<p class="ql-block">紀念齊白石誕辰160周年特展</p> <p class="ql-block">展覽匯聚200余件齊白石藝術珍品，通過繪畫、書法、篆刻、文獻，以及數字科技等新型手段，帶領觀眾穿越時空，深入探索齊白石在北京的藝術生涯和交游歷程</p> <p class="ql-block">1919年，來自湖南湘潭的齊白石正式在北京定居。從此，他的藝術生涯與這座城市緊密相連。</p> <p class="ql-block">磚紋若鳥稿</p><p class="ql-block">齊白石</p><p class="ql-block">29cmx21 cm</p><p class="ql-block">1919年北京畫院藏</p><p class="ql-block">題款：</p><p class="ql-block">己未六月十八日，與門人張伯任在北京法源寺羯磨寮閑話，忽見地上磚紋有磨石印之石漿，其色白，正似此鳥，余以此紙就地上畫存其草。真有天然之趣。</p> <p class="ql-block">山水四季屏 春夏秋冬</p><p class="ql-block">1919年</p> <p class="ql-block">視道如華</p><p class="ql-block">齊白石</p><p class="ql-block">4.7 cmx4.7cmx3.2cm</p><p class="ql-block">1917年</p><p class="ql-block">榮寶齋藏</p><p class="ql-block">邊款：</p><p class="ql-block">余二十年來嘗游四方，凡遇正人君子，無不以正直見許，獨今年重來京華，有某無賴子欲謀騙吾友，吾友覺，防之。某恐不遂意，尋余作難，余避之潛庵弟所居法源寺如意寮。傾談金石之余刻此印。丁已八月二十八日。兄璜并記。</p><p class="ql-block">楊潛庵款：余未弱冠，遨游四方。孤旅鮮悰，十八年矣。比居蕭寺，心跡雙宗，聊宋佛說，倩白石先生制印，用證凈樂云，丁口九月潛庵楊昭儁記。</p> <p class="ql-block">陳師曾題簽吳昌碩手書白石潤格</p><p class="ql-block">吳昌碩</p><p class="ql-block">23cmx35.5cm</p><p class="ql-block">1920 年</p><p class="ql-block">北京畫院藏</p><p class="ql-block">題款：</p><p class="ql-block">齊山人瀕生為湘綺高弟子，吟詩多峭拔語，其書畫墨韻孤秀磊落，兼善篆刻，得秦漢遺意。曩經樊山評定，而求者踵相接，更覺手揮不暇為。特重訂如左。石印每字二元。</p><p class="ql-block">整張四尺十二元，五尺十八元，六尺廿四元，八尺三十元，過八尺者另議。屏條視整張減半。山水加倍，工致者另議。冊葉每件六元，紈折扇同。手卷面議。庚申歲暮，吳昌顧年七十七。</p><p class="ql-block">鈐印：吳俊之印（白文）、吳昌石（朱文）收藏印：木人（朱文）</p> <p class="ql-block">信札</p><p class="ql-block">陳師曾</p><p class="ql-block">26cmx15.5cm</p><p class="ql-block">北京畫院藏</p><p class="ql-block">題款：</p><p class="ql-block">萍翁足下，前讀手書，久未作答，甚以為歉。今日至潛庵處，知足下時時念及鄙人，殷殷厚意，可感可感。朽舊業如恒，別無善狀，所刻之印，一一留影，以待師晦旋里帶呈（今年三月）評教。</p><p class="ql-block">聞臺從仍須來京，甚善。時事洶洶，朋簪聚合固難定。若得從容談藝，是亦天假之緣耳。余不盡言，手候道履安佳。朽弟衡恪頓首三月十三日。</p><p class="ql-block">鈐印：戊午（朱文）、朽道人（朱文）</p> <p class="ql-block">梅蘭芳與齊白石合影</p> <p class="ql-block">慕羅癭公行書放翁梅花詩（珂羅版）</p><p class="ql-block">梅蘭芳</p><p class="ql-block">169.5cmx43cm</p><p class="ql-block">1920年北京畫院藏</p><p class="ql-block">釋文：</p><p class="ql-block">折得梅花強滿顏，文書堆案正如山。輸君一覺翛然夢，長在清泉白石間。庚申夏，梅蘭芳。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《白石老人自述》中齊白石稱</p><p class="ql-block">1920年九月，齊如山約齊白石前往梅蘭芳的綴玉軒，當就是此畫落款的“庚申九月二十日”。畫面上齊白石描繪了紛亂靈動的豆莢藤蔓和葉子，紅色的豆英鮮艷奪目，畫面下方的兩只蟋蟀十分精細，可見齊白石用心之極。畫幅左側題上了兩行跋文，首先說道：梅蘭芳為人善良，樊樊山也常常這么說；其二，齊白石第三次言及姚玉芙婚禮上梅蘭芳為其解困；之后齊白石說梅蘭芳親自為他理紙，覺得梅蘭芳的筆硯雖極為精良，但是并不合手，梅蘭芳盛情難卻，于是齊白石一揮而就。畫完的時候，姚玉芙來了，齊白石“樂極”，用梅蘭芳喜歡的小字工整寫下金冬心體跋文</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四條屏之二墨花卉</p><p class="ql-block">1917年</p> <p class="ql-block">七雞圖</p><p class="ql-block">1921年</p> <p class="ql-block">蝗蟲雁來紅</p> <p class="ql-block">變法</p><p class="ql-block">初到北京的齊白石不僅經歷著生存的漂泊之苦，更遭受著京華畫壇主流勢力的排擠與奚落。面對嘲諷與質疑，齊白石以“餓死京華，公等勿憐”的決絕和“晨起揮毫到日西”的勤奮開始了艱辛的變法之路。</p><p class="ql-block">他轉益多師，大膽革新。逐漸從早期對工細繪畫風格的模仿轉向生動自如的瀟灑揮毫。他從生活中的事物入手，在鳥蟲魚蝦、花卉草木中捕捉自然的天趣。</p><p class="ql-block">變法的過程是漫長的，但齊白石最終獲得了成功。他慢慢從拘謹過渡到自如，將“紅花墨葉”的大寫意精神發揮到極致，創造出獨屬于自己的繪畫風格。</p> <p class="ql-block">寒夜客來茶當酒</p> <p class="ql-block">齊白石畫蝦</p> <p class="ql-block">三余圖（左）</p> <p class="ql-block">芋蝦圖（右）</p> <p class="ql-block">十二生肖</p> <p class="ql-block">榮寶齋記錄</p> <p class="ql-block">松鼠葡萄</p><p class="ql-block">王雪濤</p><p class="ql-block">1942年北京畫院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">貓石圖</p><p class="ql-block">王雪濤</p><p class="ql-block">北京畫院藏</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">牧牛圖</p><p class="ql-block">李可染 1947年</p><p class="ql-block">牧牛</p><p class="ql-block">李可染（齊白石題字）</p> <p class="ql-block">老舍命題求畫信函</p> <p class="ql-block">毛主席寫給齊白石的信（復制品）1952年</p> <p class="ql-block">文化部頒發給齊白石的獎狀</p> <p class="ql-block">雞圖</p><p class="ql-block">林風眠 1931年</p>
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