老年大學(xué)詩聯(lián)班詞作名篇賞讀及詞基本知識（上）陳新華吟票-陳新華 <p class="ql-block">詞基本知識講解</p><p class="ql-block">2024.11.29</p><p class="ql-block">胡適論詞</p><p class="ql-block">胡適雖然主張白話文學(xué)，但并未將白話文學(xué)與古典文學(xué)完全對立起來。相反，他認(rèn)為古典文學(xué)中也有白話文學(xué)，白話文學(xué)“包括舊文學(xué)中那些明白清楚近于說話的作品”。而合乎“明白清楚近于說話”標(biāo)準(zhǔn)的主要就是詞。“由詩變而為詞乃是中國韻文史上一大革命”，“合語言之自然”是包括詞在內(nèi)的白話文學(xué)的主要前提。由此他認(rèn)為，詞是“活文學(xué)”，是白話文學(xué)的源頭。</p><p class="ql-block">胡適將詞的發(fā)展分為三個(gè)大時(shí)期：</p><p class="ql-block">晚唐至元初為詞的自然演變時(shí)期，是詞的“本身”歷史時(shí)期。</p><p class="ql-block">元到明清之際為曲子時(shí)期，是詞的“替身”時(shí)期或詞的“投胎再世”時(shí)期。</p><p class="ql-block">清初以后是模仿填詞時(shí)期，是詞的“鬼影”時(shí)期。</p><p class="ql-block">第一個(gè)時(shí)期即詞的本身歷史時(shí)期，詞的發(fā)展，又分為“歌者的詞”——“詩人的詞”——“詞匠的詞”三個(gè)段落。</p><p class="ql-block">歌者的詞階段即蘇軾以前，詞是供教坊樂工和娼妓歌唱的。此風(fēng)到北宋還盛行。如柳永就曾長住娼家，專替妓女樂工填詞。這一階段的詞，內(nèi)容簡單，或相思、或離別、或綺語、或醉歌，所以也沒有也用不著標(biāo)題。因是由樂工唱出來給平民聽的，所以這個(gè)階段的詞，屬于平民文學(xué)。</p><p class="ql-block">詩人的詞階段，是指由蘇軾等一批天才文人作的“新體詩”，詞在他們手上，可以詠古、悼亡、談禪、說理、發(fā)議論，無論何種內(nèi)容均可入詞。悲壯、蒼涼、哀艷、閑逸、放浪、頹廢、譏彈、忠愛、游戲、詼諧……種種風(fēng)格都呈現(xiàn)在他們的詞里，“詞的用處推廣了，詞的內(nèi)容復(fù)雜了，詞人的個(gè)性也更顯出了”。這些作者創(chuàng)作詞，不管能不能歌唱，也不管協(xié)律不協(xié)律，他們只是用詞體作新詩。這種“詩人的詞”起自荊公（即王安石）東坡，至稼軒（即辛棄疾）而大成。這一階段的詞，因?yàn)閮?nèi)容太復(fù)雜（淺薄變豐富），幼稚的技術(shù)變高明，平凡的意境變高超，詞人的個(gè)性也突出了，這以后作詞，就一般都標(biāo)題了。這一階段的詞，到了稼軒達(dá)于極盛。</p><p class="ql-block">但也正是這一階段，一些平庸的文人也來模仿，模仿的結(jié)果，只學(xué)到了詞的技術(shù)，而丟掉了創(chuàng)作的精神，“只剩下一點(diǎn)小技巧，一堆爛書袋，一套爛調(diào)子，詞便進(jìn)入“匠人的詞”階段。</p><p class="ql-block">“匠人的詞”這一階段，詞人不惜犧牲詞的內(nèi)容來遷就音律上的和諧，重音律不重內(nèi)容，無意境無情感，“等于文中的八股，詩中的試貼”，“詞的末運(yùn)已不可挽救了”。也因?yàn)樵~離平民越來越疏遠(yuǎn)了，所以詞到宋末，已毫無生氣，早已經(jīng)死了。這樣，又由民間娼女歌伶興起一種新的文學(xué)形式，將詞翻新為“曲子”。</p><p class="ql-block">曲子時(shí)期最初是小令，后有雙調(diào)，再發(fā)展到套數(shù)，套數(shù)演變?yōu)殡s劇，雜劇到明代又發(fā)展為劇曲，并又有文人參與進(jìn)來，作曲子作劇本，他們又慢慢將劇曲脫離了平民，失去了生氣。到了清代，雖然學(xué)者讀書最博，但離平民也最遠(yuǎn)。清朝除了小說之外，文學(xué)都是朝著“復(fù)古”走的。雖然也有人也嚷嚷著要“中興”詞，但“三百年的清詞，終逃不出模仿宋詞的境地”，這樣就進(jìn)入了詞的“鬼影”時(shí)期，是詞這股潮流的一點(diǎn)回波，一點(diǎn)浪花飛沫而已。</p><p class="ql-block">以上資料摘自胡適選注《詞選》（吟票整理）</p><p class="ql-block">詞的基本知識</p><p class="ql-block">詞是一種相對于古體詩的新體詩歌。</p><p class="ql-block">起始于唐以前（詩經(jīng)有長短句，樂府詩如敕勒歌也是長短句）</p><p class="ql-block">形成于唐（民間曲子詞、敦煌詞、李白張志和王建劉禹錫白居易等文人詞）</p><p class="ql-block">盛行于宋（我國文學(xué)主導(dǎo)）</p><p class="ql-block">詞因句子有長短，故稱長短句。而之所以為長短句，主要又便于歌唱有關(guān)。唐代有大量音樂來自民間“里巷”和“胡夷”，這些曲子旋律復(fù)雜聲調(diào)多變，整齊的詩句不適應(yīng)其需要。這樣詞為配合音樂便逐漸形成新的文學(xué)形式。因此詞又有曲子詞或曲子或曲，從一些詞牌名可見</p><p class="ql-block">八六子、卜算子、采桑子、江城子、破陣子、清平樂、西吳曲、金縷曲、自度曲等。</p><p class="ql-block">古代那些配合詞的唱腔已經(jīng)失傳，只留下曲調(diào)名即詞牌以及曲調(diào)格式。后人按照曲調(diào)名（詞牌）和格式換上新詞。新詞與原詞調(diào)在字?jǐn)?shù)、節(jié)奏、平仄、用韻等要基本一致，因此作詞叫做“填詞”。</p><p class="ql-block">詞除單調(diào)外，一般分上下兩段叫做兩片或兩闕。下闕接上闕叫過片或過拍。下闋接上闕的開頭一句叫換頭。過片和換頭是一首詞的轉(zhuǎn)折，不僅要使上下片意思相銜接，還要有意境的遞進(jìn)或躍進(jìn)升華。所以過片和換頭是填詞之關(guān)鍵。</p><p class="ql-block">有的人填詞用“調(diào)寄”一詞，沒多大實(shí)際意義，無非是說這首詞按照哪一詞牌填寫，如調(diào)寄臨江仙，調(diào)寄浪淘沙等。</p><p class="ql-block">早期填詞，調(diào)名就是題目，后來填詞因?yàn)閮?nèi)容擴(kuò)展了，不宜用調(diào)名作題目，必須另標(biāo)題。如《卜算子?詠梅》《永遇樂?京口北固亭懷古》等。</p><p class="ql-block">詞具有獨(dú)特的形式美，更具有獨(dú)特的文學(xué)內(nèi)質(zhì)美。宜于抒發(fā)人心最細(xì)微的感情，營造難以言表的意境。具有女性陰柔美、傷感美、輕靈美、含蓄美、朦朧美，也可以表達(dá)豪邁曠達(dá)雄壯等志士之情懷。</p><p class="ql-block">詞牌據(jù)說有一兩千種，一般將50字以內(nèi)叫小令，50-100字叫中調(diào)，100字以上叫長調(diào)。</p><p class="ql-block">在某個(gè)詞調(diào)的句子中間增字而改變句式，以適應(yīng)情感表達(dá)需要，叫“攤破”或叫“慢”叫“引”叫“轉(zhuǎn)調(diào)”如《攤破浣溪沙》《浪淘沙慢》《木蘭花慢》《千秋歲引》《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》等。</p><p class="ql-block">在原詞調(diào)句子中間減字改變原句式，以適應(yīng)情感表達(dá)需要，叫“減字”，如《減字木蘭花》等。</p><p class="ql-block">古代詞派主要分婉約派、豪放派，還有什么清流派、清空派、通俗派等。</p><p class="ql-block">填詞用韻比格律詩用韻寬，有人專門為詞編制了用韻工具書叫《詞林正韻》。一般流行的詞牌只有百種左右。這些詞牌都有固定的平仄用韻要求。例如我們今天開始將要學(xué)習(xí)的第四課第五課，所涉及到的《菩薩蠻》《女冠子》《謁金門》《虞美人》《踏莎行》《生查子》《少年游》《臨江仙》《念奴嬌》《西江月》《破陣子》《訴衷情》《滿江紅》等，它們的平仄用韻格式都是固定的，只有部分機(jī)動。</p> <p class="ql-block">第四課詞選（上）賞讀</p><p class="ql-block">詞派主要有婉約派和豪放派，</p><p class="ql-block">本課所選為婉約派代表作。代表作家有溫庭筠、韋莊、馮延巳、李煜、晏殊、歐陽修、柳永</p><p class="ql-block">溫庭筠的《菩薩蠻》</p><p class="ql-block">菩薩蠻，初為唐教坊曲，后為詞牌，又有曲牌。（最初因唐一少數(shù)民族頭戴高冠如菩薩狀，中原人稱他們?yōu)槠兴_蠻）。該詞曲唐即流行，李白《菩薩蠻?平林漠漠煙如織》“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭”。是為正格。</p><p class="ql-block">晚唐上流社會盛行，唐昭宗還創(chuàng)作過兩首菩薩蠻，溫庭筠作菩薩蠻十五首，本課第一首即溫庭筠十五首菩薩蠻之一。</p><p class="ql-block">菩薩蠻正格上下兩闕，44字，各兩句換一韻，平仄韻遞轉(zhuǎn)，便于表達(dá)深沉起伏情感。菩薩蠻另有別格別名若干。</p><p class="ql-block">溫庭筠（812-866或824-882）出身破落貴族，先祖曾官至宰相。他自幼聰慧，飽讀詩書，才華出眾，官試時(shí)八叉手成八韻，有“溫八叉”之名。但他又恃才傲物，不得權(quán)貴喜歡，科舉不順，際遇坎坷，大半生貧困漂泊潦倒。</p><p class="ql-block">他的兒子溫憲則比他稍微幸運(yùn)些，憑一首牢騷詩被人賞識而作了官。</p><p class="ql-block">“十口溝隍待一身，半年千里絕音塵。</p><p class="ql-block">鬢毛如雪心如死，猶作長安下第人。”</p><p class="ql-block">（題崇慶寺壁）</p><p class="ql-block">由于生活境遇差，多委身于上層討生活，接觸到的人無非是一些上流社會聲色犬馬之徒，因此他的詩詞作品大多迎合貴族階層需要，即多寫閨婦相思題材，開創(chuàng)了“花間詞派”，被稱為“花間詞鼻祖”。詩詞風(fēng)格濃艷精麗，講求語言精工，內(nèi)容不敢反映底層社會現(xiàn)實(shí)或揭露上層腐朽，偶爾述說自己坎坷遭遇和失落情感，詩詞整體風(fēng)格艷麗綺靡，脫離勞動人民。</p><p class="ql-block">下面我們看看他寫的十五首菩薩蠻。</p><p class="ql-block">溫庭筠菩薩蠻十五首</p><p class="ql-block">1.</p><p class="ql-block">小山重疊金明滅，鬢云欲度相腮雪。懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。</p><p class="ql-block">照花前后鏡，花面交相映。</p><p class="ql-block">新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。</p><p class="ql-block">2.</p><p class="ql-block">水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?lt;/p><p class="ql-block">藕絲秋色淺，人勝參差剪。</p><p class="ql-block">雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)。</p><p class="ql-block">3.</p><p class="ql-block">蕊黃無限當(dāng)山額，宿妝隱笑紗窗隔。</p><p class="ql-block">相見牡丹時(shí)，暫來還別離。</p><p class="ql-block">翠釵金作股，釵上蝶雙舞。</p><p class="ql-block">心事竟誰知，月明花滿枝。</p><p class="ql-block">4.</p><p class="ql-block">翠翹金縷雙鸂鶒，水紋細(xì)起春池碧。</p><p class="ql-block">池上海棠梨，雨晴花滿枝。</p><p class="ql-block">繡紗遮笑靨，煙草黏飛蝶。</p><p class="ql-block">青瑣對芳菲，玉關(guān)音信稀。</p><p class="ql-block">5.</p><p class="ql-block">杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別。</p><p class="ql-block">燈在月朧明，覺來聞曉鶯。</p><p class="ql-block">玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。</p><p class="ql-block">春夢正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕。</p><p class="ql-block">6.</p><p class="ql-block">玉枕明月長相憶，柳絲裊娜春無力。</p><p class="ql-block">門外草萋萋，送君聞馬嘶。</p><p class="ql-block">畫羅金翡翠，香燭銷成淚。</p><p class="ql-block">花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷。</p><p class="ql-block">7.</p><p class="ql-block">鳳凰相對盤金縷，牡丹一夜經(jīng)微雨。</p><p class="ql-block">明鏡照新妝，鬢輕雙臉長。</p><p class="ql-block">畫樓相望久，欄外垂絲柳。</p><p class="ql-block">音信不歸來，社前雙燕回。</p><p class="ql-block">8.</p><p class="ql-block">牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。相憶夢難成，背窗燈半明。</p><p class="ql-block">翠鈿金靨臉，寂寞香閨掩。</p><p class="ql-block">人遠(yuǎn)淚闌干，燕飛春又殘。</p><p class="ql-block">9.</p><p class="ql-block">滿宮明月梨花白，故人萬里關(guān)山隔。</p><p class="ql-block">金雁一雙飛，淚眼沾繡衣。</p><p class="ql-block">小園芳草綠，家住越溪曲。</p><p class="ql-block">楊柳色依依，燕歸君不歸。</p><p class="ql-block">10.</p><p class="ql-block">寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。</p><p class="ql-block">畫樓音信斷，芳草江南岸。</p><p class="ql-block">鸞鏡與花枝，此情誰得知。</p><p class="ql-block">11.</p><p class="ql-block">南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。</p><p class="ql-block">無言勻睡臉，枕上屏山掩。</p><p class="ql-block">時(shí)節(jié)欲黃昏，無聊獨(dú)倚門。</p><p class="ql-block">12.</p><p class="ql-block">夜來皓月才當(dāng)午，重簾悄悄無人語。深處麝煙長，臥時(shí)留薄妝。</p><p class="ql-block">當(dāng)年還自惜，往事那堪憶。</p><p class="ql-block">花露月明殘，錦衾知曉寒。</p><p class="ql-block">13.</p><p class="ql-block">雨晴夜合玲瓏月，萬枝香裊紅絲拂。</p><p class="ql-block">閑夢憶金堂，滿庭萱草長。</p><p class="ql-block">繡簾垂箓簌，眉黛遠(yuǎn)山綠。</p><p class="ql-block">春水度溪橋，憑欄魂欲消。</p><p class="ql-block">14.</p><p class="ql-block">竹風(fēng)輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影。</p><p class="ql-block">山枕隱濃妝，綠檀金鳳凰。</p><p class="ql-block">兩蛾愁黛淺，故國吳宮遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">春恨正關(guān)情，畫樓殘點(diǎn)聲。</p><p class="ql-block">15.</p><p class="ql-block">玉纖彈落真珠落，流多暗濕鉛華薄。</p><p class="ql-block">春露浥朝華，秋波浸晚霞。</p><p class="ql-block">風(fēng)流心上物，本為風(fēng)流出。</p><p class="ql-block">看取薄情人，羅衣無此痕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家賞讀了他的這些菩薩蠻詞后有何感想？他主要寫哪些人？（閨女、怨婦、相思女子）</p><p class="ql-block">菩薩蠻詞牌平仄用韻要求，對照溫庭筠菩薩蠻詞第一首和第十一首，得出規(guī)律。</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄（仄韻），</p><p class="ql-block">中平中仄平平仄（仄韻）。</p><p class="ql-block">中仄仄平平（平韻），</p><p class="ql-block">中平中仄平（平韻）。</p><p class="ql-block">中平平仄仄（換仄韻），</p><p class="ql-block">中仄中平仄（仄韻）。</p><p class="ql-block">中仄仄平平（換平韻），</p><p class="ql-block">中平中仄平（平韻）。</p><p class="ql-block">溫庭筠有一首經(jīng)典五律，不妨參看。</p><p class="ql-block">晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">雞聲茅店月，人跡板橋霜。</p><p class="ql-block">槲葉落山路，枳花明驛墻。</p><p class="ql-block">因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。</p><p class="ql-block">充篇不著一早字，卻極寫早晨景象。</p> <p class="ql-block"> 韋莊的《女冠子》和馮延巳的《謁金門》賞讀</p><p class="ql-block">2024.12.13</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">韋莊（836-910）祖籍長安杜陵，韋族是當(dāng)?shù)仫@赫的世家大族，他的遠(yuǎn)祖曾為武后宰相，盛唐到中唐詩人韋應(yīng)物是他的四世祖（曾為滁州刺史蘇州刺史）。韋莊晚年曾長期住在成都浣花溪杜甫草堂舊址，因此他的詩集名《浣花集》。</p><p class="ql-block">他與溫庭筠都屬于“花間詞”派，但與溫庭筠詞又有些不同風(fēng)格。</p><p class="ql-block">韋莊主要生活在晚唐，死于五代十國時(shí)期的前蜀初。經(jīng)歷了唐末到五代十國時(shí)期長年離亂漂泊之苦。這對他的作品影響很大。</p><p class="ql-block">他雖然出身世家大族，但到他這一代已經(jīng)破落，59歲才中上進(jìn)士，此前他“數(shù)米而炊，析薪而爨”，苦難伴隨他生命的四分之三。晚年助王建建立前蜀，任割據(jù)小朝廷吏部侍郎，為時(shí)不長就死了。</p><p class="ql-block">由于他長期為求食求仕浪跡萬里，較多接觸民間，詩詞也多受民風(fēng)影響。</p><p class="ql-block">我們看他這首《女冠子》：</p><p class="ql-block">“昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時(shí)，依舊桃花面，頻低柳葉眉。 半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。”</p><p class="ql-block">上闕寫一個(gè)男子相思而入夢。下闋寫夢酣和夢醒后的失落悲苦。有人總結(jié)溫、韋詞風(fēng)格的區(qū)別：溫詞密而隱，韋詞疏而顯。我們再舉韋詞一例：</p><p class="ql-block">《思帝鄉(xiāng)》韋莊</p><p class="ql-block">“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。”</p><p class="ql-block">寫女子思情完全用這樣白話化語言者，在婉約派詞中非常少見，接近元曲風(fēng)格了。</p><p class="ql-block">女冠子詞牌原為教坊曲。因唐代不少女子出家入道，女道士戴黃冠，所以女冠子最初就是描寫女道士情態(tài)的詞曲，屬于道教音樂。</p><p class="ql-block">雙調(diào)，41字小令。上闕2仄韻2平韻，下闋2平韻。</p><p class="ql-block">中中中仄（韻），中中中平中仄（韻）。仄平平（韻），中仄平平仄，平平仄仄平（韻）。</p><p class="ql-block">中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。中中平仄仄，仄平平（韻）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五代十國時(shí)期西蜀（成都）南唐（南京）是兩個(gè)詩詞繁榮中心。這兩地受戰(zhàn)亂影響較小，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，上流社會歌舞升平，尤其南京、成都詞人大都是如韋莊這樣的清客，南京詞派的詞人則主要是帝王宰相。馮延巳就是其中之代表。</p><p class="ql-block">馮延巳（903-960）五代十國著名詞人，先后仕南唐烈祖李昪、中主李璟父子，三起三落（三任宰相），仕途坎坷，博學(xué)多才，宅心仁厚，李璟對他深信不疑。</p><p class="ql-block">他的詞多寫閑情逸致，男歡女愛，相思恨別，繼承花間詞派，娛賓遣興。也在詞中寄托憂思和憂患意識。既憂國憂民，也傷春悲秋，感嘆生命有限，時(shí)光易逝。總之他的作品文人氣息濃厚，對宋詞影響也很大。</p><p class="ql-block">舊時(shí)代女人沒有地位，像絲蘿依附大樹從屬于男子（男人稱妻子為拙荊，女子要三從四德，女人裹腳習(xí)俗正就是從五代十國開始的。底層社會女子要承擔(dān)繁重家務(wù)，孝敬公婆丈夫。上流社會的女子受到禁錮，長期困守閨房，難得接觸世面，精神抑郁。因此描寫女子悲苦遭遇和孤愁怨情的“閨閣詩”自古有之，從《詩經(jīng)》到唐詩，到五代十國詞和宋詞。如王昌齡的“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”</p><p class="ql-block">又如金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。”等。</p><p class="ql-block">馮延巳的這首《謁金門》也是一首典型的“閨閣詞”。這些作品隱晦地表達(dá)了處于底層社會的女子軟弱無力的內(nèi)心反抗，是一種微弱的正義之聲在替女子鳴不平。</p><p class="ql-block">“風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”</p><p class="ql-block">春風(fēng)忽然將平靜的江水吹起皺波（暗指這個(gè)女子本來已經(jīng)習(xí)以為常平靜了的閨心被春天撩亂了。）她閑得無聊的在花園里逗引嘻戲著鴛鴦，手里還隨意摘了一把杏花搓揉著。她孤獨(dú)地停靠在斗鴨闌干上，頭發(fā)蓬亂著，頭上的簪子都似乎要掉落也懶得去整理。她每天都在這老地方，都以這樣無精打采的狀態(tài)，以無奈的心情盼望著丈夫歸來，看來今天又讓她失望了。忽然她聽到了喜鵲叫，又激起了她新的期望！</p><p class="ql-block">謁金門詞牌屬于雙調(diào)小令，45字。上下闕各4仄聲韻。</p><p class="ql-block">中中仄（韻），中仄中平中仄（韻）。中仄中平平仄仄（韻），中中平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">中仄中平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻），中仄中平平仄仄（韻），中中平仄仄（韻）。</p><p class="ql-block">南唐中主李璟非常喜歡這首詞，與馮延巳開玩笑說“吹皺一池春水關(guān)卿何事？”馮延巳回話“未若陛下的小樓吹徹玉笙寒也”。君臣常這樣以文相戲，關(guān)系融洽。</p> <p class="ql-block">南唐詞和晏殊詞賞讀</p><p class="ql-block">2024.12.20</p><p class="ql-block">唐朝結(jié)束（907年）后，我國又一次處于分裂。南唐是這一時(shí)期一二十個(gè)割據(jù)政權(quán)之一，疆域相對廣闊，國力一度富庶強(qiáng)大，先后經(jīng)歷了唐烈帝李昪、唐中主李璟、唐后主李煜三代。三代皇帝都偏好文學(xué)。李昪九歲時(shí)寫有一首《詠燈》詩：</p><p class="ql-block">一點(diǎn)分明值萬金，開時(shí)惟怕冷風(fēng)侵。</p><p class="ql-block">主人若也勤挑撥，敢向尊前不盡心。（他是孤兒被徐溫收為養(yǎng)子，詩中流露出要知恩圖報(bào)的純真情感）。</p><p class="ql-block">南唐中主李璟在位19年，當(dāng)時(shí)南唐常面臨北方后周世宗的威脅，宋取代后周以后，南唐又面臨宋的威脅。李璟以退為守，對宋稱臣，向宋朝貢。961年他將都城由南京遷到南昌，由太子李煜留守南京。同一年（961）他就死于南昌。在國家危機(jī)四伏之際，他不把主要心思用在如何振作國力鞏固邊疆上，仍然醉心于詞賦歌舞，寫下了大量詞作，流傳四首。</p><p class="ql-block">《攤破浣溪沙》李璟</p><p class="ql-block">菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。</p><p class="ql-block">譯文：秋涼了，池塘菡萏枯萎，山野褪去翠綠。西風(fēng)吹皺碧波，也撩起人之愁悶隨波蕩漾。蕭瑟秋天一到，人生又縮短了一輪，與韶光一同流逝的是可貴的青春，留下的是越來越憔悴的面容，這憔悴的模樣自己都不敢面對了。細(xì)雨濛濛的秋夜，我夢見了回到了遠(yuǎn)在雞塞戍征的丈夫身邊，醒來發(fā)現(xiàn)我還是孤身一人，更覺愁苦，便無奈無聊地在這每天蟄居的小樓吹著笙曲，幽怨的笙曲讓這小樓更增添了許多寒意。面對此情此景，我孤獨(dú)地倚靠在小樓闌干上，怎能不讓我淚流不止，產(chǎn)生多少離情別恨啊！</p><p class="ql-block">（這是一首描寫思婦之作。上闕側(cè)重寫秋景，下闋側(cè)重寫思念遠(yuǎn)人。）</p><p class="ql-block">這首詞雖然是寫思婦哀怨，但他也是如實(shí)寫自己的情感。因此打動了不少讀者。王安石認(rèn)為這是南唐最好的詞，王國維在《人間詞話》里也充分肯定這首詞的藝術(shù)價(jià)值。</p><p class="ql-block">后主李煜（937—978）961年在南京繼位，繼續(xù)奉宋為正統(tǒng)，每年向宋納貢以保平安。971年宋滅南漢，南唐岌岌可危，李煜自請去國號，改稱江南國主，972年又自貶儀制，試圖討好宋朝免遭滅國命運(yùn)。但“臥榻之旁豈容他人酣睡？”975年宋太宗遣大軍滅南唐，李煜被俘遣往東京，封“違命侯”（面對強(qiáng)宋的攻勢，李煜也曾組織堅(jiān)決的抵抗，無奈軍心人心向宋，國勢已不可挽回，不得已做了階下囚）</p><p class="ql-block">李煜的詩詞早年無疑是描寫宮廷豪華和艷情生活，價(jià)值不高。其詩歌成就主要是作為亡國之君每日以淚洗面階下囚的幾年。短短三年的生活經(jīng)驗(yàn)超越大半生。因而寫出了大量廣為傳誦之作。</p><p class="ql-block">我們來讀其中幾首。</p><p class="ql-block">相見歡·李煜</p><p class="ql-block">無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。</p><p class="ql-block">清平樂·李煜</p><p class="ql-block">別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。</p><p class="ql-block">相見歡·李煜</p><p class="ql-block">林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長恨，水長東。</p><p class="ql-block">虞美人·李煜</p><p class="ql-block">春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。</p><p class="ql-block">譯文：春去秋來年復(fù)一年，這樣如同行尸走肉般的階下囚日子何時(shí)是盡頭啊！我怎么會落得如此狼狽的下場啊！回想起來，太多追悔莫及的往事縈繞在我心頭。我昨夜在這囚室似的小樓，聽到了從故國那邊吹來的東風(fēng)，此時(shí)我的故國應(yīng)該是明月當(dāng)空吧，多么美好啊！可我現(xiàn)在向那里回望都不敢了，因?yàn)榛赝蕠貞浤切┟篮玫娜兆樱瑫钊藗碾y受。故國都城宮殿上的雕欄玉砌都應(yīng)該保存完好吧，只是江山已經(jīng)易主，那些雕欄玉砌已經(jīng)改換主人，完全不屬于我了。我由堂堂國主李唐皇帝一變而為囚徒亡國奴，蒙受這么大屈辱，你說我能不愁緒萬千嗎？這愁緒簡直如同長江之水，永遠(yuǎn)也流不完。</p><p class="ql-block">他一邊這么寫還一邊傷心的唱出來，被監(jiān)視他的人聽見，監(jiān)視者報(bào)告給宋太宗。第二天李煜就被賜毒酒殞命。</p><p class="ql-block">浪淘沙·李煜</p><p class="ql-block">簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。</p><p class="ql-block">破陣子·李煜</p><p class="ql-block">四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。</p><p class="ql-block">李煜的詞雖然寫的是帝王生活，但他主要是寫亡國的感受，與以前詞人專寫“閨閣詞”已經(jīng)完全不同，寫真情實(shí)感，而且大大豐富了表達(dá)技巧和詩詞藝術(shù)。對后來宋代詞人產(chǎn)生了重要影響。</p><p class="ql-block">虞美人，56字，屬中調(diào)，上闕28字4句，2仄韻2平韻。下闋28字4句，換2仄韻2平韻。以李煜體為正格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晏殊（991-1055）江西撫州人，14歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。仁宗朝官至同中書門下平章事兼樞密使（相當(dāng)宰相），范仲淹、富弼、韓琦、歐陽修等名臣均出自其門下。是大詞家，存作130多首。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">晏殊詞代表作</p><p class="ql-block">踏莎行 晏殊</p><p class="ql-block">祖席離歌，長亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)。畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠(yuǎn)。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。</p><p class="ql-block">（本詞主要詠別情。上闕側(cè)重從餞別場面和居者依依不舍，行者不忍離去寫?zhàn)T別情景。</p><p class="ql-block">下闋側(cè)重寫居者對行者的思念。全詞融情于景，情景如畫，展現(xiàn)出一幅春江送別圖像。語平意深。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">浣溪沙 晏殊</p><p class="ql-block">一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。</p><p class="ql-block">（本詞寫傷春惜時(shí)，感慨年華似水，暗寓懷人。上闕綴合今昔，疊印時(shí)空，側(cè)重思昔。下闋借眼前景物側(cè)重傷今。全詞語言清麗自然，通俗暢曉，又意蘊(yùn)深沉，啟迪人們對宇宙人生的思考。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">木蘭花 晏殊</p><p class="ql-block">池塘水綠風(fēng)微暖。記得玉真初見面。</p><p class="ql-block">重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋。</p><p class="ql-block">玉鉤闌下香階畔。醉后不知斜日晚。</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。</p><p class="ql-block">（此詞追憶早年初見美人時(shí)的喜悅以及今日物是人非的惆悵。在對比中抒發(fā)好景不長久的人生感慨）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">踏莎行</p><p class="ql-block">小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。</p><p class="ql-block">（寫暮春景色，上闕寫郊外，由近及遠(yuǎn)再回到近景，動態(tài)描寫兼擬人化手法。下闋寫院內(nèi)，由院外及院內(nèi)。）</p><p class="ql-block">踏莎行，58字，屬中調(diào)。上下闋各5句3仄韻。上下闋開頭兩句都要求對仗。</p><p class="ql-block">其它代表作</p><p class="ql-block">浣溪沙 晏殊</p><p class="ql-block">一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。</p><p class="ql-block">清平樂 晏殊</p><p class="ql-block">紅箋小字。說盡平生意。鴻雁在云魚在水。惆悵此情難寄。斜陽獨(dú)倚西樓。遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。</p> <p class="ql-block">歐陽修詞和柳永詞代表作賞讀</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">歐陽修詞三首</p><p class="ql-block">訴衷情·眉意</p><p class="ql-block">清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長。思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。</p><p class="ql-block">（此詞寫一怨婦在一個(gè)冬天的早晨起來畫眉的情景。因孤恨離愁，思念遠(yuǎn)人，故把眉毛畫成遠(yuǎn)山一樣長。想唱歌沒心情，想笑也笑不出來，最惆悵難受的情感描寫得惟妙惟肖。</p><p class="ql-block">蝶戀花</p><p class="ql-block">庭院深深深幾許，</p><p class="ql-block">楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。</p><p class="ql-block">玉勒雕鞍游冶處，</p><p class="ql-block">樓高不見章臺路。</p><p class="ql-block">雨橫風(fēng)狂三月暮，</p><p class="ql-block">門掩黃昏，無計(jì)留春住。</p><p class="ql-block">淚眼問花花不語，</p><p class="ql-block">亂紅飛過秋千去。</p><p class="ql-block">（此詞寫一位物質(zhì)生活優(yōu)裕，但身心壓抑，受到封鎖禁錮的女子，在幽深如同囚室的閨樓上孤居獨(dú)處，因而心事深沉，怨恨莫訴。）</p><p class="ql-block">生查子·元夕</p><p class="ql-block">去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。</p><p class="ql-block">（此為相思詞，寫去年與情人相會之甜蜜，今日不復(fù)相見之痛苦。思路近似崔護(hù)的七絕《題都城南莊》：</p><p class="ql-block">去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。</p><p class="ql-block">柳永詞</p><p class="ql-block">蝶戀花</p><p class="ql-block">佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。</p><p class="ql-block">（寫漂泊異鄉(xiāng)的落魄感和懷念舊人的纏綿情思。）</p><p class="ql-block">《鶴沖天》柳永</p><p class="ql-block">黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。</p><p class="ql-block">煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。</p><p class="ql-block">柳永因?yàn)檫@首詞而斷失仕途。宋仁宗看到這首詞后說，就讓他去“淺吟低唱”好了。從此他專門以填詞為生，世稱奉旨填詞柳三變。</p><p class="ql-block">少年游</p><p class="ql-block">長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。鳥一作，島歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。</p><p class="ql-block">（寫深秋時(shí)節(jié)在長安古道上的所見所思，實(shí)為作者一生無成，晚景凄涼的寫照。）</p>