑結(jié)構(gòu)力學(xué)角度分析，走馬樓采用的穿斗式木構(gòu)架，立柱與橫梁通過榫卯緊密連接。這種獨特的連接方式，是中國傳統(tǒng)建筑智慧的結(jié)晶，不用一顆鐵釘，卻能承受歲月的磨礪和風(fēng)雨的侵襲，保證建筑屹立不倒。雖然在我的照片里，沒辦法直接看到榫卯的精妙細節(jié)，但通過建筑整體和諧的形態(tài)與比例，不難想象這些隱藏在木質(zhì)結(jié)構(gòu)內(nèi)部的精巧構(gòu)造，它們默默堅守，見證著徽派建筑的悠久歷史。</p><p class="ql-block">（二）木雕藝術(shù)的文化盛宴</p><p class="ql-block">徽派木雕作為“徽州三雕”的核心瑰寶，為走馬樓增添了無可比擬的藝術(shù)價值。在我的這張作品里，欄桿、隔扇上精美的木雕清晰可見。雕刻技法豐富多樣，深浮雕與透雕賦予圖案強烈的立體感，仿佛能從畫面中躍然而出。也許此處的木雕，也和西遞大夫第門罩的“八仙過海”透雕一樣，歷經(jīng)多層雕琢，每一層都傾注了工匠的心血，人物的神情、花卉的姿態(tài)、瑞獸的神韻，全都栩栩如生。圓雕賦予梁托（牛腿）、雀替等構(gòu)件靈動的生命力，線刻與淺浮雕則在門窗邊框勾勒出簡潔而富有韻律的幾何圖案或花卉紋飾，為走馬樓增添了一抹細膩與雅致。</p><p class="ql-block">這些木雕題材廣泛，文化內(nèi)涵深厚。蘊含吉祥寓意的圖案，像“喜鵲登梅”“鹿鶴同春”，寄托著人們對美好生活的向往；展現(xiàn)儒家思想的故事，比如《二十四孝》《三國演義》，通過木雕傳遞著忠孝節(jié)義的價值觀；融入文人意趣的山水、書法元素，為走馬樓注入了清新的文化氣息，讓其成為承載藝術(shù)與文化的珍貴載體。</p> <p class="ql-block">《徽派建筑走馬樓》</p> <p class="ql-block">二、前期相機控制：技藝與創(chuàng)意的碰撞</p><p class="ql-block">（一）綠色濾鏡：色彩的黑白重塑</p><p class="ql-block">在黑白攝影的奇妙世界中，濾鏡就像一把神奇的鑰匙，能夠開啟別樣的視覺之門。我在拍攝《徽派建筑走馬樓》時，精心選用了綠色濾鏡。綠色濾鏡在黑白攝影中獨具神秘的魅力，它在彩色攝影中能夠敏銳地區(qū)分自然界中綠色色調(diào)，讓花葉、樹葉和青草等綠色景物的影調(diào)變得更加豐富、鮮明與細膩。在黑白作品里，她可使暖色物體變深，讓冷色物體變淺。徽派建筑周邊環(huán)繞的綠樹和紅色燈籠時，為符合我過傳統(tǒng)文化燈籠不應(yīng)為白色，所以有紅燈籠時要用綠色濾鏡。經(jīng)過綠色濾鏡的巧妙處理，在黑白畫面中燈籠呈現(xiàn)出獨特的重灰調(diào)，與潔白的墻面形成柔和而美妙的對比，既避免了色彩的混淆，又為畫面增添了盎然生機與靈動之感。同時，綠色濾鏡還能加深膚色的自然表現(xiàn)，在人像攝影中有出色表現(xiàn)，雖然此作品以建筑為主，但或許在畫面中若有偶爾路過的人物，其膚色也會因綠色濾鏡而呈現(xiàn)出自然而生動的質(zhì)感。此外，它還能使藍天略顯暗調(diào)，增加天空與云層之間的對比度，為建筑營造出更加深邃、富有層次感的背景。</p><p class="ql-block">（二）手動曝光：精準的光影掌控</p><p class="ql-block">我采用手動曝光模式，對光線進行精準把控。拍攝時，我根據(jù)現(xiàn)場光線條件，手動調(diào)整光圈、快門速度等參數(shù)，來實現(xiàn)準確曝光。這種曝光方式，和自動曝光相比，給了我更大的創(chuàng)作自由度，能更細膩地捕捉到建筑在不同光線下的微妙變化。手動調(diào)整讓我可以按照自己對畫面的構(gòu)思和想要表達的氛圍，靈活控制進光量，從而保證畫面的每一個細節(jié)都能恰到好處地呈現(xiàn)。拍攝走馬樓時，不管是明亮的白墻，還是處于陰影中的回廊與木雕，都能在準確曝光下，展現(xiàn)出豐富層次和清晰紋理。</p><p class="ql-block">（三）感光度ISO 800：質(zhì)感與細節(jié)的平衡</p><p class="ql-block">為追求獨特質(zhì)感，我大膽選用了800的感光度。一般來說，低感光度能帶來更細膩的畫質(zhì)，但在某些場景中，適度提高感光度能收獲別樣效果。拍攝這張照片時，可能現(xiàn)場光線條件不太充足，用100的低感光度可能導(dǎo)致照片欠曝，細節(jié)丟失。把感光度提升到800，增加了相機的感光能力，使照片能獲得充足曝光，保留更多細節(jié)。雖然高感光度會不可避免地增加噪點，但在黑白攝影里，一定程度的顆粒感反而為照片增添了一份獨特藝術(shù)韻味，和徽派建筑古樸、厚重的氣質(zhì)相得益彰。我通過對感光度的巧妙運用，在保證畫面整體質(zhì)量的同時，成功塑造出富有質(zhì)感的畫面效果。</p><p class="ql-block">（四）銳度+4：質(zhì)感的紋理之美</p><p class="ql-block">為使建筑質(zhì)感更加突出，我將相機的銳度設(shè)置為正四。銳度增加，讓建筑的線條更加清晰銳利，木雕的紋理更加細膩分明。拍攝徽派建筑時，其獨特的木質(zhì)結(jié)構(gòu)和精美的木雕裝飾是重要表現(xiàn)元素，適當(dāng)提高銳度能更好展現(xiàn)這些細節(jié)之美。不管是走馬樓的橫梁、立柱，還是欄桿、隔扇上的木雕，都在銳度提升下，呈現(xiàn)出更清晰的輪廓和豐富質(zhì)感。不過，銳度過高容易使畫面出現(xiàn)噪點和失真，我精準把握銳度調(diào)整幅度，在強化建筑紋理的同時，保持畫面的自然與和諧，讓觀眾能真切感受到徽派建筑的精致工藝。</p><p class="ql-block">（五）對比度+4：高反差影調(diào)的塑造</p><p class="ql-block">我將對比度設(shè)置為正四，這是營造高反差影調(diào)的必要條件 。高對比度使得亮部更亮，暗部更暗，讓白墻更顯純凈明亮，而木雕和回廊的陰影部分則愈發(fā)深邃，強烈的明暗對比強化了畫面的視覺沖擊力，凸顯出徽派建筑的立體感和層次感，也讓畫面更具戲劇張力，仿佛將時光的厚重與建筑的古樸凝練其中。</p><p class="ql-block">（六）暗部細節(jié)處理：光影與參數(shù)的權(quán)衡</p><p class="ql-block">我常和大家說，只有絕對的光影環(huán)境，沒有相機絕對的參數(shù)。在處理暗部細節(jié)時，這一點尤為關(guān)鍵。盡管提高了對比度，但我在前期拍攝時，通過對現(xiàn)場光影的細致觀察和判斷，結(jié)合手動曝光對整體曝光量的精準控制，盡可能地保留暗部信息。利用點測光針對畫面中相對較暗但仍有細節(jié)的區(qū)域，比如回廊中受光較少但木雕紋理仍存的部分進行測光，確保這些區(qū)域不過于欠曝，從而保留住暗部的紋理和層次。同時，感光度的選擇也影響著暗部表現(xiàn)，800的感光度雖然增加了一定噪點，但也提升了相機對暗部的感光能力，在噪點與暗部細節(jié)之間尋得一個平衡。在實際拍攝中，我不斷調(diào)整參數(shù)，在不同參數(shù)組合下觀察畫面效果，力求在高反差影調(diào)下最大程度保留暗部細節(jié)，讓畫面在具有強烈視覺沖擊的同時，不丟失徽派建筑木質(zhì)結(jié)構(gòu)在暗部的細膩質(zhì)感與豐富細節(jié)。</p><p class="ql-block">（七）構(gòu)圖與垂直度：視覺的和諧構(gòu)建</p><p class="ql-block">1. 豎式構(gòu)圖的美學(xué)表達：我這張原創(chuàng)圖片最大遺憾的就是不夠垂直，這是一個攝影人終身的遺憾。雖然巧妙運用兩面建筑白墻構(gòu)建豎式構(gòu)圖，把回廊精心放在畫面中心，兩側(cè)白墻就像兩條優(yōu)雅的引導(dǎo)線，自然地將觀眾視線引向主體。這種對稱式構(gòu)圖，極大強化了建筑的莊重感，但傾斜也讓白墻的垂直延伸賦予畫面一種向上的視覺張力減弱，沒能與徽派建筑蘊含的沉穩(wěn)、典雅氣質(zhì)高度契合。同時，我還感到?jīng)]保留部分天空和地面的空白區(qū)域，只考慮避免畫面過于繁雜擁擠。但通過巧妙的光影對比，進一步突出木雕的精美細節(jié)。比如，當(dāng)陽光透過天井斜射在回廊上，形成斑駁的光影，與白色墻面和深色木雕相互映襯，在簡潔構(gòu)圖中營造出豐富層次感，使觀眾能更加專注地欣賞走馬樓的建筑之美與木雕藝術(shù)。</p><p class="ql-block">2. 垂直度的嚴格把控：為確保畫面的垂直度，我在前期拍攝時極為嚴謹。借助三腳架穩(wěn)定相機，有效避免拍攝過程中的抖動，同時使用水平儀精確校準相機水平，杜絕仰拍或俯拍導(dǎo)致的建筑變形問題。這種對拍攝細節(jié)的極致追求，讓照片中的走馬樓呈現(xiàn)出規(guī)整、端莊的美感，建筑的線條筆直流暢，完美展現(xiàn)了徽派建筑的精致與典雅。</p><p class="ql-block">《徽派建筑走馬樓》，是我對徽派建筑藝術(shù)的一次深情禮贊。通過對綠色濾鏡、手動曝光、感光度、銳度、對比度以及構(gòu)圖和垂直度等多方面前期相機控制技巧的熟練運用，我成功捕捉到徽派建筑走馬樓的獨特魅力，為大家呈現(xiàn)出一幅極具藝術(shù)感染力的黑白攝影佳作。這不僅是技術(shù)與藝術(shù)的完美融合，更是對傳統(tǒng)建筑文化的一次深刻詮釋與傳承。</p>
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