百年丹青——二十世紀(jì)著名畫家作品展（上）

沁竹齋

3月7日，《百年丹青——二十世紀(jì)著名畫家作品展》在南寧博物館隆重開展。 本次展覽精心遴選了70幅國(guó)畫佳作，匯聚了21位中國(guó)美術(shù)史上的重量級(jí)畫家，開啟了一場(chǎng)震撼人心的美學(xué)之旅。吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、傅抱石、張大千、潘天壽、李可染等大師的真跡齊聚一堂，每一幅作品都承載著深厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 　　展覽跨越了多個(gè)藝術(shù)流派，展現(xiàn)了中國(guó)繪畫藝術(shù)的百花齊放與多元共生。在這里，觀眾將與大師們的心血結(jié)晶近距離接觸，感受筆墨間流淌的智慧與情感，領(lǐng)略中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的無(wú)盡魅力。 展覽時(shí)間：2025年3月7日——2025年6月7日展覽地點(diǎn)：南寧博物館二樓藝術(shù)特展廳 　　吳昌碩（1844—1927）名俊、俊卿，字昌碩，別號(hào)缶廬等。浙江安吉人。10余歲即開始學(xué)印。18歲參加應(yīng)試，舉秀才，但無(wú)意仕途。29歲時(shí)，離家赴杭州等地，初隨經(jīng)學(xué)大師俞樾學(xué)古文。后于蘇州隨書法家楊峴學(xué)書法，到上海后，結(jié)識(shí)任伯年、張熊、胡公壽等知名畫家，又結(jié)識(shí)了吳大澂、潘祖蔭等收藏家，在他們家中獲見(jiàn)不少歷代文物、碑帖及書畫，因此畫藝大進(jìn)。53歲時(shí)曾奉派任江蘇安東縣令，但因厭倦官場(chǎng)，就任未滿一個(gè)月，便辭職到上海，以賣畫維生。吳昌碩最擅長(zhǎng)寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。他是中國(guó)近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的關(guān)鍵人物，是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的上海畫壇、印壇領(lǐng)袖，成為“后海派”藝術(shù)的開山代表。 桃石圖軸 1919年縱148.3×橫41款識(shí)：“紅霞里住頗黎天。寫畢錄舊句補(bǔ)空。已未夏季，安吉吳昌碩。”鈐印：“吳俊長(zhǎng)壽”白文方印、“缶道人”白文方印、“癖斯”白文方印。 歲寒三友圖軸 1919年縱151×橫54.5款識(shí)：“歲寒三友。已未四月維夏擬朱老匏墨法頗得神味，此衰年樂(lè)境也。吳昌碩年七十六。”鈐印：“吳俊卿印”白文方印、“昌碩”白文方印、“半日村”朱文方印。 荷花圖軸無(wú)紀(jì)年縱113.8×橫40.6款識(shí)：“無(wú)風(fēng)波處真難覓，淺水蘆花畫里看。苦鐵。”鈐印：“安吉吳俊章”白文方印。 　　齊白石（1864—1957）原名純芝，號(hào)白石山人，后改名齊璜。湖南湘潭人。早年曾為雕花木工。20歲偶得乾隆年間翻刻《芥子園畫傳》，陸續(xù)開始鉤摹。1888年，拜畫家蕭傳鑫為師學(xué)畫像。后又拜胡沁園為師，并向陳少蕃學(xué)習(xí)詩(shī)文。1919年遷居北京后，接受陳師曾的勸告，十載關(guān)門，衰年變法，自創(chuàng)紅花墨葉的獨(dú)特寫意畫風(fēng)。1951年參加抗美援朝義賣畫展，翌年被聘為中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。1953年文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。 魚蝦蟹圖軸 1954年縱138 橫69.5款識(shí)：“旅順博物館藏，九十四歲，白石。” 鈐印：“齊白石”白文方印、“人長(zhǎng)壽”朱文方印。 牽牛花圖軸無(wú)紀(jì)年縱136 橫35款識(shí)：“白石山翁。”鈐印：“木人”朱文方印、“大匠之門”白文方印。 枇杷圖軸無(wú)紀(jì)年縱110 橫34款識(shí)：“畫枇杷不能粗大，非名大家手筆也，白石。”鈐印：“老白”白文方印。 喜鵲登梅圖軸無(wú)紀(jì)年縱139.5 橫34.5款識(shí)：“杏子鄔老農(nóng)，白石”。鈐印：“借山翁”朱文方印。 天竺圖軸無(wú)紀(jì)年縱136.3 橫45.4款識(shí)：“偕山老人齊白石著色。”鈐印：“白石翁”朱文方印、“吾年八十七矣”白文方印、“嵋陽(yáng)子”白文方印、“曾經(jīng)霸橋風(fēng)雪”白文方印。 　　婁師白（1918—2010）字亦鳴，齋號(hào)老安館。湖南瀏陽(yáng)人。14歲即隨齊白石學(xué)習(xí)書法、繪畫和刻印，追隨達(dá)２５年之久。他全面繼承齊白石藝術(shù)技法，并有所創(chuàng)新，尤以畫小鴨子著稱。齊白石為他改號(hào)“師白”，寓意“他日有成，切莫忘記老師”。曾任北京中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。 南國(guó)花木圖軸 1961年縱179.7 橫96.4款識(shí)：“南國(guó)花木。辛丑游滇池寫吾所感，師白。”鈐印：“師白”白文方印、“開生面”白文方印、“百花齊放”白文方印。 柳鴨圖軸無(wú)紀(jì)年縱140 橫69.8款識(shí)：“小鴨都來(lái)，師白自永豐人民公社歸后為雛鴨造形。”鈐印：“婁”白文方印、“寫生”白文方印、“創(chuàng)造”朱文方印。 紫藤圖軸無(wú)紀(jì)年縱135.5 橫67.6款識(shí)：“旅順博物館存念，湖南瀏陽(yáng)婁師白作于首都。”鈐印：“師白”朱文方印、“三百石印富翁門下”朱文方印。 　　黃賓虹（1865—1955）初名懋質(zhì)，字樸存，因所居潭渡村有濱虹亭，取號(hào)濱虹，后改寫賓虹。祖籍安徽歙縣。早年為貢生，任過(guò)滿清小吏，支持康、梁維新，后棄官，參加同盟會(huì)活動(dòng)，支持辛亥革命。1907年逃亡上海，參加爛漫社等藝術(shù)團(tuán)體，主持商務(wù)印書館美術(shù)部、神州國(guó)光社，從事編審和文物考證鑒定工作以及美術(shù)史研究。1937年應(yīng)邀赴北平審定故宮書畫以備文物南遷。1948年任國(guó)立藝專教授。90歲壽辰，文化部授予他“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫家”榮譽(yù)稱號(hào)。黃賓虹早年受“新安畫派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色。晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說(shuō)，對(duì)此后中國(guó)畫創(chuàng)作與研究產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。此外，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩(shī)學(xué)、文字學(xué)、古籍出版整理等領(lǐng)域均有卓越貢獻(xiàn)。 山水圖軸 1933年縱99橫52.8款識(shí)：“讀齋先生屬粲，癸酉三月賓虹。”鈐印：“黃賓公”白文方印。 湖山清夏圖軸 1951年縱58.8橫32.2款識(shí)：“湖山清夏，辛卯八十八叟，賓虹。”鈐印：“黃賓虹”白文方印、“取諸懷抱”白文方印。 九華飛澗圖軸無(wú)紀(jì)年縱145.2橫55.6款識(shí)：“九華飛澗，賓虹。”鈐印：“賓虹”白文方印。 綠溪清嶂圖軸無(wú)紀(jì)年 縱110.2橫40款識(shí)：“綠溪清嶂是秦余，靈境今歸藏史居。素友詎迷初得路，頑仙寧讀未焚書。蘊(yùn)黃先生屬正，黃賓虹畫。”鈐印：“賓虹”白文方印、“潭上質(zhì)”朱文圓印。 　　于非闇（1889—1959）名照，字非闇。原籍山東蓬萊，生于北京，滿族人。他幼讀私塾， 1908年入滿蒙高等學(xué)堂，1912年入北京師范學(xué)校學(xué)習(xí)。翌年畢業(yè)后，任教于北京公立第二小學(xué)，同時(shí)跟隨民間畫師王潤(rùn)軒學(xué)習(xí)繪畫。1931年師從齊白石學(xué)習(xí)山水、篆刻。后聽(tīng)從張大千建議，1935年起專攻工筆花鳥畫。1936年在北京舉辦個(gè)展，轟動(dòng)京城。1937年任故宮古物陳列所附設(shè)的國(guó)畫研究館導(dǎo)師。建國(guó)后曾任中央美院民族美術(shù)研究所研究員、北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)等。于非闇擅長(zhǎng)工筆雙勾重彩花鳥畫，書工瘦金體，亦能篆刻，并對(duì)中國(guó)畫顏料制作頗有研究。作品自成一格，以傳統(tǒng)的仿古為依歸，并加入對(duì)自然的觀察與體驗(yàn)，因而構(gòu)成獨(dú)特風(fēng)格。著有《非闇漫墨》《中國(guó)畫顏色的研究》等。1.于非闇胡伯勞圖軸 　　胡伯勞圖軸 1941年縱94.9 橫45.7款識(shí)：“予喜養(yǎng)胡伯勞，尤喜觀其據(jù)高枝舉目四矚，有睥睨一世之概。辛巳冬寫成此圖，適得龍尾古硯，六百年前物也，并記于此，非闇。”鈐印：“于照”白文方印、“非闇五十以后作”白文方印、“我思古人”朱文長(zhǎng)方印。鑒藏印：“慶輔草堂”朱文方印。 蝶石雙鴿圖軸 1941年縱95.6 橫41款識(shí)：“予愛(ài)鴿，養(yǎng)之十余年，頗多珍異之品，曾為文記之，得數(shù)萬(wàn)言，福開森博士為譯成彼邦文字。此圖所寫為予最喜之飛奴，厥名為雪上梅，在彼時(shí)京師養(yǎng)者只予有此，曾以之驕人也。辛巳浴佛日，用宋人法制于玉山硯齋并記，非闇。”鈐印：“于照私印”白文方印、“非闇”朱文方印、“壯夫不為”朱文方印。 牡丹飛蝶圖軸 1947年縱90.4 橫33.7款識(shí)：“近十年來(lái)，寫牡丹喜作墨魁、墨撒金諸品，所謂紫綃終是仙衣也，所用皆曩收故內(nèi)西洋紅。作既多，紅色難為繼。雁天仁兄知予用色不茍，罄其所收，得此兩花，乞正，丁亥暮春非闇于照。”鈐印：“于照之印”白文方印、“非闇”朱文方印、“富貴野逸”白文方印。 云南山茶圖軸 1957年縱69.8 橫45款識(shí)：“旅順博物館惠存。云南山茶花，艷麗甲天下。其中以大紅袍為最，九蕊十八瓣，花大如碗，今寫粉蝶一枝，亦名種也。一九五七年清明非闇并記。”鈐印：“非闇”朱文長(zhǎng)方印、“非闇日課”朱文方印。 于非闇、張大千垃圾圖軸無(wú)紀(jì)年縱174.4 橫65.3款識(shí)：“此是朱門垃圾堆，鼠肝蟲臂雜莓苔。中間縱有南柯國(guó)，我已從他致仕回，晉昌唐寅”。又識(shí)：“偶見(jiàn)六如居士此幀，因與非廠合臨之。大千張爰并記”。又識(shí)：“非廠補(bǔ)蟲蟻之屬共五十五事。”鈐印：“大千無(wú)恙”白文方印、“張”朱文圓印、“蜀郡張爰”白文方印、“三千大千”朱文圓印、“于照之印”白文方印、“大千非廠合作”白文方印、“游戲神通”朱文方印。 　　胡佩衡（1892-1962）譜名錫銓，又名衡，字佩衡，號(hào)冷庵，以字行。蒙族，原籍河北省涿縣，因祖輩做糧商，遷居北京。1919年受聘為北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，主編《繪學(xué)雜志》。曾先后在北平師專、私立華北大學(xué)、北平師范大學(xué)、北平藝專任教，主辦過(guò)“中國(guó)山水畫函授學(xué)社”，又在北京琉璃廠創(chuàng)辦豹文齋書畫店。新中國(guó)成立后，任北京中國(guó)畫研究會(huì)常務(wù)理事、北京畫院畫師兼院務(wù)委員等職。著有《山水畫技法研究》、《王石谷畫法抉微》等。他是20世紀(jì)早期北方畫壇重要的山水畫家。有中國(guó)近代繪畫史搖籃美譽(yù)的湖社畫會(huì)成立后，胡佩衡是骨干之一，并擔(dān)任《湖社月刊》主編。他在山水畫創(chuàng)作、繪畫技法理論研究、美術(shù)教育三個(gè)方面均有突出貢獻(xiàn)。其畫作，多半都有自題詩(shī)，這種詩(shī)書畫印的結(jié)合形式，將文人畫傳統(tǒng)在民國(guó)時(shí)期得以延續(xù)。 江亭煙雨圖軸 1930年 縱121.1橫33.9款識(shí)：“回首竹西亭漸遠(yuǎn)，一江煙雨酒旗斜。庚午夏日，冷庵胡佩衡寫。”鈐印“胡佩衡”白文方印、“冷庵”朱文方印。 松山觀景圖軸 1946年 縱99.4 橫34.3款識(shí)：“古寺依嚴(yán)下，尋詩(shī)作此游，蕭然人境外，清磬一聲秋。丙戍三月游沈子居華亭仁兄大人雅鑒。冷庵胡佩衡寫于春風(fēng)大雅之堂。”鈐印：“冷庵書畫”朱文方印、“胡佩衡之印章”白文方印。 云山帆影圖軸 1950年 縱79.1 橫27.5款識(shí)：“帆影暮云中，招提隱碧叢，平岡耽遠(yuǎn)眺，間適兩詩(shī)翁。庚寅冬日擬清湘老人大意于春風(fēng)大雅之堂，冷庵胡佩衡并題。”鈐印：“冷庵書畫”朱文方印、“春風(fēng)大雅之堂”朱文方印、“一九五一年抗美援朝書畫勞軍紀(jì)念”朱文長(zhǎng)方印。 幽亭孤舟圖軸 1951年縱79.4 橫27.4款識(shí)：“曲徑石橋處處通，短筇束往興無(wú)窮，日斜更到幽亭上，萬(wàn)頃琉璃一掌中。辛卯春日擬清湘老人大意。冷庵胡佩衡于燕京春風(fēng)大雅之堂早窗。。”鈐印：“冷庵書畫”朱文方印、“胡佩衡之印章”白文方印、“春風(fēng)大雅之堂”朱文方印、“一九五一年抗美援朝書畫勞軍紀(jì)念”朱文長(zhǎng)方印。 　　徐悲鴻（1895—1953）初名壽康。江蘇宜興人。自幼從父習(xí)畫，基礎(chǔ)扎實(shí)深厚。1916年在上海拜康有為為師，隨后東渡日本研習(xí)繪畫。1917年回國(guó)任教于北京大學(xué)畫法研究會(huì)。1919年留學(xué)歐洲，成為中國(guó)美術(shù)專業(yè)公派留學(xué)的第一人。1927年回國(guó)，先后擔(dān)任南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等。建國(guó)后，擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等。徐悲鴻擅畫人物、走獸、花鳥，取法西方古典寫實(shí)繪畫。他積極提倡和推廣素描作為訓(xùn)練造型的重要手段，認(rèn)為素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。他強(qiáng)調(diào)國(guó)畫改革融入西畫技法，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇影響極大，尤以畫奔馬享名于世。著有《徐悲鴻藝術(shù)文集》等。 黑貓薔薇圖 1931年縱59.8橫67.8款識(shí)：“無(wú)題。君謀先生雅令，辛未春盡，悲鴻。” 鈐印：“悲鴻之印”白文方印、“有詩(shī)為證”白文方印。 貓圖軸 1932年縱81.6橫45款識(shí)：“識(shí)如先生雅正，壬申冬日悲鴻。”鈐印：“悲鴻”白文方印。 立馬圖軸 1935年縱132橫64.4款識(shí)：“子振五兄惠存，二十四年，悲鴻寫。”鈐印：“悲鴻”白文方印。 奔馬圖軸 1939年縱52橫68款識(shí)：“直須此世非長(zhǎng)夜，漠漠窮荒有盡頭，廿八年六月，悲鴻。” 鈐印：“東海王孫”白文方印。 捕鼠圖軸 1942年縱69.5橫77款識(shí)：“炳高先生哂正，壬午二月夏，悲鴻寫。” 鈐印：“東海王孫”白文方印。 駿馬圖軸 1949年縱85.4橫56.4款識(shí)：“亦山老友先生1949冬至相敘于北京，奉贈(zèng)紀(jì)念，悲鴻。”鈐印：“悲鴻之畫”朱文方印。 （待續(xù)）

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百年丹青——二十世紀(jì)著名畫家作品展（上）

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